6.WANDS成员简历

大岛康佑

第一期WANDS的中心所在。在队期间承担了许多作品的作曲与编曲。1992年，因为要组成自己的乐队SO-Fi而退出WANDS。但直至第二期，大岛的影响力依旧存在。B'z的《May》有大岛参与编曲……

现在好像以“大岛こうすけ”为名为Bon-Bon、Blanco等提供乐曲。

出生日期：1970年9月4日 

出身地：日本福冈县 

上杉升

初中时代看过从朋友那儿借来的Guns & Roses的录影带后，上杉升便下定决心向音乐道路发展。曾自己组织过乐队，在街市的演奏厅Live活动中积累了不少经验。可以确凿考证的乐队名为“EXPLODE”。19岁左右时在其就读的音乐学校被发掘，1994年12月4日作为WANDS的成员正式出道。在队期间承担了所有作品的作词，将一种基于自己人生体味的富含人情味的歌词，配合独具魅力的嗓音，作为一位卓越的音乐人在乐坛上崛起。其后，藉由Kurt（NIRVANA）的自杀事件为契机，重新审视了自己的音乐姿态。…于是，1996年6月30日，以音乐性不同为理由退出了WANDS。

在个人活动中，上杉升与WANDS时代同期退出的柴崎浩相互吸引，于1997年11月23日结成al.ni.co。1998年3月21日，以一曲《TOY$!》再次出道。之后发行的大碟《海魔女（Siren）》可称为是圆其少年时代梦想的摇滚大碟。

2001年8月，al.ni.co解散。2001年9月1日，上杉的官方网站wesugi.net开设。

出生日期：1972年5月24日

出身地：日本神奈川县横须贺 

血型：A型 

身高：172cm 体重 ：60kg 

柴崎浩

从拜托姐姐买来的乐谱中开始对音乐产生了兴趣。初三时进行过对ALFEE等乐队模仿的活动。网球很拿手。受到LOUDNESS的冲击而开始练习吉他。在升入大学之际，因为决定“要做自己想做的事”而退学，转而就读音乐专科学校。入选“B.A.D Audition”，作为WANDS的吉他手出道。为WANDS的很多作品作曲，包括吉他在内，充分发挥了其才能。然而，面对1996年上杉升退队的情况，自己也以音乐性不同为理由退出。之后，与上杉结成al.ni.co乐队。

al.ni.co解散后，柴崎浩处于个人活动中。

出生日期：1969年12月13日 

出身地：日本东京 血型：A型 

身高：167cm 体重：50kg

木村真也

第三代WANDS的中心所在。1992年9月开始加入第二代的WANDS。受经营乐器店和音乐教室的父母的影响，木村真也自幼就接受古典音乐的教育。从未考虑过音乐家以外人生道路的木村从高中音乐系直升音乐大学的钢琴科。但是逐渐为流行音乐所吸引。于是看到了古典乐闭锁界限的他从音大退学。为了置身于更具实践性更加直接的音乐世界，参加过爵士乐队，也不断为各种各样的乐队担当键盘手，积累了经验。拥有古典、爵士、摇滚等广泛音乐性的木村真也，以客观的视角把握住了WANDS流行性部分和摇滚性部分，在继承原来WANDS风格的同时创出了崭新的WANDS风格。

出生日期：1969年7月28日

出身地：日本青森县 

和久二郎

第三代WANDS的主唱。18岁时观看了在东京DOME的ボン.ジョヴィ的音乐会后受到冲击，“想成为观众受欢迎的歌手”，决心向这方面专攻。平时进行了自我歌唱训练，并送样带至评审所。于是，气势十足的嗓音给人留下了很深的印象。在木村的介绍下成为了WANDS的正式成员。

出生日期：12月11日 血型：B型 

杉元一生

第三代WANDS的吉他手。以初中三年级时的学校艺术节上参加乐队活动为契机，开始热衷于乐队活动。当时作为主音仿唱Booway等乐队的作品，渐渐地发挥出了吉他手的才能。进入大学后，杉元一生结成了流行乐队，自己作词作曲并担任吉他手和主唱。那时候已经自行创作了50首以上的作品。大学毕业后，一边当英语家庭教师，一边等待专业出道的机会。于是有一天，自己的样带受到了赏识，经木村真也介绍成为了第三代WANDS的正式成员。

出生日期：5月8日 血型：O型

6.WANDS成员简历

大岛康佑

第一期WANDS的中心所在。在队期间承担了许多作品的作曲与编曲。1992年，因为要组成自己的乐队SO-Fi而退出WANDS。但直至第二期，大岛的影响力依旧存在。B'z的《May》有大岛参与编曲……

现在好像以“大岛こうすけ”为名为Bon-Bon、Blanco等提供乐曲。

出生日期：1970年9月4日 

出身地：日本福冈县 

上杉升

初中时代看过从朋友那儿借来的Guns & Roses的录影带后，上杉升便下定决心向音乐道路发展。曾自己组织过乐队，在街市的演奏厅Live活动中积累了不少经验。可以确凿考证的乐队名为“EXPLODE”。19岁左右时在其就读的音乐学校被发掘，1994年12月4日作为WANDS的成员正式出道。在队期间承担了所有作品的作词，将一种基于自己人生体味的富含人情味的歌词，配合独具魅力的嗓音，作为一位卓越的音乐人在乐坛上崛起。其后，藉由Kurt（NIRVANA）的自杀事件为契机，重新审视了自己的音乐姿态。…于是，1996年6月30日，以音乐性不同为理由退出了WANDS。

在个人活动中，上杉升与WANDS时代同期退出的柴崎浩相互吸引，于1997年11月23日结成al.ni.co。1998年3月21日，以一曲《TOY$!》再次出道。之后发行的大碟《海魔女（Siren）》可称为是圆其少年时代梦想的摇滚大碟。

2001年8月，al.ni.co解散。2001年9月1日，上杉的官方网站wesugi.net开设。

出生日期：1972年5月24日

出身地：日本神奈川县横须贺 

血型：A型 

身高：172cm 体重 ：60kg 

柴崎浩

从拜托姐姐买来的乐谱中开始对音乐产生了兴趣。初三时进行过对ALFEE等乐队模仿的活动。网球很拿手。受到LOUDNESS的冲击而开始练习吉他。在升入大学之际，因为决定“要做自己想做的事”而退学，转而就读音乐专科学校。入选“B.A.D Audition”，作为WANDS的吉他手出道。为WANDS的很多作品作曲，包括吉他在内，充分发挥了其才能。然而，面对1996年上杉升退队的情况，自己也以音乐性不同为理由退出。之后，与上杉结成al.ni.co乐队。

al.ni.co解散后，柴崎浩处于个人活动中。

出生日期：1969年12月13日 

出身地：日本东京 血型：A型 

身高：167cm 体重：50kg

木村真也

第三代WANDS的中心所在。1992年9月开始加入第二代的WANDS。受经营乐器店和音乐教室的父母的影响，木村真也自幼就接受古典音乐的教育。从未考虑过音乐家以外人生道路的木村从高中音乐系直升音乐大学的钢琴科。但是逐渐为流行音乐所吸引。于是看到了古典乐闭锁界限的他从音大退学。为了置身于更具实践性更加直接的音乐世界，参加过爵士乐队，也不断为各种各样的乐队担当键盘手，积累了经验。拥有古典、爵士、摇滚等广泛音乐性的木村真也，以客观的视角把握住了WANDS流行性部分和摇滚性部分，在继承原来WANDS风格的同时创出了崭新的WANDS风格。

出生日期：1969年7月28日

出身地：日本青森县 

和久二郎

第三代WANDS的主唱。18岁时观看了在东京DOME的ボン.ジョヴィ的音乐会后受到冲击，“想成为观众受欢迎的歌手”，决心向这方面专攻。平时进行了自我歌唱训练，并送样带至评审所。于是，气势十足的嗓音给人留下了很深的印象。在木村的介绍下成为了WANDS的正式成员。

出生日期：12月11日 血型：B型 

杉元一生

第三代WANDS的吉他手。以初中三年级时的学校艺术节上参加乐队活动为契机，开始热衷于乐队活动。当时作为主音仿唱Booway等乐队的作品，渐渐地发挥出了吉他手的才能。进入大学后，杉元一生结成了流行乐队，自己作词作曲并担任吉他手和主唱。那时候已经自行创作了50首以上的作品。大学毕业后，一边当英语家庭教师，一边等待专业出道的机会。于是有一天，自己的样带受到了赏识，经木村真也介绍成为了第三代WANDS的正式成员。

出生日期：5月8日 血型：O型 

7.各代WANDS乐队的详细介绍

第一代WANDS乐队


1991年9月

由长户大幸组织并担任监制，及大岛康佑（键盘手）、上杉升（主唱）、柴崎浩（吉他手）三人共同组成了WANDS乐队。至于说到乐队的名字则包含了“热情”和“朝着理想前进”的意思，这正是为了激励这支年轻的乐队积极向上而取的名字。

而这三个各自具有不同音乐风格和人生理念的年轻人便在相互更进一步的认识中开始构筑起各自的音乐生涯。

至今仍觉得“WANDS”是个带有不可思议的魔力的名字，在众说纷纭的解释中，也许还是上述这种最理想——寄托了公司Being的厚望，也缀满了年轻的音乐人闪耀的梦想。这群才19、20岁出头，脸上谱满稚气的年轻人，不久就用手中的魔棒，划出了20世纪90年代辉煌的Being王朝，也点出了音乐天空里最璀璨的星光。

1991年12月4日

以首张单曲《寂しさは秋の色》出道。

1992年5月13日

第二张单曲《ふりむいて抱きしめて》发行。

1992年6月17日

正式发行首张大碟《WANDS》。从此基本奠定了WANDS乐队的既具有又快又重的吉他伴奏又具有流行旋律的风格，并且逐步开始成为广为人们所接受的一支摇滚乐队。

1992年7月1日

第三张单曲《もっと犟く抱きしめたなら》发行。这张单曲大受人们欢迎，成为WANDS的第一张销售百万的单曲碟，并在发行大约7个月后夺得了单曲榜第一名。但是，就在此碟发行后，键盘手大岛康佑因为加入了新的组合（现在的SO-Fi）而退出。

1992年9月

吉他手柴崎浩的朋友木村真也作为新的键盘手取代了大岛加入了WANDS，从此WANDS开始进入了第二代。

第一代的WANDS乐队是以大岛康佑为中心的：首先大部分作曲和编曲都是由大岛担当的，织田哲郎等大腕作曲家尚未加入，其次作品中大岛键盘的味道较以后时期都特别浓。关于大岛的退出，一说是因为不愿意WANDS同中山美穗合作之事。我们不能完全否认这种传闻的可能性，因为它似乎从某个侧面揭示了音乐人的纯粹性同监制公司的商业性之间的摩擦和矛盾。但大岛只退出WANDS ，好像并未退出Being公司，由这点看来，由于要组自己的新组合的理由较站得住脚。但话说回来，《世界中の谁よりきっと》确实是相当成功的作品，它不仅打响了WANDS的知名度，也可以说是WANDS辉煌时代、Being王朝的开端。不过这已经是WANDS第二代的事了。

第二代WANDS乐队

1992年10月28日

《世界中の谁よりきっと》发行。

1993年2月26日

第四张单曲《时の扉》发行。凭此单曲WANDS人气直升。

1993年4月17日

第二张大碟《时の扉》正式发行。作为一张精心准备的大碟，人们对它的期望也特别高。结果不负重望，此张大碟销量超过了200万张。同日还发行了第五张单曲《爱を语るより口づけをかわそう》。

1993年7月7日

第六张单曲《恋せよ乙女》发行。此时，WANDS的乐队风格已经完全定型，并以这种在个人旋律线和流行中加入硬摇滚味的风格在日本乐坛上崛起。

1993年10月6日

第三张大碟《Little Bit...》正式发行。

1993年11月17日

第七张单曲《Jumpin' Jack Boy/White Memories》发行。

1993年12月

在涩谷ON AIR举行secret live.video shotting（一场只有东京周围乐迷参加的秘密演唱会）。

第二代的WANDS可以称为WANDS的标准时期。虽然主唱上杉升的个人魅力更为突出一点，虽然“W and S”(上杉&柴崎)一说也很传神，但整体上三人还是融为一体的，这三个人无论从外型还是到分工配置都是极完美的组合。第二代的WANDS可以细分为两个阶段：以上便是前一阶段。这一阶段是WANDS的高速成长阶段。一方面在大岛的影响力尚在发挥效用的同时，柴崎浩的作曲才华也日显突出；另一方面织田哲郎、叶山たけし等日本名作曲家及编曲家打造出来的都是一首首旋律性极强、脍炙人口的佳作，而且这一阶段上杉升的歌词还是偏于明快积极的基调的。这一阶段便是WANDS风格的流行性阶段。大碟《时の扉》和《Little Bit...》就是这一阶段的标准产物。


1994年4月

在涩谷ON AIR举行首次演唱会“LIVE-JUNK#0”。

1994年6月8日

发行第八张单曲《世界が终わるまでは…》（《灌篮高手》的第二片尾曲、三井·寿主题音乐）。共销售121万张。从此乐队风格开始转向更重的摇滚。

1994年6月

在涩谷公会堂和中野sun plaza举行首次大堂演唱会“LIVE-JUNK 1st KEEP MY ROCK'N ROAD”演唱会的票在开售数小时内便已告罄，整个演唱会办得隆重而又盛大。此后，WANDS又再次专注于现场活动，毕竟现场活动带给他们的影响太大了。那段时间的WANDS音乐风格又有了一些微小的变化。就在不断摸索中，WANDS度过了1994年。

1995年2月13日

第九张单曲《Secret Night ～It's My Treat～》发行。

1995年4月24日

第四张大碟《PIECE OF MY SOUL》发行。在这张隔了一年半才发行的原声大碟中既隐匿了WANDS以前特有的流行风格又充满了更深更广的摇滚风格。是一张介乎要求WANDS具有流行风格的乐迷和要求WANDS具有摇滚风格的乐迷之间颇具争论的作品。

1995年4月

在发行大碟的同时，开始了首次全国巡回演唱会“LIVE-JUNK #2 PIECE OF MY SOUL”。演唱会在全国七个城市举行，共11场。从这次巡回演唱会中，WANDS证实了他们的风格开始向另类摇滚发展。在这次巡回演唱会结束后，WANDS进入了具有自己音乐风格的成熟期。

1995年12月4日

第十张单曲《Same Side》发行。而这张时隔8个月的新作实质上宣告了第二期的WANDS已不可能再向流行方向发展。

1994、1995年是WANDS的成熟鼎盛阶段。《世界が终わるまでは…》的魅力已毋庸再赘言，《Secret Night ～It's My Treat～》又创造了WANDS历史上的新高。大碟《PIECE OF MY SOUL》个人认为是WANDS史上最完美的作品，它在WANDS创作力日臻成熟同时摆脱了过去浮躁的流行性的束缚，以成熟稳重的摇滚风格充分展示了这个实力摇滚乐队的内涵魅力。所以这一阶段便是WANDS 的“摇滚性”阶段。而上杉升的心理矛盾也是在这一时期的歌词中表现得日益明显起来。另外，演唱会活动的活跃是这一阶段的明显特征。

1996年2月16日

发行第十一张单曲《WORST CRIME ～About a rock star who was a swindler～》。与此同时，想进一步发展的上杉升的心理上的藤葛以及吉他手柴崎浩的音乐风格上的变化开始日益显著起来。

1996年3月16日

记录了WANDS发展轨迹的、可以称得上集大成的精选碟《SINGLES COLLECTION+6》发行。这是一张记录了不断变化发展着的WANDS乐队的音乐风格的大碟。但从此后，WANDS再次陷入沉默状态。

如果将《SINGLES COLLECTION+6》中的《白く染まれ》与最后那首未发表作品《太阳のため息》继续结成单曲发表的话，连同前面《Same Side》和《Worst Crime》两张，便是上杉升步步深入的向Being发出的辞职意向书了。事实上，1996年6月30日，上杉升便退出了WANDS，柴崎浩也随即退出。这并不是一夜之间的事，细密的裂痕在WANDS最鼎盛的时期已慢慢形成了。并不知道乐队内部有什么矛盾，我想主要还是与公司的打造意向相异吧。也许从当初大岛康佑的退出已经可以预示到后来上杉升和柴崎浩走同样的路了。只是这二位走得更加彻底，连这么实力雄厚的公司都辞掉了。至此，WANDS 原籍的三名成员全部流失，对于曾经在相当程度上依靠了WANDS的力量崛起之后已经雄霸天下的Being来说这点损失或许算不了什么，但令人扼腕痛惜的是：WANDS确实已经名存实亡了！

《SINGLES COLLECTION+6》的用意实质上是为了突出上杉升和柴崎浩的地位，因为在描述作词作曲时很明显地：“words:Show Wesugi(except ×××),music:Hiroshi Shibasaki(except×××)”[细心的朋友看看就会明白]这是不是Being想挽留上杉和柴崎的最后的用意呢？

具有讽刺意味的是，WANDS衰败以后，差不多从96、97年左右开始，Being王朝也逐步开始走上了衰败之路……


第三代WANDS

1997年年初

以音乐风格不同为理由，主音上杉升和吉他手柴崎浩表明了退出乐队的意思。WANDS遇到了生死存亡的危机。但是独自一人的木村真也却并没有解散乐队，反而决意要继续进行活动。就在探寻新乐队成员的时候，遇到了正在各自活动的主音和久二郎和吉他手杉元一生。

1997年5月

新组乐队开始进入录音棚灌录唱片。而且，正在制作样带的同时，完成了第三期WANDS的第一张单曲碟。

1997年9月3日

WANDS乐队的第十二张单曲、第三代WANDS乐队的首张单曲、相隔了一年半的新作《锖びついたマシンガンで今を撃ち抜こう》正式发行了。从这张单曲上仿佛又让我们见到了1993年WANDS乐队的个人旋律线和流行中加入硬摇滚味的风格。

1997年11月6日

WANDS乐队总括性的大碟《WANDS BEST～HISTORICAL BEST ALBUM～》 发行。

1997年12月

从1997年9月开始制作的，对于第三期的WANDS是第二张的、第十三张单曲的制作已经进入了最后时刻。

1998年2月11日

第十三张单曲《Brand New Love》发行。这是一张由坂井泉水（ZARD乐队主唱）作词、在编曲上充满了摇滚和说唱风格的WANDS前所未有的作品。

1998年6月10日

第三期WANDS的第一张BALLAD风格的第十四张单曲发行。雄壮的ROCK·BALLAD 风格的词仍然是由坂井泉水负责。进入1998年以来WANDS的活动更为活性化了。可以说此单曲在继承了以前的WANDS乐队的特点之一。人们期待着第三代WANDS乐队有更高更大的发展。

《WANDS BEST～HISTORICAL BEST ALBUM～》这张精选碟是Being违背上杉升和柴崎浩意愿而发行的，大家早有所闻，所以其官方网站的资料也是一带而过。

不知道当初木村真也是在什么样的力量支持下才把WANDS坚持下来的。总让外人感觉到透着被抛弃的悲凉（木村当初可是柴崎浩介绍进来的，最后他俩却撒手扔下木村真也独自孤零零地硬撑着WANDS……），不过木村真也始终是性格最开朗的一位，比起另外二位来，多一份谦和少一份自我中心意识吧，而且还同样保持了对音乐追求的执着与热忱。毕竟过去WANDS乐队的活动带给他太巨大的影响和太深厚的感情了，才有这份决心将乐队持续下去。和久二郎或许就是在木村真也的“怀旧情结”中被选中的吧，杉元一生也是有一定的创作实力的，只不过这已经是挂在同一招牌下实质完全不同的乐队了。

初次听《明日もし君が壊れても》还不知道WANDS成员变动的事情，作品里和久二郎无论嗓音还是唱腔都象极了上杉升。这是第三代WANDS最成功的作品，但作品中透出的悲壮味道却让人脑海中浮现出上杉升的身影。《Brand New Love》结尾部分的说唱是从SO-Fi里跑出来助阵的大岛康佑，不禁让人感到丝丝的温馨和怀念的味道。

1999年3月31日

第十五张单曲《「今日、ナニカノハズミデ生きている」》发行。开头一段如同doors的明曲《点燃心的火焰》般风味的管风琴片段，配合简洁明快而又硬朗的游刃有余的吉他伴奏、强劲有力的主音，从每个方面都试图展现出WANDS乐风所达到的新境界。

1999年10月27日

第七张大碟《AWAKE》发行。作为这三个人合作打造的首张大碟，为了无论如何能让大家100%地接受它而竭尽全力展现了各自的最佳水平。在这样的思维的指引下竭力贯彻了“WANDS风格”的一张大碟。

2000年

从1991年3月开始至此将近10年，从各个角度构筑了“WANDS风格”、理应继续深化发展的WANDS表明了“解体”的意思。饱含着心血结晶的大碟《AWAKE》，成为成员们步入今后各自新阶段的一个契机。为了今后各自的发展，成员们开始踏上了各自的活动历程。

第三代WANDS的代表作《AWAKE》确实与以往差别较大，与其说是新的“WANDS风格”，不如说是“木村真也的风格”吧。作品整体趋向于华丽而又细致缜密的编排，而且象钢琴原声和小提琴的加入也是以往作品所不曾有过的特色。毕竟作为键盘手的木村真也注重音乐色彩本身的表现要多于以往作品的思想情绪表达吧。但不知为什么，细细品味，铺满这张大碟的貌似轻松的快速节奏总掩盖不住旋律低部渗透出的深深的悲伤和凄凉！

或许第三代WANDS是在许多乐迷不满的抱怨声中走完它的历程的。木村真也支撑得确实很辛苦，和久二郎和杉元一生也始终摆脱不了前成员的影响力阴影——尽管他们已经竭尽努力，但其实问题并不出在他们身上，而是在乐迷心目中化解不了的情结或思维定势—— “WANDS=上杉升”。曾经在想，如果第三代WANDS换一个别的名字重新登场的话，或许就不会有同样的结局吧。

2000年6月

第八张大碟《BEST OF WANDS HISTORY》（CD精选碟）及记录WANDS历史轨迹的DVD《BEST OF WANDS VIDEO HISTORY》为WANDS的历史划上了最终的句号。记得后来《日之韵》第20期的一个角落里一笔带到了WANDS解散的消息，“这是他们第八次也是最后一次出现在大碟榜里了”（指《BEST OF WANDS HISTORY》，当时ORICON大碟榜17位）。