西班牙吉他王朝
托雷斯的吉他不仅开创了吉他音乐的新局面，同时也为后来的吉他制作家揭示里一个全新的时代，而这其中，理所当然的又以西班牙的制作家受到的影响最大，因此在托雷斯创始的近代吉他制作工艺的一百年间，西班牙的制作家不仅新人辈出，且在世界吉他乐坛始终占有举足轻重的地位。
托雷斯之后，西班牙出现了一个极为重要的吉他制作世家——拉米雷士家族（The Ramirez Family），从１９世纪末到本世纪，拉米雷士家族始终掌握吉他制作业牛耳，盛极一时的时候，工房里甚至雇用了上百位技师，而这其中更有许多技师自立门户之后，也成为相当出色的制作家。
拉米雷士家族的创始人荷塞·拉米雷士（Jose Ramirez）在二十五岁时便在马德里市区以制琴为业，而他所制作的吉他不仅音量宏大、音色甜美，在技术与工艺上更是获得无数好评。拉米雷士还有一个小他九岁的弟弟曼纽尔·拉米雷士（Manuel Ramirez），由于长时间的耳濡目染，不久后即随着当时有颇有声望的兄长从事吉他制作。曼纽尔后来为了树立自己的名望，证明自己亦精于此技，于是离开兄长自立门户，开设工房之外，他也成为马德里皇家音乐学院的专业制琴师。早年刚出道的塞戈维亚曾慕名向曼纽尔租琴，并谱出一段演奏家与制作家惺惺相惜的佳话。
由荷塞与曼纽尔共创的拉米雷士家族，迄今已传到第四代，在这前后超过一世纪的薪火相传中，拉米雷士家族的工房几乎成了西班牙吉他的代名词，而由此产生的制琴名家，更是与２０世纪吉他音乐蓬勃发展有着密不可分的必然性。除拉米雷士家族之外，在西班牙还有一位至为重要的制作家伊格纳修·弗列塔（Ignacio Fleta）。时至今日，弗列塔不仅是西班牙国内唯一可与拉米雷士家族分庭抗礼的吉他制作家族，同时弗列塔吉他更是所有吉他演奏家竞相收集的名琴，关于弗列塔吉他，塞戈维亚曾经有过这样的叙述：“甜美的音色、浑厚的音量，从小沙龙到大演奏厅，弗列塔吉他也都能应付自如……弗列塔已然是吉他制作界的泰山北斗。”
弗列塔吉他目前也已经传到第三代，而且迄今仍然坚持完全以家族企业的方式经营，因此弗列塔的工房并不像拉米雷士家族培育出许多制作家，可是从弗列塔家族一代传一代的薪火相传中，与现代西班牙的吉他制作传统其实也是息息相关的。
除了拉米雷士与弗列塔两大家族外，西班牙著名的吉他制作家（有的已经绝迹了）仍继续发扬西班牙光辉的制琴文化，而这其中又有几位特别重要的简介如下：
１．贺南德斯与阿瓜多（Hernandez & Aguado）：这是西班牙少数不是拉米雷士家族中独立而出的制作家。由曼纽尔·贺南德斯与维多利亚诺·阿瓜多所合作制造的吉他音量宏大，音色细腻，可惜自从１９７５年贺南德斯去世后即成绝响，目前留下的乐器都是吉他家竞相收藏的名琴，价格不菲。
２．安利克·嘉西亚（Enrigue Garcia）：世居于巴塞罗那的制作家，为拉米雷士一世的弟子，１８９３年，他的作品曾在美国芝加哥举行的世界乐器博览会获得一等奖，而他唯一的学生法兰西斯科·辛普利修（Francisco Simplicio）也是一位极为优秀的制作家，他的乐器也曾在１９２９年赢得巴塞罗那国际博览会的优等奖。
３．山度士·贺南德斯（Santos Hernandez）：曼纽尔·拉米雷士的弟子之一，他所制作的乐器深受当时马德里皇家音乐学院吉他教授雷希诺·山兹·德拉马萨（Regino Sainz de la Meza）的喜爱，而他所留下许多关于吉他制作的手稿笔记，也为后来的制作家提供了很多宝贵的知识。
４．多明哥·艾斯德索（Domingo Esteso）曼纽尔·拉米雷士的门生，也是一位卓越有成就的制作家，他的作品至今为识者所津津乐道，可惜他在１９３７年即英年早逝，其衣钵乃由他的外甥弗斯提诺·康德（Faustino Conde）继承。
５．马歇罗·巴贝洛（Marcelo Barbero）：拉米雷士二世的学生，后因受雇于山度士·贺南德斯的遗孀，从贺氏的遗稿中窥视了大量古典吉他的制作秘密，因而成为当代吉他制作家中的佼佼者。其后巴贝洛将这些技术传给他唯一的弟子亚冈杰·费南德斯（Arcangel Fernandez,注：亚冈杰·费南德斯是目前西班牙国内唯一可与弗列塔相提并论的制作家），而费南德斯又传回巴贝洛之子～马歇罗二世。
６．拉米雷士家族的弟子及旁系：
米盖尔·罗德利杰斯（Miguel Rodriguez）
鲍里诺·贝纳贝（Paulino Bernabe）
曼纽尔·康特瑞拉斯（Manuel G．Contreras）
曼纽尔·罗德利杰斯（Manuel Rodriguez）
７．其他西班牙名匠：
安东尼奥·马林（Antonio Marin）
曼纽尔·瑞杰斯（Manuel Reyes）
马歇里诺·洛佩斯（Marcelino Lopez）
