天空之城的背景是那个动画片，至于心境什么的怎么也说不到，只能说旋律易记，好听些罢了。至于他为什么这么多人听。是因为翻奏版过多，被总用，且是钢琴入门曲，并非有多高的境界，一般来说在中国越是广为流传的，越是表面化，内涵不高的东西，这样的例子太多了，比如小苹果，爱情买卖伤不起，现在这个年代，总有许多人自以为听了几首普遍性高的钢琴曲就自以为与众不同，品味高了多少。真正有境界的音乐往往不流行，至少在我这的城市，没人认识喜多郎。连听说都没听说过，假如让他们认识一下，等他们看完喜多郎的照片后，完全不想了解，这个时代太肤浅。

变奏多，正是一个旋律成功的表现，听听版本龙一的曲子
Merry Christmas Mr. Lawrence - 坂本龙一

Where Is Armo? - 坂本龙一

虽然不是同一个曲子，但是你会发现第二曲受第一曲的旋律影响比较大，第二曲是他的奥斯卡的最佳配乐
还有个变奏发不上来，只能贴地址了，马克西姆精选集里的
http://music.baidu.com/song/857727/sellcloud?title=&pst=naga&fr=ps||http://www.baidu.com

久石让后来做的起风了的配乐也有天空之城的影子。
喜多郎的就不好变奏了，每个音符都是不可少的，谁要有本事变奏个响宴来听听

苹果的味道 确实比 桔子更胜一筹，真的。

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。。久石让也是真正顶级的大师，和喜多郎不分伯仲吧，风格不同而已～他很多曲子都是为动漫配乐的，当然相对简单一些～但你能说简单的东西就不好了嘛？喜多郎的作品大气厚重，但就一定比简单，纯真的作品高一个档次？风格不同而已～

更喜欢kitaro，尤其是古事记。班的瑞一曲弃，没什么感觉。久石让名气大，也就天空之城有印象，其他bgm交响乐一般般。神秘园给人感觉很惊艳很细腻，后期作品惊艳感就没有了。马克西姆的克罗地亚和大黄蜂很赞。老范雅尼就不说了，都是旗舰台柱啊。。版本龙一没怎么听过。我猜lz比较注重音乐的内涵和旋律的叙事感，个人觉得梶浦由记早期的异域风情和人造语和声lz可能会喜欢。

喜多郎和雅尼的音乐俺都喜欢！ 久石让的也行， 没必要分出高下。 神思者的《海神》也很好。 至于班得瑞的东西纯属垃圾！！！！ 那只是没有灵魂的华丽的声音的堆砌！！那种音乐听和没听一样，所以它只能在超市里放！ 喜多郎的音乐堪称天簌！ 我相信也许他的灵感是来自于禅定状态。 记得第一次听《古事记》的感觉，只能用宠辱皆忘来形容。

最不喜欢比高低，音乐这事随自己，也随缘分，我听喜多郎君比久石让君晚，最后深深爱上喜多郎君，可宫崎骏爷爷和士兵突击里边的久石让也依旧可爱深情，何必强分伯仲？不得不承认日本的大师太多了。

真正有境界的音乐，会让你起一身鸡皮疙瘩，冥想特别强烈，我只在喜多郎这找到了，还有ludovico

喜欢喜多郎，雅尼，神秘园的音乐。

喜多郎的音乐大气，深远，就像聆听宇宙。雅尼很温馨，温柔得像月亮。神秘园有一种宗教的魅力，黑暗的，迷幻的，堕落的。

我是今天在对比无损音乐和320Kb/s的MP3下了喜多郎的音乐。发现歌曲不错，看到了这篇帖子。
我不多说喜多郎，因为我目前还不是很了解他。
不过久石让，我觉得他的曲子，一定是欣赏过宫崎骏的电影，才能理解的，如果你看过宫崎骏的电影多次。久石让的曲子是将宫崎骏的电影气氛烘托的完美无缺的配乐。你如果单从听，他的曲子，就是配在电影里的。所以单独拿出来说，是不可行的。
看看风之谷的娜乌西卡，和幽灵公主。特别是幽灵公主的开头从东方来的少年，短短30秒，用音乐的方式概述了整片，和跟电影的分镜配合的非常好。
所以，他的电影足够的成功，曲目好评，绝对不单单是因为年轻人。你只有深刻理解过电影，每次听到久石让的配乐，脑海里会不由自主想起电影画面。这才是真正好的配乐。

我听丝绸之路想哭，那种漫漫黄沙，仿佛感觉自己骑着骆驼走在了丝绸之路，那种心头的悲凉，酸楚，刻画的好淋漓尽致。雅尼的夜莺也很不错，算是能理解中国文化，能刻画出中国文化的人。这些大的艺术家对各国文明的尊重，尤其是喜多郎，很了不起，融入很多国家的传统乐器。