（紫禁城远比自己想象的要大得多，向远望去重重楼阁竟看不到个边际，金碧辉煌雄伟壮阔，只有边上的几棵梧桐古树昭示着岁月的痕迹，随着一干秀女通过顺贞门，左转右拐绕过一座座宫殿，踏着花盆底端庄而行，春日的日头还算不上毒，不然早就疲乏了，心头暗暗想着，若是皇后娘娘入宫，定是与我们完全不同的气派，思忖着便到了延辉阁，站定等候通传。）

（得了允徐步入内，盈盈压手一福自是得体大方，虽好奇殿上人的模样却不敢抬首去，一来怕触犯了规矩，二来自己自小就不善于掩饰心思，生怕眸光相对时露了怯，让人家瞧出什么门道更是不好，闻了问话启唇脆音泠泠。）
臣女阿塔穆氏，闺字芊渺，云贵参将阿塔穆振临庶出小女，年十五，满洲正白旗人氏，略擅笛箫。

（其话音刚落便有伶俐的宫人呈上一管玉笛，竹笛朴素，握在手中却始终冰凉细腻，装饰亦华而不俗，可见天家气派，自幼学习在家常常吹奏，自然稔熟于心，并无过多紧张，朱唇靠近笛口，素指缓移，一曲《姑苏行》柔美圆润，使人好似看到一幅晨雾依稀、楼台亭阁、小桥流水诱人画面，久久沉浸在美景中，流连忘返，叠音打音更是运用巧妙，一曲毕，搁下笛子俯身一笑。）
民女拙计，让娘娘见笑了。

02. 春到湘江
《春到湘江》湖南特色浓郁。乐曲表现湘江两岸秀美的春光和人们欢欣鼓舞、建设家园的豪情壮志。因子，广阔而富于激情，展现出湘江碧波滚滚、烟雾缭绕的壮美景色。如歌的行板那轻盈的旋律，时而吟唱般低回，时而激扬高歌，甚为柔美动人；中段由羽调式转同宫徵调式，意境清新。欢腾的快板，甚富湖南花鼓戏韵味，热烈中隐有鼓点声声，又有深情交融，洒脱豪放，诙谐乐观的神态跃然笛声里。几翻递升的旋律，如翻似滚把情绪层层推向高潮。演奏宜使柔润与激情交互辉映，以把深切的情谊富有神韵的呈现出来。吐音清秀通畅，干净利索，并注意安排好吸气点。各音区要变换自如，高音要富于共鸣感。

我低着头，目不斜视地盯着地上，块块三尺见方的大青石砖拼贴无缝，中间光洁如镜，四周琢磨出四喜如意云纹图案。听着前几位秀女跪拜如仪，衣角裙边和满头珠翠首饰发出轻微的唏娑碰撞的的声音。我好奇瞥一眼旁边，有几名秀女已紧张得双手微微发抖，不由心内暗笑。
一身浅绿色挑丝双窠云雁的时新宫装，合着规矩裁制的，上裳下裙，泯然于众的普通式样和颜色，并无半分出挑，也不小气。头上斜簪一朵新摘的白芙蓉，除此之外只挽一支碧玉七宝玲珑簪，缀下细细的银丝串珠流苏，略略自矜身份，以显并非一般的小家碧玉，可以轻易小

（云贵，初春时节的景象还是一片荒寒，有时候连续在夜里飘飞冻雨，落地成冰，非为咋暖还寒，其实与严冬并无二致，等待天气转暖的心情真是难以描述，却又不知哪日，突然便暖了，而后便是花开遍野，京城却是极循规蹈矩的，春日慢慢来，如今已经有许多花儿绽放，正凝神瞧着那玉兰，便有姑姑引一干人入殿。）

（体元殿的规格较凝辉大了许多，空旷的大殿让人没有来的一丝紧张，柔荑攥紧了手中的罗帕，随着秀女们一起跪拜，衣角裙边和满头珠翠首饰发出轻微的唏娑碰撞的的声音，每人一一答那殿上之人的话，依旧是报家世，轮到自己，脆声回答。）
臣女阿塔穆氏，闺字芊渺，云贵参将阿塔穆振临庶出小女，年十五，满洲正白旗人氏，略擅笛箫。

（上等玉笛依旧如初试，呈上玉笛的宫人俯身时对自己微微一笑，倒是让自己心头一暖，定了定神开始吹奏，柔荑灵巧的在笛孔间移动，这是一曲《春到湘江》，行板那轻盈的旋律，时而吟唱般低回，时而激扬高歌，甚为柔美动人，中段由羽调式转同宫徵调式，意境又清新，欢腾的快板，热烈中隐有鼓点声声，又有深情交融，好一副湘江碧波滚滚、烟雾缭绕的壮美景色，曲罢，俯身莞尔道。）
民女拙计，让娘娘见笑了。

（已在宫里住了些日子，身边其他几位小主都是各有各的心思，勾心斗角已初露端倪，这样的问题自己也曾思忖过，芊渺不善心计，亦无心于宠爱名利，只谨记姑姑与爷爷的嘱咐，害人之心不可有，防人之心不可无，日后路还长远，亦不知有何变故，理了理思绪，答道。）
回娘娘的话，