1 配音技巧十二点 影视配音或者广播剧录音的工作程序大致相同。基本上采取先录对白，再录动效，再录音乐，最后混合在一起的工艺。采集众家之精华归纳为以下要点：
配音时的语言松弛 配音时的声音控制 配音时的材料准备 配音时的话筒位置 配音时的心理调整 配音时的空间意识 配音时要内动外静 配音时要挖掘潜质 配音时要口型吻合 配音时要情绪贯之 配音时的气声应用 配音时的动画知识

一、配音时的语言松弛
与舞台上的要求正好相反，后期配音绝对要松弛自然。因为话筒的性能高度
敏感，
缩短了演员与观众的空间。
不要求音调与音节的伸展，
别刻意追求音色响
亮清甜，任何夸张与做作都会失真，声音状态应依照生活自然。
我们前面曾要求过同学们在舞台上演出话剧的时候，
对台词吾言适度地夸张，
是
为了使后排观众听得清，
得把字音加强，
拉长，
提高，
强调语音共鸣、
吐字咬紧、
音量放出；
但是到了录音棚里，
却要有相反的要求：
一切恢复到生活中的真实状
态上来。
这自然是由于话筒及调音台在起决定性的作用，
任何一丁点夸张都会带
来不真实的效果，这就是影视与舞台艺术在台词创作上的根本区别。

二、配音时的声音控制 用松弛自然的生活语言，绝不是废除基本功训练。松弛自然不能失去控制，松弛自然不能四声混乱，松弛自然不能吐字含混，还要强调语言的分寸感，自然要注意语言的规范，有时比生活中还要收敛。 有同学会问，既然恢复到生活真实的状态上来，我们干脆也别练基本功了。这便又走到了另一个极端。我们说自然松弛是比较舞台剧相对而言，并非退回到你原来的自然生活里去，你原来可能是大舌头吐字不清，也可能地方音四声混乱，还可能发音位置不哇，分辨不清支兹音呐勒音，恩嗯音，喝佛音，衣日音，俄儿音等等，甚至连逻辑重音也不懂，怎么能胜任配音工作呢?这种所谓的松池自然是在艺术语言的基础上，让听众找不着人工雕琢的痕迹，则要求更高。好比照明师在摄影棚里用了很多灯，打出一个自然光的效果一样，是自然的艺术、艺术的自然，则更难。

三、配音时的材料准备
了解原片的时代背景，
掌握原片的思想内容，
认识原片的风格体裁，
分析原
片的语言特征，
找准剧情发展的脉络，
理解剧中人物的感情，
摸清人物的气质音
色，知道人物的地位作用。
再好的演员，也不能拿过词来就念。尽管你朗诵水平很高，声音很好，还有一个和其它角色搭配的问题呢，
配音演员的创作过程同原片中的演员一样，
要熟悉剧
本的时代背景，主题思想，风格流派，以便在配音创作中有个主心骨，即使是历
史名剧，
不同的导演可以导出不同的风格样式，
不同的演员也会演出不同的特点，
只有认真的调查了，有了丰富的材料准备
(
画面的与文字的
)
才能准确生动地为原
片中的角色配音。否则便是瞎胡闹。

五、配音时的心理调整
在理解吃透原片的过程中，要不断地向片中角色
*
拢，先从角色的行为模仿
人手，
然后跟踪角色的思想行动，
由表及里由内及外的推敲，
把握行为逻辑和语
言特征，沿着这条途径进行再加工，形神兼备才能有语言生命。
同演戏一样，
一切从角色出发。
配音演员还要加上一条：
向片中的角色演员
*
拢。
任何企图表现自己嗓音洪亮，
技巧超群的杂念都应抛弃。
因为银幕上已经有一个
形象在演戏，
你只能顺着他
(
她
)
的行为逻辑去配音，
就连音色，
哭笑声都要模仿，
只要把你变成了他
(
她
)
才能实现第一步的形似；即使原片角色的演员在表演上有
公认不合理的
(
欠妥
)
的地方，你也要为他
(
她
)
合理化，然后用你的语言去弥补，
只有这样才能形神兼备。
有了这样的心理状态，
你才能配出有生命的语言。
有性
格的语言。才能防止“声画不贴”
或曰“声像离股”
。

六、配音时的空间意识
有关的演员都站在话筒前，
录对白前心里要有个空间，
可想象剧本中的规定
情境，
可参考银屏上的循环画面，
无论影视配音还是广播剧，
有内心视像才能有
空间感，这样与录音师有机地配合，最佳的艺术效果才能实现。
这里所说的空间意识是指你虽然站在录音棚里，
却要如同身在原片角色所处的空
间那样去说话。例如人在病房里交谈和人在炼钢炉旁交谈的气息状况是不同的，
人在喝茶时的交谈与人在运动场上传球时的对话也是不相同的，
即所谓规定情境
不同，
语言形态亦不同。
如果我们在配音时缺乏这种空间意识，
也就缺少内心视
像，
即使一个字都不差，
也并非完美的表达。
空间意识也还可引伸出另外一种含
义：配音演员同在话筒前，下句接上句的时候互相关照，语调语气应搭上茬口，
别显得太愣，也不能因为有个别人的声音太突出而破坏了整体效果。

气声是语言的重要手段，在舞台上却得不到施展，话筒把观众的距离缩短，
可以把各种气声来表现，
或意外震惊时的倒吸气，
或悲伤无奈的长吁短叹，
或议
论安慰的窃笑低语，
或情人相偎的细语缠绵，
或自言自语的神经兮兮，
或哼哼叽
叽的耍赖磨烦。
别担心声音小了听不见，
录音师在调音台上把关，
气声应用弥补
了舞台缺憾，
气声应用放大了微小空间，
话筒使配音演员如虎添翼，
配音技巧更
显得光辉灿烂

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