至于下三平之例，为数则较少，盖因仄声字尚有上、去、入之分，不至于过分单调，而下三平则无法产生抑扬顿挫之致。然亦非绝无仅有，如： 打起黄莺儿，莫教枝上啼。（金昌绪：春怨） 即是。以上为五言近体诗，下三平与下三仄之例。至于七言诗，其下三平与下三仄之例，则为数较少。如： 浣花溪水水西头，主人为卜林塘幽。（杜甫：卜居） 谁为含愁独不见，更教明月照流黄。（沈佺期：独不见） 骨肉他乡各异县，衣冠今日是何年。（元好问：眼中） 现且以七言平起格之平仄谱为例，说明于下： ⊕　⊕　※　　　　　　　　　　　　⊕　⊕　★ 平平仄仄平平仄，（首句如押韵则为：平平仄仄仄平平） ⊕　※　⊕ 仄仄平平仄仄平； ⊕　⊕　★ 仄仄平平平仄仄 ⊕　⊕　★ 平平仄仄仄平平。 式中有 ⊕ 记者为可平可仄之字，亦即不须救之字，或者不当做拗亦可。而 ※ 记者，为务必要救之拗，救法有当句自救，与对句相救两种。至于 ★ 记者，如该平而仄，即成下三仄，该仄而平，即成下三平。以下且以唐人绝句为例： 下江陵（早发白帝城）李白 　　　　　　　　⊕ 朝辞白帝彩云间，千里江陵一日还； 两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山。 此诗除第二句“千”字外，余皆合律。然因“千”字位于可平可仄之处，故不须救。（七言第一字，因离音节较远，平仄可以完全不论，且第一、三、五字，该仄而平，皆毋须救，盖古人将“孤平”悬为厉禁，而孤仄则不论也）又如： 逢入京使 岑参 ⊕　⊕　　　　　⊕ 故园东望路漫漫，双袖龙锺泪不干； 　 　　　　　　　　　　⊕ 马上相逢无纸笔，凭君传语报平安。 诗中第一字“故”字该平而仄，然七言第一字可以不论。而第三字“东”字，第二句第一字“双”字，及第四句第三字“传”字，皆是该仄而平。诗中凡第一、三、五字之该仄而平者，皆毋须救。唯有造成下三平者例外。 另外仄起式之平仄谱，只是将平起式之第三句，换成第一句，第四句换成第二句。第一句之不押韵式换成第三句，第二句换成第四句，如此顺序颠倒而已，皆不出此式范畴。故综合前面谱式看来，可知七言第一字之平仄，可以一概不论。

拗与拗救 而七言之第三字除“仄仄平平仄仄平”一式外，其余亦皆可不论，盖因此式如易平为仄，即犯孤平而成拗句，故不可不论。至于如何论法？即务必要救。而其救法为本句自救，即将第五字易“仄”为“平”以救之。如： 题淮南寺□□程颢 ⊕　※　◆　　　⊕　⊕ 南去北来休便休，白苹吹尽楚江秋； ⊕　　　　　　　　　※　◆ 道人不是悲秋客，一任晚山相对愁。 诗中第一句“北”字，该平而仄，则以第五字“休”该仄而平救之。（诗中◆符号者，乃因欲造成拗救之局面，而于该用仄声字处，改用平声字）；第四句之“晚”字该平而仄，则以第五字“相”字该仄而平救之。至若七言第五字除 “仄仄平平仄仄平”一式可以不论外，如在： “平平仄仄平平仄”一式里，第五字易平为仄，即犯“孤平”而成“拗句”。此种句型本句不能自救，须以对句相救。例如： 三月晦日送春 贾岛 三月正当三十日，风光别我苦吟身； 　　　　※　　　　　※　◆ 共君今夜不须睡，未到晓钟犹是春。 诗中第三句“不”字，该平而仄，造成“须”字孤平而不能自救，需以对句“犹”字相救。而“犹”字亦兼救本句之“晓”字，此称双救法，读者细心观察自能体会。现在再举出数则对句相救之例，以加深读者印象。 儿童相见不相识，笑问客从何处来。（贺知章：回乡偶书） 孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流。（李白：送孟浩然之广陵） 春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横。（韦应物：滁州西涧） 劝君更进一杯酒，西出阳关无故人。（王维：渭城曲） 花开堪折直须折，莫待无花空折枝。（杜秋娘：金缕衣） 至于在：“仄仄平平平仄仄”一式中，若第五字易平为仄，即成下三仄。 而在：“平平仄仄仄平平”一式中，若第五字易仄为平，即成下三平，故非论不可。如前例之 可怜白雪曲，未遇知音人。 之例，到底少数，且出之于大作家之手，无人敢于非议。初学者如用此种拗句，易让人以为不懂格律。尤其是在击钵诗会里，一用此种格式，即被词宗刷掉而不屑一顾。读者不可不慎。 -------------------------------------------------------------------------------- 特拗之例 另外有两种“特拗”之例，分别说明于下：

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