孤雪寒鸦先生点评村氓的诗歌。
动态景色的诸多描写、揉和进淡淡的情感，动静结合、意象活灵生动、张力四射，宛若一幅“春江花月夜”的美景，让人在静谧中体验自然、体验生活的无限美妙和乐趣。

凡夫也作了发言：
首先感谢朋友们对几首诗作品的精彩点评！这几首诗，各有特色。《红蔷薇》亮点在于诗歌的形式和结构，师宇老师以极简朴通俗的语言表达复杂的情感变化，笔法纯熟，一气呵成，并且句式工整，行韵和谐流畅，不愧新诗的样板之作。《绘在墙上的鱼》重在诗的内涵厚重，不少诗友也明白创设意境的重要，但忽略了诗的灵魂，即其内涵意蕴。这首诗语言也好理解，关键在于要扩展开来去读，读出它的深邃。可惜结尾出现了败笔。《我要以这样的方式接近生活（组诗）》一组抒情诗，正如袁克先生点评的“总体上，语言含蓄诗化，意象独特鲜活，内涵丰富，意蕴深刻，运用精巧的构思和通感等艺术手法，增强了诗意的厚度和表现力，表达了对平实的田园生活的美好向往和积极的生活态度。”但读来在语言上有些绕口，遣词造句挺另类的，不细品味的确不好理解。凡夫认为，新诗语言的含蓄不在于獒牙，应在于深入浅出，巧夺耳目，言欲尽而意不止。我们这些成天读诗探讨的人读来还全凭“大概”“可能”去猜测，老百姓读来更是入云雾山中了。当然，人们欣赏的品位不同，各有所好所得，兼蓄并容是我们一贯的原则。

凡夫看好类似如下的诗歌
梦外，响起了敲门声
文/北城
1
消瘦的老哈河
成全了一滩荒草
一群瘦鱼，逆流而上
沿着曾经的粼粼波光
游成记忆
去梦里
移植一片烟雨江南
留住故乡
最初的模样
2
往事在眼角湿润
顺着脸颊
蜿蜒而下
荷塘还是那片荷塘
月光已布满忧伤
当那些日子被悄然翻成记忆
我的春天便没了绿色
3
忆你云淡风轻的笑意
葱茏了一畦心事
根，在家
思绪漂泊在外
胡杨林边
牧归的羊群
把一曲牧歌
圈回夕阳
4
在风中
潜进被岁月淹没的文字
读一阕流泪的悲歌
蛙鼓蝉琴里
冲凉的弯月
已不知去向
只剩一尾鱼
不敢触动
早已写好的结局
5
梦，很浅
掀开一份牵挂
就能看见
叠好的昨天里
娘，始终坐在灯下
读着城里的月光
6
屋檐下
矜持的雨滴
坠落
溅起隔年的雨声
淋湿的乡愁
扉页上印着你的名字
翻开，读浓满屋牵挂
喝下最美的回忆之后
梦外，响起了敲门声
语言上有一定诗歌欣赏能力的人都能够读得懂，品得透，意境美，蕴含丰厚。

三、微型诗的语言技巧
　　微型诗篇幅精短，文字了了，却能瞬间激发读者的情感振奋，甚至大彻大悟。原因不仅仅在于微型诗字字矶珠，更赖于其长情短发，一语中的，耐人回味。动之情，晓之理，过目不忘。一首好的微型诗，往往是通过为数不多的意象创设感人的意境，我们简直可以把微型诗比作美术作品中的人体艺术，乍看赤裸裸的司空见惯，细琢磨竟是美术作品的极致。微型诗集中了诗之所长，高度凝炼、精粹的反映社会生活。自由体的微型诗，可以说就是剔除了其他要素的单纯意境的标准化造型。“凝炼、精粹”不仅指立意，更是对语言技巧的要求。
　　语言技巧是指诗歌创作中语言表达所运用的表现手法和修辞方法，一般如：象征，对比，比兴，衬托，悬念；拟人，夸张，比喻，排比，对偶，反语，双关，反诘，通感等，以及行文的排列和句读的定夺。
　　微型诗要求语言一定精炼准确，创设意境要形象灵动，情境要极度到位，达到投一石而激千层浪的艺术效果。这就需要作者字斟句酌，潜心推敲，借助语言技巧获得新意和深意，进而感动读者。微型诗并不是意境欲朦胧，用词愈偏僻愈艰涩愈好，也不是把长句割裂回车凑三行即妥。我们坚持朴实中蕴含深意，灵动中妙趣横生，精短中余味悠长，闪烁中撼动人心的创作和评鉴底线。
　　语言技巧并非无根之木，无源之水，故弄玄虚，夺人耳目，而是要匠心独到，别具一格的创设意境和情境，使其水到渠成，锦上添花。即使同一题材，同一位作者，由于作品的立意不同，写作的定位不同，把握事物的闪光点和情感表达的需要不同，所运用的语言技巧就不尽相同。语言技巧运用得恰如其分，将会使意境清晰明朗，熠熠生辉；情景动人心弦，一鸣惊人。如写故乡之类的诗很多，凡夫的几首这样写：《过故乡》“匆匆折叠故乡的山水/装上西行的列车/情思洒了一路”；《老家》“砍下一截城里的繁华/植入老家的土地/一定会长得山明水亮”；《乡情》“装满锅子旱烟/猛抽一口/还是家乡那个味”。分别从不同的角度和侧面创设意境与情境，运用比喻，夸张，通感等修辞方法，注意了语言技巧的运用。怎样使语言技巧运用得恰如其分呢？这要视具体情况而定，“文无定法”便指如此。
　　首先应把握所写内容的内涵，由表及里，深入浅出，运用恰如其分的语言将抽象具体形象化，将哲理情感化。如凡夫的《儿子》“挑着太阳/担着月亮//晚霞铺满老娘的呼唤”.意在写年轻人生活的艰辛和母子间的相互牵念，就用夸张和视角转移的方法来处理。《残年》“将落日塞进灶膛/熬尽苦难的岁月”则用夸张和拟物描绘风烛残年的苦痛。其次，让诗活起来，有生命力。这就要在遣词造句上下一番功夫。如《诗人》“拔下自己的羽毛/做一个简陋的小窝/孵出些唧唧喳喳的文字”运用了拟物，还注意了动词、形容词和象声词的使用，才达到了醒人耳目的效果。再次，微型诗篇幅精短，行数字数都有相对的要求，这就给作者的语言驾驭能力提了一个更高的台阶。文字提炼一定要“稳、准、狠”，即稳妥，准确，不惜修改舍弃。
　　微型诗创作中，由于作者的立意角度和语言技巧各异，便会出现作品的情理侧重差别。有的重于抒情，有的重于说理。微型诗的抒情的确是不易把握的，难得洋洋洒洒、痛快淋漓。想用有限的文字激发出暴风骤雨般的感情，产生雷霆万钧的力量是不可能的。它只能引发读者瞬间情感的火花，并在火花闪现的顷刻，触发心灵的颤动，以至余波经久不息。不要小瞧这瞬间的火花，同样光辉灿烂，动人心弦。抒情诗大都借景或托物，并不直抒胸臆。通过对原型景物的描绘和渲染，寄情于景，托情于物。其中滋味让读者自己去品味，获得美的愉悦。如：老李飞雪的《客在异乡》：“夜半几声犬吠咬破梦境/乡愁喷涌而出/溅湿趴在窗口的那弯瘦月'在这方面做得就非常成功。全诗要写客在异乡的游子那种思乡之苦，作者浓墨重彩的描绘特定的景物：夜半犬吠，乡愁喷涌，溅湿瘦月。虚实相映成趣，明知言过其实，却又不觉荒唐，反而会引起感情上的共鸣。诗中的动词用得尤为巧妙：“咬破','喷涌”，“溅湿”，“趴”，增强了画面的动感，激发了感情的升华。
　　微型诗创作中，大家一不小心就写成哲理诗，难怪不少人认为，微型诗不宜抒情，只适合写哲理诗。其实，让微型诗健康地向抒情方面发展，正是我们今后努力的方向。
　　抒情类的微型诗常用一些语言技巧，《客》诗中就运用了比拟，夸张等修辞方法。哲理诗是大家熟知的一类微型诗，闪烁着智慧火花。作品往往由事物或事件的某方面的特征，特性或现象入手，或一针见血，或旁敲侧击，或热嘲冷讽，或请君入瓮等等手法以物寓理，以事寓理。这种哲理诗，常常选取的是人们司空见惯的意象，结论虽说不上石破天惊，却也让人出乎意料，或别开生面，不得不心悦诚服。如余薇野的诗：《赤橙黄绿青蓝紫......》不是虹，是人脸！一针见血的道破世事的险恶。顾城的诗：《一代人》黑夜给了我黑色的眼睛，/我却用它寻找光明。表达对光明的渴望与追求。柳笛的诗：《枝头》繁华落尽/孤零零地/举着一串空荡荡的日子。指出过度奢侈的繁华将意味着冷落。凡夫的《手术刀>哪里有隐患/就在哪里下手.以物寓理，指出解决问题应抓住主要矛盾。
　　无论抒情还是哲理，都必须在创设意境的基础上运用语言技巧，才不至于苍白无味。
　　另外，微型诗还常常扩大词语的外延，偷换概念等等。在语言的表达上，尽量多一些幽默，诙谐或讽喻，增强作品的感染力。

六、微型诗与格言及其它
　　请看下面几段文字：1、《陀螺》“生命在于运动/不倒才是硬道理”；2、《智斗》“狐狸再狡猾/也斗不过好猎手”；3、《考试》“分分/学生的命根”；4、《人前背后》“门缝里看人/高山上点灯/各有不同；5、《春》"雪化了/流出一个亮丽的春”。我们都不能说是好的微型诗。1是格言型，是由两条名言演化组成；2、3是熟语型，借大家耳熟能详的熟语说明道理；4是歇后语型，除歇后语的点子外没有什么新意；5倒是微型诗，不过多少人已经说腻了，拾人牙慧罢了。还可以举出一些类似的例子，说明我们有些写手创作中忽略了微型诗与格言、警句、熟语、歇后语、谚语等的区别，有必要讨论一番。
　　格言是一个人机智之精华，众人汇成的睿智.聪明人的智慧，老年人的经验，都在格言里面。格言，可以作为人们行为规范的言简意赅的语句。如：“满招损，谦受益。”。《宋史•吴玠传》：“玠善读史，凡往事可师者，录置座右，积久，墙牖皆格言也。”在内容上它是人生经验和规律的总结，具有教育意义；在语言形式上简洁而精练。因此，格言与谚语、名言、警句、箴言等有着直接的血缘关系，可以说，只要是有教育意义的精练语句，都可以称为格言。而名言则大多数出于名人之口。警句就是劝戒,警告别人的话.只是谚语来源于民间无名氏之口，或经众人加工而成，人民群众口头流传的通俗而含义深刻的固定语句。一般都能揭示客观规律和道理的句子。如“白日不做亏心事，半夜敲门不吃惊”，“谁养孩子谁当娘，谁种土地谁收粮”。歇后语是由前后两部分构成的固定性口语。前一部分是比喻或隐语，后一部分是对前一部分的说明解释。前一部分说完后，停顿后让人猜想它的含义，所以叫作歇后语。如“小葱拌豆腐，一清二白”，“鼻子里插大葱——装象(相)”。无论格言、警句、熟语、歇后语、谚语等都能给人智慧，启人思考，但就诗歌的角度讲，却不是一回事，尤其是微型诗。
　　微型诗是诗歌的一种特殊形式，具备一般诗歌的所有特性，另外加了篇幅和字数限制罢了。它注重意境和语言技巧，甚至还要有和谐的节奏及铿锵的音律韵律。而格言、警句、熟语、歇后语、谚语等就不能满足这么多语言效果，所以它们就都不属于微型诗。尽管它们与微型诗有许多相近之处，如语言都要简洁，语意都要深刻，富于一定的哲理性和趣味性，但是，它们区别于微型诗的根本在于抛却了意境。它们没有将哲理和智慧蕴含在意境中，将理念转化为情境，将直白的说教脱俗于形象的感悟。微型诗要求“朴实中蕴含深意；灵动中妙趣横生；精短中余味悠长；闪烁中撼动人心”。而对于格言、警句、熟语、歇后语、谚语等来说就相差甚远。有些人创作的微型诗自觉或不自觉的模仿了格言熟语的形式，借以增强诗的感染力，岂知非但达不到预想的效果，连微型诗最起码的要求都忽略了。还有人惯于抄袭或加工人们熟知的语句，如上文4的例子，就失去了创作的意义。另外，也有人把微型诗写成对事物诠释性的语句，或公布谜面的游戏。凡此种种，都有悖于微型诗，是微型诗创作的误区，应规范到紧扣意境写诗的轨道上来。

诗人
拔下自己的羽毛
做一个简陋的小窝
孵出些唧唧喳喳的文字
处世
东风早让人借去
多少人还打它的主意
打工者
攀上脚手架的当儿
看到好大的世界
竟没有找到自己
口水诗
诗行里流出些许口水
咋让人品尝滋味
权威
哼
哪块云彩下雨
我说了算
春
东风捎来的情书
你肯定读过 不然怎么
绿了柳丝 红了骨朵
人生
走在路上 身后许多眼睛
躺进棺材 周围全是嘴巴
生活
活就活出花来
哪怕结一粒成实的种子
也无愧这个世界
圆明园遗址
支离破碎的天下
写满
落后就要挨打
怀旧
一剂老膏药总贴在心口
至今未愈留连的伤痛

凡夫微型亲情诗
中秋月
仰望 母亲胸襟
那枚晶亮的纽扣
乳香 袭上心头
娘说
娘面对我说 孩子 走吧
走得越远越有出息
咳嗽着 背过脸去
筷子
爹娘啊 一生相伴劳作
一口一口喂我
到头来落得枯、瘦、干、渴
三八妇女节
娘说
一辈子
数这天值钱
年关
春夏秋冬 在脚底下发酵
终于酿成可口的香醇
醉了 白发的爹娘
给娘坟上再加一把土
昨天 你还唤我
今夜 我在呼你
这个冬天 一定很冷
月圆的时候
月圆了 像娘的脸对我笑
我笑不出 只有满眼的泪
遍地朝露 原来娘也哭了一夜
老伴
唠叨拌在凉肴里
嚼起来 有滋有味
鼾声
习惯的音乐里
飞起两只闹春的彩蝶
追逐着入梦
交流
电话那头的心跳声
抓个结结实实
棒 儿子
相伴
四十年的梳理
落下的青丝
莫非都藏在你的心里

凡夫微型乡土诗
乡情
童年的脚印 丢在
老家的水塘
害我一生寻求
易碎的梦
几声寂寞的蛙鸣
惊碎心湖中
那朵含苞的梦
过故乡
匆匆折叠故乡的山水
装上西行的列车
情思洒了一路
老家
砍下一截城里的繁华
植入老家的土地
一定会长得山明水亮
乡情
装满锅子旱烟
猛抽一口
还是家乡那个味
下雪了
吵闹的雪花
掀动春的盖头
咂着嘴 品尝麦香的滋味
庄稼汉
镰刀挥散朝雾 山梁上
壮汉挺身扶起二寡妇
二嫂你看 两亩 三亩
乡路
沿着小河是弯弯的乡路
我挑着太阳担着月亮
黄昏的风送来老娘的呼唤
黄土高坡
泪襟掩不住干瘪的**
儿啊 你在哪里流浪
娘再也没有 送你的衣裳
活着
梦里 渴望灯红酒绿
醒来 只要骨肉亲情
豆腐渣工程
都说良心不值钱
这不 好端端的房子
眨眼变成废墟
故土
花 开在天涯
还是故土的芳香
那条根 长
微型禅诗
门
开也静闭也静有缘尘世避风雨
来亦空去亦空无情凡间脱死生
超凡脱俗
静
满树秋叶滋润佛地
一炉香火沐浴圣心
慈悲为怀
空
净水洗去凡世欲
禅语扫却人间情
好了好了

凡夫微型情诗选
暗恋
你不经意洒落的黄米
让我在梦中煎熬
灼焦孤独的夜
惑
回眸三笑
荡起一湖秋波
春
花粘罗裙绿染透
悄然回眸
桃面人清瘦
花
前日含苞羞带露
初绽芳心
引来蜂蝶舞
秋
一曲悲歌起苍凉
北雁南飞
游子可归乡
月
月寒星稀泪凝霜
浅酌深醉
夜夜梦难尝
那晚有月亮
你没有在身旁
天上那颗好大的相思泪
淹没我的心房
昨夜有雨
拧不干的夜幕
挂在房檐上
一直滴答到天亮
庄稼汉
镰刀挥散朝雾 山梁上
壮汉挺身扶起二寡妇
二嫂你看 两亩 三亩
思之苦
一条弯弯的山路
铺满尖利的思念
踩上哪一脚 都是疼
梦春
冬 伸进梦的被窝
轻轻撩拨
窃窃私语的春
情书
一
心事 孵出一群群蝌蚪
闹翻了矜持的春水
嬉戏 涌动 猛长
二
情窦 跳起只只蟋蟀
唱滥羞涩秋波
躁乱 翘望 狂欢
阳台上的女孩
月儿呀 灵巧的船
你能渡过宽广的银河
定能穿行在两颗心之间

凡夫微型咏物诗
茶
妙手炒作山野灵气
静心淡定诗书芬芳
幽 长
虬槐
遒劲的臂膀
盘结伞盖绿荫 鸟鸣
撩拨那汪春情
蝉
谁有我阔
把持这片绿荫
唱尽风流恋歌
七夕
漫天的喜鹊长长的桥
唧唧喳喳 你可知道
神话丰满了漂亮的羽毛
战鼓
重锤三抽
挽不住战马
沸腾热血
棺材
张口不问今生
闭嘴休言来世
夕阳（二首）
小心
再往前一步
就是深渊
呵
我年轻的时候
你还在梦里
微型诗
巧掩小女三点隐私
赏悦娇态丰姿
晚霞
日头 不要走
婀娜的新娘
就在身后
蜘蛛与螃蟹
多一对钳子
就可横行 你呀
乖乖地蹲下结网吧
纪念碑
剑指苍穹
与历史对话
鹰
凌空击风雨
俯冲穿云烟
力搏长天
兰花
位尊未敢忘山野
独留草本一品香
蚕
丝尽权作茧
诈僵化羽飞
神
能有香火就不错了
岂敢奢求虔诚
菩萨
你明察秋毫 可知道
自己的身子
也是泥巴捏的
过滤嘴
放跑了罪恶
留下了腌臜
斧子
最简单的辩证法
就是一分为二
斧柄
被别人握着
还那么不遗余力
喂饱的狗
牵挂那块骨头
盯着鸭子说
小心你的狗头
乡村公路
拔一撮城市的毫毛
嫁接在远山后土
立时 长成笑眯眯的摇钱树
垃圾箱
曾经多么神气
落魄遗弃这里
物 以类聚
瓜籽儿
与唇亲热的当儿
让牙齿赢得了芳心
高粱
扯一片朝霞
顶做盖头 羞答答地等待
唢呐鼓吹的车马

街灯
递过一个眼神
竟让我醉倒
心思拉得好长好长
香烟
吐着烟圈的时候
魂出窍了一缕
中秋月
一枚月饼 千万年
近看 甜
远望 酸
勺
抓住把柄
吃点稠的
还不容易
方向盘
偏离
就是罪恶
轮胎
憋足这口气
天不会塌下来
扫把
人们总对我点头哈腰
不过一个清理垃圾的角色
抹布
出入饭馆衙门
尝尽酸甜苦辣
拖把
顶一头雾水
拖满身恶臭
只好退着走
碗
总握在领导手里
叫吃多少
就吃多少
筷
为亲近高高在上的嘴巴
低三下四的请客送礼

老照片
多少年的心血已经耗尽
只留下这么薄薄的回忆
信
把心撕给你一块
请品尝
蚕
满腹情丝
紧锁幽梦
羽化靓丽的春
磨刀石
功夫用在刀刃上
鸡
脱了毛的凤凰
比我好不多少
嘿 迷人的外套
车
装上岁月
滚动出一路沧桑
梦
朦胧中打开的图画
就放在枕头的上面
傍晚
星儿爬上夕阳的头顶
把夜幕拉开
厨师
你来吃饭
我就有饭吃
村长
说起来鸡毛蒜皮
管的是柴米油盐
好 难

狼
残忍 伴随着温情
那一声无奈的嗥叫
是饥肠辘辘的哀鸣
狐
即使死了
还能用皮毛和尾巴
炫耀雍容华贵
虎
等到我只能见于经传
天下的生灵
都会用我做图腾
猴
拼命攀取那颗果实
即便摔死
在伙伴心目中也是英雄
鹰
那光天化日下的龌龊
难逃过我的眼睛
蚊子
我走了
带着你的血
老鼠
并不想偷偷摸摸
人们总不肯相信我
黄鼠狼
冤枉 偷是偷了些
哪里只是鸡
兔子
我投了狼先生一票
它是许诺过的
秤杆
他们说我的原配太老实
不如这个年轻
葫芦
早知道瓢的嘴大
何必长成这个模样
讲台
三尺方圆通四海
一席天地贯古今

落叶
恨恨地盯住秋风
负心贼 我刚丢了鲜嫩
就这么无情
街道
你为利来 我为利去
繁华的喧嚣中
流淌着多少龌龊的故事
繁衍
放弃播种和收获
这个世界
还有什么
无奈
埋在理由堆里
偏偏寻不到
爬出的小口
往事
岁月的长线
系满了心结
在记忆里游走
三笑
你狞笑 他媚笑 我苦笑
心思琢磨不透
脸上刻得巧妙
官
撑起来是天
瘪下去是渊
较量雄心虎胆
婚宴
喜庆的酒气
酝酿着新的悲欢离合
听渔歌
远歌荡着月波
鱼游而来 脱去寂寞
心头披上轻纱
站在月亮上想
清静 漂亮
娶个媳妇
到这里开荒
检测
数数天上的星星
就知道自己值几个大子儿
思念
谁把无眠的夜
装上月亮船
银河里飘满缕缕惆怅
构思
夜 沉吟着梦中的故事
一朵流星 不小心
划作诗行
诗人
拔下自己的羽毛
做一个简陋的小窝
孵出些唧唧喳喳的文字
处世
东风早让人借去
多少人还打它的主意

打工者
攀上脚手架的当儿
看到世界那么大
竟没有找到自己
口水诗
诗行里流出些许口水
咋让人品尝滋味
权威
哼
哪块云彩下雨
我说了算
春
东风捎来的情书
你肯定读过 不然怎么
绿了柳丝 红了骨朵
人生
走在路上 周围有许多眼睛
走进棺材 周围却全是嘴巴
乡愁
思乡的泪 酿成岁月的苦酒
连同月亮一起饮下
越发添了许多忧愁
生活
活就活出花来
哪怕结一粒成实的种子
也无愧这个世界
渔
撒下满天阳光
捞起一湖月亮
沙 滩
那软绵绵的喘息
是海的呓语
圆明园遗址
支离破碎的天下
写满
落后就要挨打
赶 夜 路
与黑暗较量脚步
魂儿丢在路上
怀旧
一剂老膏药总贴在心口
至今未愈留连的伤痛