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电影剧情
新 版《女伯爵》，由德尔贝自编自导自演，甚至连配乐都是她独自操刀，台前幕后的亲力亲为，足以支撑她担纲制片人，完成操作繁复的古装片。作为一个法国女人，即借助欧美电影基金的支持，又依靠自己的“全能”发挥，把一个血腥的老故事拍得如此细腻、凄美，德尔贝的“才女”之名无可争议。朱莉·德尔贝镜头下的女伯爵，被还原成一个为了爱情走火入魔，恐惧年华流逝，对处女的鲜血形成心理依赖感的贵族寡妇。巴托丽夫人的聪慧和坚韧，积累了让旁人艳羡的财富，在一个男权主导的古老帝国里，放贷给国王的女伯爵迟早会倒在嫉妒的匕首之下。巴托丽夫人并不是吸血鬼，更不是丧心病狂的恶魔，丹尼尔·布鲁尔为她的辩解固然无法逃脱罪责，可试问哪个女人不妄图抓住流逝的青春，不挽留来之不易的爱情？从这一点来解读影片，《女伯爵》带给观众的是理解和同情。德尔贝在表演上注重细节的微妙变化，内心情感的处理尤为出彩；作为导演和编剧的她，又让这部影片富有戏剧的张力。情人的出场和收尾，孤女与苍蝇的前后呼应，最后一场冷静的控诉独白，让影片的立意升华，超越了那些只知道铺陈服饰和布景的好莱坞古装片。影片中大量的室内景对手戏，文艺化的对白，都具有莎士比亚时代的舞台感；“姐弟恋”被拆散引发出的道德拷问，又与前些年的《朗读者》颇为类似。摒除巫术和传说，观众看到的是一个孤独的女人，在爱情的创伤中逐渐变得极端，在生死的麻木之后，依然期待情人温柔的双手。
新 版《女伯爵》，由德尔贝自编自导自演，甚至连配乐都是她独自操刀，台前幕后的亲力亲为，足以支撑她担纲制片人，完成操作繁复的古装片。作为一个法国女人，即借助欧美电影基金的支持，又依靠自己的“全能”发挥，把一个血腥的老故事拍得如此细腻、凄美，德尔贝的“才女”之名无可争议。朱莉·德尔贝镜头下的女伯爵，被还原成一个为了爱情走火入魔，恐惧年华流逝，对处女的鲜血形成心理依赖感的贵族寡妇。巴托丽夫人的聪慧和坚韧，积累了让旁人艳羡的财富，在一个男权主导的古老帝国里，放贷给国王的女伯爵迟早会倒在嫉妒的匕首之下。巴托丽夫人并不是吸血鬼，更不是丧心病狂的恶魔，丹尼尔·布鲁尔为她的辩解固然无法逃脱罪责，可试问哪个女人不妄图抓住流逝的青春，不挽留来之不易的爱情？从这一点来解读影片，《女伯爵》带给观众的是理解和同情。德尔贝在表演上注重细节的微妙变化，内心情感的处理尤为出彩；作为导演和编剧的她，又让这部影片富有戏剧的张力。情人的出场和收尾，孤女与苍蝇的前后呼应，最后一场冷静的控诉独白，让影片的立意升华，超越了那些只知道铺陈服饰和布景的好莱坞古装片。影片中大量的室内景对手戏，文艺化的对白，都具有莎士比亚时代的舞台感；“姐弟恋”被拆散引发出的道德拷问，又与前些年的《朗读者》颇为类似。摒除巫术和传说，观众看到的是一个孤独的女人，在爱情的创伤中逐渐变得极端，在生死的麻木之后，依然期待情人温柔的双手。
