算是吧！个人十分喜欢她的作品，点绛唇和罗傅行都是经典，人长得也水灵。基本功还不错，腰的力量超棒，但是比起爱莲说的邵俊婷和师姐唐诗逸还是有一定差距。不过也算是拔尖的！

在我看来，不算。

我觉得又是一个没有任何可以进行标准定性定量的讨论话题。
我的结论是，华宵一不算舞蹈家。
论证如下：
首先来进行舞蹈家的概念阐述：但凡能称之为“家”的，我们都认为是在某一个方面或者某一个专业上取得了非常的成就的，类似的如画家、歌唱家、钢琴家、物理学家等等。
然后说到舞蹈家，比如现在人们在说黄豆豆、王亚彬等人的时候会说是我国的青年舞蹈家——黄豆豆是上海歌舞团的艺术总监，也如小霜所说是国家一级演员；王亚彬，除了在北舞的经典剧目为大家熟悉与喜爱，也是春晚常客，更主导了“亚彬和她的朋友们”的属于她自己舞蹈理念的演出。
那么是不是可以就这两个人来总结一下作为一个舞蹈家所需要具备的素质。
其一，是资历。出道早，曝光时间长，具有一定的影响力。
其二，是作品。要有风格多元并且自己都能拿捏得当的作品。
其三，是思想。一个舞者，如果只会跳编导编排的作品，哪怕跳得再好也只是一个优秀的舞蹈演员；但是如果有自己的思想，能够自己进行编排与创作，那么这样呈现出来的作品，就完全是自己的心灵与感受了，这一点我认为是树立个人特色非常重要的一点。
其四，也是最重要和最基础的，就是扎实的舞蹈基本功。
综上所述，华宵一只具备最后一项。而这一项是万万千千学舞蹈的学生都必须要达到的一项，只是她个人条件好，在一个好的学校，有好的编导给她好的剧目，让她得以从那么多学舞蹈的学生中脱颖而出。
我再从前面三点结合华宵一说一下。
资历，华宵一的曝光时候只有四年，九桃的罗敷行，到十桃的点绛唇，也许是很受瞩目的新人，但是还没有得到足够的历练。
作品，就我所知，也只有两个舞蹈一个舞剧，也许还有别的我不知道的，但是作品的数量太少——我觉得一位真正的舞蹈家应该有很多作品，哪怕有失败的遭人诟病的作品，就是这么多成功与失败才造就一位舞蹈大家。
思想，在我的舞评里说，华宵一已经蜕变成了一位有思想的成熟女性，这只是就她在点绛唇中的表现而言。作为一个独立的舞者，她还需要学习更多，来形成她的舞蹈世界观、价值观，并且通过她自己编导的作品将这些东西呈现给世人。
所以，因为有几个好的作品就一跃成为舞蹈家，这是绝不可能的。同理，我也不认为邵俊婷和唐诗逸能称为舞蹈家。
欢迎讨论。

纠正一下，宵一只能算是舞蹈顶尖表演者。

感觉不算。宵一是个优秀的年轻演员，要成为舞蹈家，在修炼个五年八年也不迟

客观的说，不算，虽然我也很喜欢华宵一，但是我觉得他目前来说只能算得上是优秀的舞蹈演员或者优秀舞者，不能仅仅以她拿了两个桃李杯的一等奖，跳了两个经典的作品就定义为舞蹈家，这样的话，舞蹈家就太多了。不光是华宵一，唐诗逸，刘岩，甚至是王亚彬严格说来都不能算是舞蹈家。我认为一个真正的舞蹈家除了拿过大奖之外一定要有扎实的理论修养和良好的人品修养，没有十几年或者几十年的沉淀是称不上大家的

嗯嗯，楼主过来发了个贴，大家都高潮了，楼主又不见了，我还写了那么多，不爽，召唤楼主回来，好歹交待一下为什么要发起这么个讨论，然后又匿了。。。

她跳的罗敷行真心想学，不过距离舞蹈家应该还有差距

现在随便一个唱歌的就可以被称作明星，舞蹈的太难出名了~
华宵一付出的努力不知道比那些歌星多多少倍，跳得舞也比他们唱的歌好，可是好像还是不被公认为明星~
看看华宵一贴吧对比周笔畅吧就知道了~

舞蹈家的话，那么可能包括王亚彬在内的这帮30岁以下的都不算，因为第一资历就差了些，而且作品也不够。
但要是在舞蹈家之前加上青年两个字的话，那么基本上只要在桃李杯上能拿到奖，有个人的独舞剧目之外，也有过比较大型的舞剧啊，商演之类，且能在比较官方的媒体上露脸，加上自己也在钻研如何能让自己的技艺更进一步，那么说还是有不少能说成是青年舞蹈家的。
毕竟青年舞蹈家是舞蹈家的必经之路。
姚贝娜的情况和王亚彬很类似吧，科班出生，成绩优异，青歌赛的权威和影响力方面不落桃李杯下风，自己也有多首代表作，甚至还有体制内的经历，现在独门独户出来打天下。而她在今年的青歌赛做复赛评委的时候，冠上的就是 青年歌唱家。
华宵一的话，大概已经毕业了吧，等她工作过几年有了更多的演出经验，能扛大旗的时候，就能说是青年舞蹈家了。
但从青年舞蹈家到舞蹈家，甚至从青年歌唱家到歌唱家，对绝大多数搞歌舞的来说，都是一道坎。

算，必须是

我觉得不算，可是在百度上搜邵俊婷，百度百科里面已经是“古典舞蹈.