范例
1。闺人赠远（其三）王涯
啼莺绿树深，语燕雕梁晚。
○○●●○，●●○○◆。
不省出门行，沙场知近远。（阮韵）
●●●○○，○○○●●。
2．江行 柳中庸
繁阴乍隐洲，落叶初飞浦
○○●●○，●●○○◆。
萧萧楚客帆，暮入寒江雨。（麌韵）
○○●●○，●●○○◆。
3．寒食下第 武元衡
柳挂九衢丝，花飘万家雪。
●○●●○，○○●○◆。
如何憔悴人，对此芳菲节。（屑韵）
○○○●○，●●○○◆。
4．席上夜别张主簙 李益
红烛剪还明，绿尊添又满。
○●●○○，●○○●◆。
不愁前路长，只畏今夜短。（旱韵）
●○○●○，●●○○◆。
5。春晓 孟浩然
春眠不觉晓，处处闻啼鸟。
○○●●◆，●●○○◆。
夜来风雨声，花落知多少。（筱韵）
●○○●○，○●○●◆。
6．江雪 柳宗元
千山鸟飞绝，万径人踪灭。
○○●○◆，●●○○◆。
孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。（屑韵）
○○○●○，●●○○◆。
7．天台国清寺 皮日休
十里松门国清路，饭猿台上菩提树。
●●○○●○◆，●○○●○○◆。
怪来烟雨落晴天，元是海风吹瀑布。（遇韵）
●○○●●○○，○●●○○●◆。
8。春闺怨 程长文
绮陌香飘柳如线，时光瞬息如流电。
●●○○●○◆，○○●●○○◆。
良人何处事功名，十载相思不相见。（霰韵）
○○○●●○○，●●○○●○◆。
9．独坐吟 秦韬玉
客愁不尽本如水，草色含情更无已。
●○●●●○◆，●●○○●○◆。
又觉春愁似草生，何人种在情田里。（纸韵）
●●○○●●○，○○●●○○◆。
10．江村乱后 顾况
江村日暮寻遗老，江水东流横浩浩。
○○●●○○◆，○●○○○●◆。
竹里闲窗不见人，门前旧路生青草。（皓韵）
●●○○●●○，○○●●○○◆。
11、望岳 杜甫
岱宗夫如何？齐鲁青未了。造化钟神秀，阴阳割昏晓。
●○○○○，○●○●◆。●●○○●，○○●○◆。
荡胸生层云，决眦入归鸟。会当凌绝顶，一览众山小。（筱韵）
●○○○○，●●●○◆。●○○●●，●●●○◆。
12．意绪 韩偓
绝代佳人何寂寞，梨花未发梅花落。东风吹雨入西园，银线千条度虚阁。
●●○○○●◆，○○●●○○◆。○○○●●○○，○●○○●○◆。
脸粉难匀蜀酒浓，口脂易印吴绫薄。娇饶意态不胜羞，愿倚郎肩永相著。（药韵）
●●○○●●○，●○●●○○◆。○○●●●○○，●●○○●○◆。

（药韵）
●●○○●●○，●○●●○○◆。○○●●●○○，●●○○●○◆。
上图○为平声，●为仄声，◆为仄韵。

范例
1。逢雪宿芙蓉山主人 刘长卿
日暮苍山远，天寒白屋贫。
●●○○●，○○●●◎。
柴门闻犬吠，风雪夜归人。（真韵）
○○○●●，○●●○◎。
2．放鱼 李群玉
早觅为龙去，江湖莫漫游。
●●○○●，○○●●◎。
须知香饵下，触口是銛钩。（尤韵）
○○○●●，○●●○◎。
【銛钩】锋利的钓钩。暗喻社会的险恶。
3．引水行 李群玉
一条寒玉走清泉，引出深萝洞口烟。
●○○●●○◎，●●○○●●◎。
十里暗流声不断，行人头上过潺湲。（先韵）
●●●○○●●，○○○●●○◎。
【寒玉】指竹筒。南方山区，连接打通竹节的竹筒，作为渡槽，用来引水。
4．从军行 王昌龄
青海长云暗雪山，孤城遥望玉门关。
○●○○●●◎，○○○●●○◎。
黄沙百战穿金甲，不破楼兰终不还。（删韵）
○○●●○○●，●●○○○●◎。
5。上汝州郡楼 李益
黄昏鼓角似边州，三十年前上此楼。
○○●●●○◎，●●○○●●◎。
今日山川对垂泪，伤心不独为悲秋。（尤韵）
○●○○●○●，○○●●●○◎。
【汝州】州治在今河南临汝县，原为唐王朝腹心地带，中唐因边患、藩镇之祸，这里实际成了朝廷势力的边区。
6．枫桥夜泊 张继
月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠。
●●○○○●◎，○○○●●○◎。
姑苏城外寒山寺，夜半钟声到客船。（先韵）
○○○●○○●，●●○○●●◎。
7．陪郑广文游何将军山林（其五） 杜甫
剩水沧江破，残山碣石开。绿垂风折笋，红绽雨肥梅。
●●○○●，○○●●◎。●○○●●，○●●○◎。
银甲弹筝用，金鱼换酒来。兴移无洒扫，随意坐莓苔。（灰韵）
○●○○●，○○●●◎。●○○●●，○●●○◎。
【郑广文】郑虔，广文馆博士，作者好友。
【何将军山林】在长安韦曲之西。山林即园林。
【银甲】套指上以弹琴。
【金鱼】官员三品以上佩饰物。
8。谷口书斋寄杨补阙 钱起
泉壑带茅茨，云霞生薜帷。竹怜新雨后，山爱夕阳时。
○●●○◎，○○○●◎。●○○●●，○●●○◎。
闲鹭栖常早，秋花落更迟。家童扫萝径，昨与故人期。（支韵）
○●○○●，○○●●◎。○○●○●，○●●○◎。
【谷口】古地名，在今陕西泾阳县西北。
【补阙】官名，职司供奉规谏。
【茅茨】茅屋。
【薜帷】茂密如帐的藤蔓植物。
【萝】松萝，常与薜合称薜萝，为隐逸者特征。
9．灞上秋居 马戴
灞原风雨定，晚见雁行频。落叶他乡树，寒灯独夜人。
●○○

9．灞上秋居 马戴
灞原风雨定，晚见雁行频。落叶他乡树，寒灯独夜人。
●○○●●，●●●○◎。●●○○●，○○●●◎。
空园白露滴，孤壁野僧邻。寄卧郊扉久，何年致此身。（真韵）
○○●●●，○●●○◎。●●○○●，○○●●◎。
【灞上】古地名，在今西安市东。
10．商山早行 温庭筠
晨起动征铎，客行悲故乡。鸡声茅店月，人迹板桥霜。
○●●○◎，●○○●◎。○○○●●，○●●○◎。
槲叶落山路，枳花明驿墙。因思杜陵梦，凫雁满回塘。（阳韵）
●●●○●，●○○●◎。○○●○●，○●●○◎。
【商山】在今陕西商县东南。
【铎】铃。
【驿站】旧时传递政府文书的人休息住宿处。
11、宿府 杜甫
清秋幕府井梧寒，独宿江城蜡炬残。永夜角声悲自语，中天月色好谁看？
○○●●●○◎，●●○○●●◎。●●●○○●●，○○●●●○◎。
风尘荏苒音书绝，关塞萧条行路难。 已忍伶俜十年事，强移栖息一枝安。
○○●●●○◎，●●○○●●◎。○●○○●○●，○○●●●○◎。
12．晚次鄂州 卢纶
云开远见汉阳城，犹是孤帆一日程。估客昼眠知浪静，舟人夜语觉潮生。
○○●●●○◎，●●○○●●◎。●●●○○●●，○○●●●○◎。
三湘衰鬓逢秋色，万里归心对月明。旧业已随征战尽，更堪江上鼓鼙声。
○○○●○○●，●●○○●●◎。●●●○○●●，●○○●●○◎。
上图○为平声，●为仄声，◎为平韵。

（2） 省略谓语动词
“平明送客【 】楚山孤”，是送客（我）觉得楚山孤。
“多少楼台【 】烟雨中”，是楼台“耸立”或“隐藏”在烟雨中。
省略动词后，句子往往成为一个名词性词组，有时很难确定省略的是什么动词，在什么位置，使句子有多义性，迷离朦胧，启人想象，更富情思和神韵。如：
“渭北春天树，江东日暮云。”是渭北杜甫手“抚”春天树，或是李白“遥望”、“想念”渭北春天树，此等问题， 都可有读着驰骋想象。
“鸡声茅店月，人迹板桥霜。”上下句各用三个名词构成，都是早行所“见”所“闻”有特征性的景物，使道路辛苦、羁旅愁思见于言外。
省略，还有省略介词、连词、助词等虚词。
2.倒装
有两句之间的倒装，或者倒插、倒卷、逆挽。如“黄昏鼓角似边州，三十年前上此楼。”，先说现在，后说从前，相当于补叙。
更多的是句子内部词语的倒装，即不按常规语序排列，前后倒置。 有两种情况：
（1） 纯因合符平仄规律而倒装。
“孤帆一片日边来”，为合“平平仄仄仄平平”，不作“一片孤帆”。
“孤城遥望玉门关”，同理，不作“遥望孤城”。
“风雪夜归人”，为合平仄和押韵，不作“人夜归”或“夜人归”。
“问姓惊初见”，实际应是“初见惊问姓”。
（2） 主要是为修辞效果而倒装。
“竹喧归浣女，莲动下渔舟。”实际上是因浣女归而致竹喧，渔舟下而莲动。
“竹怜新雨后，山爱夕阳时。 ”应是“怜新雨后竹，爱夕阳时山。”
“自来自去梁上燕，相亲相近水中鸥。”主谓语倒置。
如此倒装的结果，一是不落俗套，使句子有波澜，增加动感，使人感到新鲜；二是放在句首和句末的词，可以起强调作用，给读着以鲜明强烈的印象，增加诗味。
省略和倒装，都应以读着理解、增加美感为度，新鲜而不流于怪异，自然而不失于做作。

范例
1。竹里馆 王维
独坐幽篁里，弹琴复长啸。
●●○○●，○○●○◆。
深林人不知，明月来相照。（啸韵）
○○○●○，○●○○◆。
【篁】竹林
2．登鹳雀楼 王之涣
白日依山尽，黄河入海流。
●●○○●，○○●●◎。
欲穷千里目，更上一层楼。（尤韵）
●○○●●，●●●○◎。
3．行宫 元稹
寥落古行宫，宫花寂寞红。
○●●○◎，○○●●◎。
白头宫女在，闲坐说玄宗。（东冬韵）
●○○●●，●●●○◎。
【题解】本篇或作王建诗。
【行宫】皇帝外出处所。
4．啰唝曲 刘采春
不喜秦淮水，生憎江上船。
●●○○●，○○○●◎。
载儿夫婿去，经岁又经年。（先韵）
●○○●●，○●●○◎。
【啰唝】俗话来啰，有盼望远行人回来之意。
【生】偏，最。
【儿】女子自称。
5。黄鹤楼送孟浩然之广陵 李白
故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州。
●○○○○●◎，○○○●●○◎。
孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流。（尤韵）
○○●●●○●，○●○○○●◎。
6．越中览古 李白
越王勾践破吴归，义士还家尽碧衣。
●○○●●○◎，●●○○●●◎。
宫女如花满春殿，只今惟有鹧鸪飞。（微韵）
○●○○●○●，●○○●●○◎，
【越中】今浙江绍兴。
7．别董大 高适
千里黄云白日曛，北风吹雁雪纷纷。
●●○○●●◎，●○○●●○◎。
莫愁前路无知己，天下谁人不识君。（文韵）
●○○●○○●，○●○○●●◎。
【曛】落日的余光，昏黄。
8。与浩初上人同看山寄京华亲故 柳宗元
海畔尖山似剑芒，秋来处处割愁肠。
●●○○●●◎，●○●●●○◎。
若为化作身千亿，散向峰头望故乡。（阳韵）
●○●●○○●，●●○○●●◎。
9．赠别 杜牧
多情却似总无情，唯觉樽前笑不成。
○○●●●○◎，○●○○●●◎。
蜡烛有心还惜别，替人垂泪到天明。（庚韵）
●●●○○●●，○○●●●○◎。
10．山行 杜牧
远上寒山石径斜，白云深处有人家。
●●○○●●◎，●○○●●○◎。
停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花。（麻韵）
●○●●○○●，○●○○●●◎。
11、夜雨寄北 李商隐
君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。
○●○○●●◎，○○●●●○◎。
何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。（支韵）
○○●●○○●，●●○○●●◎。
12．贾生 李商隐
宣室求贤访逐臣，贾生才调更无伦。
○●○○●●◎，●○○●●○◎。
可怜夜半虚前席，

贾生才调更无伦。
○●○○●●◎，●○○●●○◎。
可怜夜半虚前席，不问苍生问鬼神！(真韵)
●○●●○○●，●●○○●●◎。
上图○为平声，●为仄声，◎为平韵，◆为仄韵。

绝句结尾一般有三种情况：
1.
以理结。纯粹以理结束不易动人，多半是伴随抒情、议论，寓理于事，如《登鹳雀楼》“更上一层楼”，《贾生》慨叹“不问苍生问鬼神”。
2.
以情结。由景及情，或是情的深化。如《寒食下第》“如何憔悴人，对此芳菲节！”，《赠别》“蜡烛有心还惜别，替人垂泪到天明”。
3.
以景结。结得好，能有神韵。如《江行》“萧萧楚客帆，暮入寒江雨。 ”，《黄鹤楼送孟浩然之广陵》“唯见长江天际流”。
绝句四句，结构方式不完全一样，说明如下：
1. 单句串合式，【（1）】，【（2）】，【（3）】，【（4）】。
一二两句一起一承，点题，三四两句就全诗来说是一转一结，就两句本身来说仍是起承关系。四句连贯直下，前两句和后两句之间的间隙和跳跃较大。这是最常见的结构方式。如王维《竹里馆》、李白《黄鹤楼送孟浩然之广陵》、岑参《逢入京使》。
2. 对起单合式。 【（1）、（2）】，【（3）】，【（4）】。
一二两句相对并起，有时在三四句点题。此式也较常见。如王之涣《登鹳雀楼》、刘禹锡《石头城》。
3. 单起对合式。【（1）】，【（2）】，【（3）、（4）】。
一二句如常，一起一承，点题。三四句并列相对，作铺陈语。如孟浩然《宿建德江》。
4．对起对合式。【（1）、（2）】，【(3)、(4)】。
两两相对，两对都是并列关系，彼此关联似不很紧密，但是共同表达一个主旨。 如杜甫《绝句》。
5. 单起中并单合式。【（1）】，【（2）、（3）】，【（4）】。
首句单起，中两句并承铺叙，末句转折并作结束。如李白《越中览古》。