二、诗法：
（一）、先将粘平仄：（学诗者先要知平仄，不然，句虽工巧，不入规矩）
七言律式（首句平起平收式，以二、六字为准）：
平平仄仄仄平平（此句单）
仄仄平平仄仄平（要反初句）
仄仄平平平仄仄（要粘二句）
平平仄仄仄平平（要反三句）
平平仄仄平平仄（要粘四句）
仄仄平平仄仄平（要反五句）
仄仄平平平仄仄（要粘六句）
平平仄仄仄平平（要反七句）
二三句同，四五句同，六、七句同、首尾句同谓之不失粘，一句差，则全首差。
平对仄，仄对平，反切要分明，有无虚与实，死活重兼轻，上去入音为仄音，东西南字是平声。
律诗中七言第2、3句；4、5句；6、7句相粘（2、4、6字，1、3、5不论）。五言为2、4句相粘（2、4字，1、3不论）。
平仄是诗词格律的一个重要术语。依照四声，将平仄分两大类，平，包括上平声和下平声；仄，包括上、去、入声。仄，从字面理解就是不平，是平的对立面。写诗填词作曲就是巧妙的运用这两类声调有规律的交替的出现，使声调产生变化多样、不单调，读起来有音乐的美感。
平仄在诗词曲中的变化是在本句中，交替出现的；平仄在对句中与本句比是相反的。
历史上最早的诗歌如《诗经》、《楚辞》以及后来汉魏时代的诗歌都是有韵律的，但其韵律都是自然形成的，没有严格的规定。到了南北朝时代，由于翻译印度佛经，中国人懂得了音韵学，发现了汉字的四声。于是作诗讲求平仄，唐初形成完备的今体诗（律诗）。从此中国诗歌走上了音乐性更强的格律化的道路。

（二）七绝的格式
1、首句仄起仄收式：
〇仄〇平平仄仄----荷尽已无擎雨盖，
〇平〇仄仄平平----菊残犹有傲霜枝。*
〇平〇仄平平仄----一年好景君须记，
〇仄平平仄仄平----最是橙黄橘绿时。*
2、首句仄起平收式
〇仄平平仄仄平----折戟沉沙铁未消，*
〇平仄仄仄平平----自将磨洗认前朝。*
〇平仄仄平平仄----东风不与周郎便，
〇仄平平仄仄平----铜雀春深锁二乔。*
3、首句平起仄收式
〇平〇仄平平仄----风传画阁空知晓，（二）七绝的格式
1、首句仄起仄收式：
〇仄〇平平仄仄----荷尽已无擎雨盖，
〇平〇仄仄平平----菊残犹有傲霜枝。*
〇平〇仄平平仄----一年好景君须记，
〇仄平平仄仄平----最是橙黄橘绿时。*
2、首句仄起平收式
〇仄平平仄仄平----折戟沉沙铁未消，*
〇平仄仄仄平平----自将磨洗认前朝。*
〇平仄仄平平仄----东风不与周郎便，
〇仄平平仄仄平----铜雀春深锁二乔。*
3、首句平起仄收式
〇平〇仄平平仄----风传画阁空知晓，
〇仄平平仄仄平----雨湿江城不见春。*
〇仄〇平平仄仄----堆案绕床君莫怪，
〇平〇仄仄平平----已经愁思古时人。*
4、首句平起平收式
〇平〇仄仄平平----秋风四面足风沙，*
〇仄平平仄仄平----塞外征人暂别家。*
〇仄〇平平仄仄----千里不辞行路远，
〇平〇仄仄平平----时光早晚到天涯。*

(三）、五言律诗，简称五律。共有四个基本句型：
〇仄平平仄
平平仄仄平
〇平平仄仄
〇仄仄平平
以上四个基本句型交替变化，就构成了五律的四种格式。
1、首句仄起仄收式
〇仄平平仄----见说蚕丛路，
平平仄仄平----崎岖不易行。*
〇平平仄仄----山从人面起，
〇仄仄平平----云旁马头生。*
〇仄平平仄----芳树笼秦栈，
平平仄仄平----春流绕蜀城。*
〇平平仄仄----升沉应已定，
〇仄仄平平----不必问君平。*
2、首句仄起(三）、五言律诗，简称五律。共有四个基本句型：
〇仄平平仄
平平仄仄平
〇平平仄仄
〇仄仄平平
以上四个基本句型交替变化，就构成了五律的四种格式。
1、首句仄起仄收式
〇仄平平仄----见说蚕丛路，
平平仄仄平----崎岖不易行。*
〇平平仄仄----山从人面起，
〇仄仄平平----云旁马头生。*
〇仄平平仄----芳树笼秦栈，
平平仄仄平----春流绕蜀城。*
〇平平仄仄----升沉应已定，
〇仄仄平平----不必问君平。*
2、首句仄起平收式
〇仄仄平平----八月洞庭秋，*
平平仄仄平----潇湘水北流。*
〇平平仄仄----还家万里梦，
〇仄仄平平----为客五更愁。*
〇仄平平仄----不用开书帙，
平平仄仄平----偏宜上酒楼。*
〇平平仄仄----故人京洛满，
〇仄仄平平----何日复同游。*

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