1、飘花的花形。 飘花的形状多种多样，它的优劣判断必须以其外 观形状决定，以脉络轮廓清晰、有条理、不混浊模 糊、颜色浓淡适宜、有质感光效为上佳。飘花的名称 来源于自然现象的花开花落，点状、丝带状、细条状 色形体形细微，形态各异，或虚或实，或散或聚，秀 丽迷幻，最能切合表现飘花源于自然天性的一面。可 见，细小、虚无、柔和、花形颜色及轮廓过渡自然是 对翡翠飘花形体的基本要求。
翡翠的颜色丰富多彩，但是，满色的翡翠非常稀 少，颜色大多以块状、团状、团块状出现，具体表现 为体形硕大，色彩或浓或淡。由于翡翠飘花没有统一 的定义，有人也将此类色块、色团称为飘花，以面 积、体形考量，将其归入带色翡翠更为恰当。
2、飘花的图案。 一块翡翠之上，点状、丝带状、条带状等色形并 不总是以单一形式存在，常常以组合形式出现，即点 状+丝带状，丝带状+条带状等等。这些单一或不同组 合的色形在线条轮廓的渲染及翡翠材质衬托下所构成 的画面，大美天成，描写出别样氛围，使虚实明显突 出，能够激发联想，联系并对应起落花飞雪何茫茫的 景致，感受到超越画面的东西，给人以美感的诗画意 境，虚幻又似现实，直至可以触摸。与此相对应，飘 花须保持物性平顺、平衡，少为无为，避免过犹不 及。翡翠飘花是自然孕育的结晶，亿万年天地精华成 就的结果，与中国水墨画的画理、笔法存在通性，它 的审美能从中国传统文化中捕捉到根源。 3、飘花的大小。 翡翠飘花的大小是一个定性参数，无法作定量的 要求，但并不意味着任何大小的色形都可以认定为飘 花。色形体量过大，转化成为色块、色团，无疑已经 脱离飘花的本意，是翡翠颜色的一个组成成分，对其 的评价，需沿用浓、阳、正、和作为标准，对颜色而 言，体量当然是越大越好，满色即是最大体量的色块 色团。反之，飘花的大小应在一定范围限度之内，这 个范围以翡翠整体表面积作为参考，飘花的大小占整 个表面积的百分比应该相对较小，如此才能符合飘花 的韵味。

4、飘花的分布。 飘花出现在翡翠上的位置，有切割原料及加工时的 有意为之，也有无心之作。无论是有意或是无心，飘 花作为色形，它的颜色，对翡翠成品的整体或局部效 果必定产生或正或负的影响。翡翠器形繁多，不同的 题材有不同的寓意，任何题材均有点晴传达神韵的部 位，也有平凡一笔带过之处，理解、分析雕刻的寓 意、图案可清楚知道某些位置禁忌飘花的存在，显 然，不禁忌的位置，飘花能取到绵上添花的效果。例 如，观音、佛公及人物的面部以底色净色为佳，如出 现飘花则极大破坏肃穆、庄重感。佛公的肚子饱满、 突出，如配以飘花，则有喜上加喜的效果。普通花 件、平安扣等器形则无禁忌，配以飘花更显小资气 质。 5、飘花的颜色。 客观上，飘花的颜色必须与翡翠的底色有反差， 如果与底色颜色相同，即相互相融，那么飘花作为色 形是不可能存在的。常见的飘花颜色为绿色或蓝色， 分别称为绿飘花和蓝飘花，或飘绿花和飘蓝花，翡翠 是以绿色为主的玉石，绿色飘花的价值显然最高，蓝 色飘花的价值次之。

6、飘花与种的关系。 翡翠的种是翡翠结构与质地的表现形式，飘花与种 的关系即指飘花在不同种上的不同表现形态。结构细 腻密实、水头足、透明度高，飘花在这样的环境中愈 发显得脉络清晰、晶莹清艳，与种相互辉映。玻璃 种、冰种上佳的水头及透明度淋漓尽致地突显了飘花 的诗情画意。而种水较差的油青种、糯种、豆种等干 涩的质地无益于飘花绽放其天性。
翡翠飘花在翡翠上的生长，有二种方式，其一，色 形飘浮于翡翠表面，肉眼能直观观察到其细微特征， 正如在素纸上作画一般，颜色仅仅堆砌在白纸的表 层。其二，色形与种融合，沉于翡翠内部，仿佛是从 种之中生长出来。二者都是飘花，生长方式却有极大 差异，与玻璃种、冰种交融的飘花更为秀美，飘花如 同从翡翠开放，三维立体感与飘逸并存。浮游于翡翠 表层的飘花，它的本质是二维平面，似被束缚，无足 够的空间展演潜质。
深刻理解上述对翡翠飘花的描述，即能对其价值 作出正确的判断。也许从未缺少感动，翡翠飘花犹如 一盏希望的天灯，将不再奢求的希望再度焕醒，自我 拯救并收获新生。