3.漂白无处不在，大哥做到一定程度，漂白是必须要走的程序。
浪翻云：对，比如我通过黑道收来的多少钱政府有一个修建高速公路的标段投标，或者政府某个小区范围的垃圾回收投标，通过关系我投这个标段，当我做这个标段的时候我已经洗白。只不过我的原始积累说不轻而易，当成为商人之后很简单，商界代表、人大代表、政协委员、商会会长等等什么特约巡查员这些官职对于下层黑道的人来说难以登天，但是对了已经到了那个层次来说可以说易如反掌。
主持人：像《美国往事》里面从朋友之中利用一个假的尸体托身去做议员，做商务部长秘书。
浪翻云：他就是一个成功漂白的典型，不过这个漂白很艺术化，假死托身，现实中不存在，现实中不需要这部分。
主持人：那样做其实德尼罗那个角色一直是他带着德尼罗走上这个角色，后来他又撤感觉没办法，就不讲，然后去。但是到最后的时候因为他们还在行贿受贿，在那个体系当中又犯了罪，可能他会被调查被严厉处罚，又把德尼罗找到，想让德尼罗杀他，他肯定还是在那个……
浪翻云：再大的大哥也许杀其他人可以，但是让他杀自己的儿女难道他真的狠到那种程度吗？都是人，其实坏人没必要脸谱化，好人也没必要典型化，他们自己本身的故事就已经是一个传奇了。在中国要洗白不需要太多的艺术，在中国无论做什么事情做来做去只是做给有数的几个人看，这几个人把他伺候好了事情也做成功了，就这么简单。
主持人：黑社会大哥也是这样吗？
浪翻云：对，差不多。很简单，我要漂白，我做给谁看？做给那些可以阻止我漂白的人看，比如说我想招标这个标段的招商局主管部门主办人以及一直盯着我可能会直接管辖到比如公安局、检察院、法院那么有数的这么几个人，我把他们做好看了，其它的能耐我何？所以说这个社会真实的黑道远远比小说的要更加残酷更加直接更加猖狂。
主持人：到现在为止写了一半左右的篇幅，在写的过程当中你对待应该算是一件往事，是身边朋友的故事。因为写作的过程你会在潜意识里面翻来覆去想这些事情，而且你之前跟他，现在用文字去描绘认为贴着他的心路历程整个猜测思索一遍，在这个过程当中你对他们的看法或者认识相较在没有写这个之前有什么变化没有？
浪翻云：我想的更多，对于他们心底的活动描写之前都会打电话过去问，再根据自己对人性，当然他们不可能完全对我说出来，人心底总会有一些很丑恶的东西不可能完全说出来，只能根据我自己的揣测和正常逻辑的思维性来去描绘出来。在写这些之后对他们的认识还是我印象中的他们，只不过说对他们这一行所有人的认识远远的深刻于我之前所写的，以及对他们这个行业的反思。这都是我从前没有写过的。
主持人：以前是怎么想的，现在是怎么想的？
浪翻云：以前我只是觉得需要写一个故事，以前我只是很单纯觉得他们就是古惑仔，打打架搞点儿钱，现在不是这样。现在还是那句老话，他们也是人，也有着他们的七情六欲、烦恼，他们并不只是喜欢打架这么简单，打架对于他们来说不恰当地说就像你我现在做访谈，这只是工作，工作方式不同而已。要说当然这个工作肯定触犯了法律触犯了道德，要是从心底愿意去做这个工作的吗，并不见得。有些迫于无奈，当然主要是处于自己的主观利益考虑，大家工作都是为了吃饭嘛，对不对。我现在对他们的想法总归来说一批被上帝抛弃被魔鬼吸引的可怜人，而且正在变为魔鬼的可怜人。
我书里面说过这么一句话，“走这条路的人基本上已经不再是正常人了，都是鬼，不同的野鬼”，这个话不是我说的，是书中一个原形说的。

5.孔二狗写《黑道风云20年》是可爱的，令人接受的江湖，《打拼》可能更残酷，更真实。
主持人：现在似乎有一个，孔二狗写《黑道风云20年》主要写东北，你看过他那个吗？
浪翻云：看过。
主持人：觉得他的跟你的有什么不同？
浪翻云：很多人问过这个问题了，怎么写相同的题材，也差不多的年代，甚至我和他本身的年纪也差不多，可能这样形容比较少，他写的是一个江湖，更让大家可以接受的江湖，而我写的是绿林好汉的山寨，更加残酷更加真实。我觉得他更聪明，我写的更真诚，可能差别就是在这儿。
主持人：他那个是一个可接受的江湖，可接受是指什么意思？
浪翻云：它的主角赵红兵，在我看来赵红兵实际上还可以算作是，起码前期作为一个英雄的形象来写，但是有英雄有坏人这就是大家可以接受的一个好故事了，但是《打拼》里面没有。你说胡钦是好人吗？他不是，他是好人他能和跟在一起这么长时间的山哥翻脸，能够不断用尽一切手段往上爬。你说三哥是好人吗？三哥是好人会带着从小视如弟弟的人一起混黑道。这里面没有一个好人，但是你说他们真的是坏人吗？胡钦对他的兄弟对他的外婆对他的女友甚至对那些不认识的可怜人他都有一份很强烈的怜悯心，所以我的人物设置和现实中的这帮黑道更加贴近。
主持人：你的设置没有按照传统的江湖戏剧理论，里面会有不安、会有英雄、会有辩解的、会有天生的人渣，没有这样的，而人物之间差别的界限都是比较模糊的。
浪翻云：没有的，很多人，比如我书里面有一个很奇怪的我书现在在读者心中有一个很奇怪的现象，三哥往往是英雄的代表。
主持人：读者一般情况下看电影或者看小说都会去认同其一个人，哪怕有一些自我进入，我可以是其中一个人这样。
浪翻云：另外一个角色老鼠就是天生的反派，实际山哥和老鼠做的是一模一样，只是立场不同而已。我已经在尽量客观地写，甚至我为了纠正这种观点我还在刻意在老鼠身上下了一些笔墨，但是发现纠正不了。所以中国人的思维是很奇怪的。
主持人：一定要在这帮坏蛋里面找一个英雄出来事吧？
浪翻云：对，这种奇怪已经渗透到大部分作家的写作当中，而我争取跳出这个框架，当然我觉得最好的机会就是一开始我本来就没把它当做一个小说来写，我只是去通过这些真实的人讲一个故事，然后呈现到现在，既然我可以跳出这个框架的姿态已经成了，继续坚持下去，也许会让有些人看着心里不舒服。

6.从小到大，语文成绩未掉过年纪前三，中外小说都略懂！
主持人：你从小在文学方面训练过？
浪翻云：我从小语文文科就是最好的，我语文大概从来没有下过年级前三名。
主持人：那什么书都看，看的文学作品都有哪些？
浪翻云：我看太多了，写这部小说对我影响最深的是我们都把它写到书里面去是因为一件事，我母亲以前在小镇上的供销社上班，供销社门前有一个老人摆小人书摊，八九十年代基本出现两三部板上面订着橡皮固定书的，一毛钱一本。因为我母亲让他摆在了供销社前面，他给的代价就是每天免费让我看书，那时候大概我三四岁开始，大家都在玩泥巴，我母亲天天带着我去上班，我坐在那里上班，从看不懂到看得懂，听老头给我说故事一直到最后看懂得字，把他上面所有的图书基本全看完了。《说岳》、《说唐》、《拍案惊奇》、《小兵张嘎》、《三国》、《水浒》、《红楼梦》、《茶花女》、《红与黑》几乎在这上面初步的印象全部。
主持人：当时最喜欢的是什么？
浪翻云：当时我最喜欢那种用评书写出来的小说比如《说唐》、《说岳》这种。
主持人：后来长大以后呢？
浪翻云：我到现在为止看书、看电影几乎算是我最大的爱好。
主持人：书是哪些书？
浪翻云：比较杂，杂志像《时尚》我也看，以前读高中大学的时候喜欢看《青年文摘》、《读者》，大学之后《南风窗》、《南风周末》、《新闻周刊》，小说我特别喜欢黄奕和古龙的，后来王晓波、刘震云也都看过，看得很杂。网络小说也看过，但网络小说让你看到的阅读感增多，就是一种消遣。
主持人：我试过看过网络小说，可能跟年纪跟兴趣有关系，大部分可能跟有了一定的阅读量之后想读一些有质感的东西，网络小说很刺激很过瘾但是不解渴不养人，但是到了一定的年纪像喝汤喝茶一样，但是它也是一部分，到几十岁的人还是有喝可乐的欲望，无茶喝偶尔也会喝一个爽，那种爽劲是喝汤喝茶体会不到的。
浪翻云：网络小说最大的原因，无论你有多么荒诞离奇的梦都可以在网络小说里面实现。
主持人：等于个人出版权被赋于了，你可以写，你写了出版不了，人总有一个哪怕五百个人在看也有写下去的动力，我写的东西一个人都看不到，以前写诗大家会自己油印送人，为的是有人看，是这样的。网络其实是把这块给释放了，而且以更低的成本，无论大家的趣味高低也好，在网上都能找到反馈的东西来。
浪翻云：而且网络小说有一点很好，网络小说打破了垄断，它可以让真正好的作品，网络小说就是试金石，每天那么多人发帖子，每天那么多网站在连载，你必须一层一层杀过来。现在把以前那帮老作家的作品放到网上去，属于他们的时代过去了。
主持人：完全是两个市场。
浪翻云：如果把他们拥有的那些渠道和力量能够很平均地分到网络小说作者身上的话，那么每年一定出相当数量的作品出来。
主持人：出版特权把握在他们的审美已经是比较固定的了，对文学对作品对写作的认识形成固定了。
浪翻云：刚开始《鬼吹灯》出来的时候也很多家没做，我这个作品出来也是几十家出版社退稿不敢做，很不容易的。
主持人：的确《鬼吹灯》与主流价值观不相符。
浪翻云：实际上我觉得真的是放文学一马，就让它自由发展，用郭德纲以前说相声的话说文学小说而已，没有那么大的力量，大家茶余饭后看得很爽够了。
主持人：其实中国管理最严格的创作领域是电影领域，电影领域是沿袭苏联列宁在一次会议上说的，电影是最有效的宣传工具，超过其它大众媒体，当然那时候没有电视剧，超过了音乐。在延安文艺座谈会上讲话之后，直到现在电影审查是所有文艺作品当中最严的冯小刚《天下无贼》本来把葛优抓起来，后来跑了，站到刘德华对面杀了刘德华。在美国电影当中，监狱里面跑出来都可以，打昏了就跑了。但是在中国警察是不能够被一个囚犯打昏的。那个到最后也没有解释跑，那是一个漏洞，如果大家较真的话怎么跑的，刘德华跟刘若英还是善的，可以接受他们跑，但是葛优是恶的也能跑。
主持人：现在还是在读书？
浪翻云：对。

请问楼主电影几时上映啊