孤雪寒鸦先生点评村氓的诗歌。
动态景色的诸多描写、揉和进淡淡的情感，动静结合、意象活灵生动、张力四射，宛若一幅“春江花月夜”的美景，让人在静谧中体验自然、体验生活的无限美妙和乐趣。

凡夫也作了发言：
首先感谢朋友们对几首诗作品的精彩点评！这几首诗，各有特色。《红蔷薇》亮点在于诗歌的形式和结构，师宇老师以极简朴通俗的语言表达复杂的情感变化，笔法纯熟，一气呵成，并且句式工整，行韵和谐流畅，不愧新诗的样板之作。《绘在墙上的鱼》重在诗的内涵厚重，不少诗友也明白创设意境的重要，但忽略了诗的灵魂，即其内涵意蕴。这首诗语言也好理解，关键在于要扩展开来去读，读出它的深邃。可惜结尾出现了败笔。《我要以这样的方式接近生活（组诗）》一组抒情诗，正如袁克先生点评的“总体上，语言含蓄诗化，意象独特鲜活，内涵丰富，意蕴深刻，运用精巧的构思和通感等艺术手法，增强了诗意的厚度和表现力，表达了对平实的田园生活的美好向往和积极的生活态度。”但读来在语言上有些绕口，遣词造句挺另类的，不细品味的确不好理解。凡夫认为，新诗语言的含蓄不在于獒牙，应在于深入浅出，巧夺耳目，言欲尽而意不止。我们这些成天读诗探讨的人读来还全凭“大概”“可能”去猜测，老百姓读来更是入云雾山中了。当然，人们欣赏的品位不同，各有所好所得，兼蓄并容是我们一贯的原则。

凡夫看好类似如下的诗歌
梦外，响起了敲门声
文/北城
1
消瘦的老哈河
成全了一滩荒草
一群瘦鱼，逆流而上
沿着曾经的粼粼波光
游成记忆
去梦里
移植一片烟雨江南
留住故乡
最初的模样
2
往事在眼角湿润
顺着脸颊
蜿蜒而下
荷塘还是那片荷塘
月光已布满忧伤
当那些日子被悄然翻成记忆
我的春天便没了绿色
3
忆你云淡风轻的笑意
葱茏了一畦心事
根，在家
思绪漂泊在外
胡杨林边
牧归的羊群
把一曲牧歌
圈回夕阳
4
在风中
潜进被岁月淹没的文字
读一阕流泪的悲歌
蛙鼓蝉琴里
冲凉的弯月
已不知去向
只剩一尾鱼
不敢触动
早已写好的结局
5
梦，很浅
掀开一份牵挂
就能看见
叠好的昨天里
娘，始终坐在灯下
读着城里的月光
6
屋檐下
矜持的雨滴
坠落
溅起隔年的雨声
淋湿的乡愁
扉页上印着你的名字
翻开，读浓满屋牵挂
喝下最美的回忆之后
梦外，响起了敲门声
语言上有一定诗歌欣赏能力的人都能够读得懂，品得透，意境美，蕴含丰厚。

三、微型诗的语言技巧
　　微型诗篇幅精短，文字了了，却能瞬间激发读者的情感振奋，甚至大彻大悟。原因不仅仅在于微型诗字字矶珠，更赖于其长情短发，一语中的，耐人回味。动之情，晓之理，过目不忘。一首好的微型诗，往往是通过为数不多的意象创设感人的意境，我们简直可以把微型诗比作美术作品中的人体艺术，乍看赤裸裸的司空见惯，细琢磨竟是美术作品的极致。微型诗集中了诗之所长，高度凝炼、精粹的反映社会生活。自由体的微型诗，可以说就是剔除了其他要素的单纯意境的标准化造型。“凝炼、精粹”不仅指立意，更是对语言技巧的要求。
　　语言技巧是指诗歌创作中语言表达所运用的表现手法和修辞方法，一般如：象征，对比，比兴，衬托，悬念；拟人，夸张，比喻，排比，对偶，反语，双关，反诘，通感等，以及行文的排列和句读的定夺。
　　微型诗要求语言一定精炼准确，创设意境要形象灵动，情境要极度到位，达到投一石而激千层浪的艺术效果。这就需要作者字斟句酌，潜心推敲，借助语言技巧获得新意和深意，进而感动读者。微型诗并不是意境欲朦胧，用词愈偏僻愈艰涩愈好，也不是把长句割裂回车凑三行即妥。我们坚持朴实中蕴含深意，灵动中妙趣横生，精短中余味悠长，闪烁中撼动人心的创作和评鉴底线。
　　语言技巧并非无根之木，无源之水，故弄玄虚，夺人耳目，而是要匠心独到，别具一格的创设意境和情境，使其水到渠成，锦上添花。即使同一题材，同一位作者，由于作品的立意不同，写作的定位不同，把握事物的闪光点和情感表达的需要不同，所运用的语言技巧就不尽相同。语言技巧运用得恰如其分，将会使意境清晰明朗，熠熠生辉；情景动人心弦，一鸣惊人。如写故乡之类的诗很多，凡夫的几首这样写：《过故乡》“匆匆折叠故乡的山水/装上西行的列车/情思洒了一路”；《老家》“砍下一截城里的繁华/植入老家的土地/一定会长得山明水亮”；《乡情》“装满锅子旱烟/猛抽一口/还是家乡那个味”。分别从不同的角度和侧面创设意境与情境，运用比喻，夸张，通感等修辞方法，注意了语言技巧的运用。怎样使语言技巧运用得恰如其分呢？这要视具体情况而定，“文无定法”便指如此。
　　首先应把握所写内容的内涵，由表及里，深入浅出，运用恰如其分的语言将抽象具体形象化，将哲理情感化。如凡夫的《儿子》“挑着太阳/担着月亮//晚霞铺满老娘的呼唤”.意在写年轻人生活的艰辛和母子间的相互牵念，就用夸张和视角转移的方法来处理。《残年》“将落日塞进灶膛/熬尽苦难的岁月”则用夸张和拟物描绘风烛残年的苦痛。其次，让诗活起来，有生命力。这就要在遣词造句上下一番功夫。如《诗人》“拔下自己的羽毛/做一个简陋的小窝/孵出些唧唧喳喳的文字”运用了拟物，还注意了动词、形容词和象声词的使用，才达到了醒人耳目的效果。再次，微型诗篇幅精短，行数字数都有相对的要求，这就给作者的语言驾驭能力提了一个更高的台阶。文字提炼一定要“稳、准、狠”，即稳妥，准确，不惜修改舍弃。
　　微型诗创作中，由于作者的立意角度和语言技巧各异，便会出现作品的情理侧重差别。有的重于抒情，有的重于说理。微型诗的抒情的确是不易把握的，难得洋洋洒洒、痛快淋漓。想用有限的文字激发出暴风骤雨般的感情，产生雷霆万钧的力量是不可能的。它只能引发读者瞬间情感的火花，并在火花闪现的顷刻，触发心灵的颤动，以至余波经久不息。不要小瞧这瞬间的火花，同样光辉灿烂，动人心弦。抒情诗大都借景或托物，并不直抒胸臆。通过对原型景物的描绘和渲染，寄情于景，托情于物。其中滋味让读者自己去品味，获得美的愉悦。如：老李飞雪的《客在异乡》：“夜半几声犬吠咬破梦境/乡愁喷涌而出/溅湿趴在窗口的那弯瘦月'在这方面做得就非常成功。全诗要写客在异乡的游子那种思乡之苦，作者浓墨重彩的描绘特定的景物：夜半犬吠，乡愁喷涌，溅湿瘦月。虚实相映成趣，明知言过其实，却又不觉荒唐，反而会引起感情上的共鸣。诗中的动词用得尤为巧妙：“咬破','喷涌”，“溅湿”，“趴”，增强了画面的动感，激发了感情的升华。
　　微型诗创作中，大家一不小心就写成哲理诗，难怪不少人认为，微型诗不宜抒情，只适合写哲理诗。其实，让微型诗健康地向抒情方面发展，正是我们今后努力的方向。
　　抒情类的微型诗常用一些语言技巧，《客》诗中就运用了比拟，夸张等修辞方法。哲理诗是大家熟知的一类微型诗，闪烁着智慧火花。作品往往由事物或事件的某方面的特征，特性或现象入手，或一针见血，或旁敲侧击，或热嘲冷讽，或请君入瓮等等手法以物寓理，以事寓理。这种哲理诗，常常选取的是人们司空见惯的意象，结论虽说不上石破天惊，却也让人出乎意料，或别开生面，不得不心悦诚服。如余薇野的诗：《赤橙黄绿青蓝紫......》不是虹，是人脸！一针见血的道破世事的险恶。顾城的诗：《一代人》黑夜给了我黑色的眼睛，/我却用它寻找光明。表达对光明的渴望与追求。柳笛的诗：《枝头》繁华落尽/孤零零地/举着一串空荡荡的日子。指出过度奢侈的繁华将意味着冷落。凡夫的《手术刀>哪里有隐患/就在哪里下手.以物寓理，指出解决问题应抓住主要矛盾。
　　无论抒情还是哲理，都必须在创设意境的基础上运用语言技巧，才不至于苍白无味。
　　另外，微型诗还常常扩大词语的外延，偷换概念等等。在语言的表达上，尽量多一些幽默，诙谐或讽喻，增强作品的感染力。

六、微型诗与格言及其它
　　请看下面几段文字：1、《陀螺》“生命在于运动/不倒才是硬道理”；2、《智斗》“狐狸再狡猾/也斗不过好猎手”；3、《考试》“分分/学生的命根”；4、《人前背后》“门缝里看人/高山上点灯/各有不同；5、《春》"雪化了/流出一个亮丽的春”。我们都不能说是好的微型诗。1是格言型，是由两条名言演化组成；2、3是熟语型，借大家耳熟能详的熟语说明道理；4是歇后语型，除歇后语的点子外没有什么新意；5倒是微型诗，不过多少人已经说腻了，拾人牙慧罢了。还可以举出一些类似的例子，说明我们有些写手创作中忽略了微型诗与格言、警句、熟语、歇后语、谚语等的区别，有必要讨论一番。
　　格言是一个人机智之精华，众人汇成的睿智.聪明人的智慧，老年人的经验，都在格言里面。格言，可以作为人们行为规范的言简意赅的语句。如：“满招损，谦受益。”。《宋史•吴玠传》：“玠善读史，凡往事可师者，录置座右，积久，墙牖皆格言也。”在内容上它是人生经验和规律的总结，具有教育意义；在语言形式上简洁而精练。因此，格言与谚语、名言、警句、箴言等有着直接的血缘关系，可以说，只要是有教育意义的精练语句，都可以称为格言。而名言则大多数出于名人之口。警句就是劝戒,警告别人的话.只是谚语来源于民间无名氏之口，或经众人加工而成，人民群众口头流传的通俗而含义深刻的固定语句。一般都能揭示客观规律和道理的句子。如“白日不做亏心事，半夜敲门不吃惊”，“谁养孩子谁当娘，谁种土地谁收粮”。歇后语是由前后两部分构成的固定性口语。前一部分是比喻或隐语，后一部分是对前一部分的说明解释。前一部分说完后，停顿后让人猜想它的含义，所以叫作歇后语。如“小葱拌豆腐，一清二白”，“鼻子里插大葱——装象(相)”。无论格言、警句、熟语、歇后语、谚语等都能给人智慧，启人思考，但就诗歌的角度讲，却不是一回事，尤其是微型诗。
　　微型诗是诗歌的一种特殊形式，具备一般诗歌的所有特性，另外加了篇幅和字数限制罢了。它注重意境和语言技巧，甚至还要有和谐的节奏及铿锵的音律韵律。而格言、警句、熟语、歇后语、谚语等就不能满足这么多语言效果，所以它们就都不属于微型诗。尽管它们与微型诗有许多相近之处，如语言都要简洁，语意都要深刻，富于一定的哲理性和趣味性，但是，它们区别于微型诗的根本在于抛却了意境。它们没有将哲理和智慧蕴含在意境中，将理念转化为情境，将直白的说教脱俗于形象的感悟。微型诗要求“朴实中蕴含深意；灵动中妙趣横生；精短中余味悠长；闪烁中撼动人心”。而对于格言、警句、熟语、歇后语、谚语等来说就相差甚远。有些人创作的微型诗自觉或不自觉的模仿了格言熟语的形式，借以增强诗的感染力，岂知非但达不到预想的效果，连微型诗最起码的要求都忽略了。还有人惯于抄袭或加工人们熟知的语句，如上文4的例子，就失去了创作的意义。另外，也有人把微型诗写成对事物诠释性的语句，或公布谜面的游戏。凡此种种，都有悖于微型诗，是微型诗创作的误区，应规范到紧扣意境写诗的轨道上来。

诗人
拔下自己的羽毛
做一个简陋的小窝
孵出些唧唧喳喳的文字
处世
东风早让人借去
多少人还打它的主意
打工者
攀上脚手架的当儿
看到好大的世界
竟没有找到自己
口水诗
诗行里流出些许口水
咋让人品尝滋味
权威
哼
哪块云彩下雨
我说了算
春
东风捎来的情书
你肯定读过 不然怎么
绿了柳丝 红了骨朵
人生
走在路上 身后许多眼睛
躺进棺材 周围全是嘴巴
生活
活就活出花来
哪怕结一粒成实的种子
也无愧这个世界
圆明园遗址
支离破碎的天下
写满
落后就要挨打
怀旧
一剂老膏药总贴在心口
至今未愈留连的伤痛

三，凡夫评诗
网上与诗友们交流，习惯了点评切磋，录入几篇，和朋友探讨。
玲珑剔透的一首微型诗
空枝
文/也牛
就剩下月亮那个巢
在继续孵化
毛绒绒的小寒
正如水下石吧主点评：
——《空枝》好标题：守候中的等待。“月亮那个巢”、“孵化”、“小寒”生动的语言，形象的表达，构成了连贯的意向。是枝头的等待吗？是心中的守候吗？作者把这种期待的心理寄情于秋冬季节，盼望生机盎然的春天。
语言灵动，诗意蕴藉；诗在题外，题在诗中。
“空枝”往往给人失落悲凉之感，似乎形成了一个思维定势。繁华已经过去，寂寞迎面袭来，岂不让人感极而悲者矣？标题往往暗示着立意，读来难免让人黯然伤神。
首句“就剩下月亮那个巢”，可不嘛，“空”还不是一无所有？萧条冷落，孑立无助。然而，仰望星空，月挂树梢，灵感怦然而动，接踵而至。那轮明月千百年来寄托着人们的希冀和期盼，承载了岁月的流逝和季节的变迁，有关她的美丽传说孕育着一代又一代质朴又聪慧心灵，带来多少春天的故事。她犹如人间温暖的鸟巢，是归宿，是驿站，是生命放飞的起点。比喻生动贴切，让人不禁心生感慨，冷漠中得到温暖，黯然里看到光明，为下文的发展做了铺垫。
意境继续展开，“在继续孵化/毛绒绒的小寒"两节，实则一句话，既是对首句的解说和张扬，更是对主题的升华。“空枝”不空，它在紧张的忙碌着，默默的孕育生发着。“毛绒绒”极言稚嫩，可爱，生命力强；“小寒"当然指节气，意在深冬。冬天来了，春天还会远吗？语言灵动形象，晶莹出彩。
这首“空枝”，玲珑剔透，耐人寻味，逆向思维，一反常态，给人留下深刻的印象。
修改意见
“就”换成“只”，去掉“在”。
空枝
文/也牛
只剩下月亮那个巢
继续孵化
毛绒绒的小寒

梅
文/刘庆妍
风雨兼程
忽见梅花摇曳
顿时，脚下生风
赞同以上各位老师的点评，尤其陈旭庆老师的点评更为准确：
诗作含蓄，优美，耐品读，朦胧诗的特点凸显！
从梅花的身上，得到领悟、得到精神的提振，至于得到什么领悟，作者没直接说，但是我们想象“梅花摇曳”之情，隐约可窥几分。
梅，一种生命价值、趋向的化身。
这一首意在梅而言他，声东击西，歪打正着。
全诗三句，省略了主语“我”或者“他”，一个历尽跋涉拼搏勇往直前的人物形象，这由第一句“风雨兼程”可以看到。前进途中的艰辛和挫折毕竟会给人带来某些短暂的心理迷茫，甚至有时对自己的执着产生怀疑或动摇，但“忽见梅花摇曳”给人柳暗花明之感，眼前豁然开朗。梅花盛开，摇曳多姿，让人振奋：1是受梅花傲雪的精神鼓励，2是梅花开放季节的昭示，严冬即将过去，美丽的春天已经不远了！由此信心倍增，更加快了前进的步伐，“顿时，脚下生风”。一段描述作者对梅花的赞誉不言而喻，省略了大篇幅的形容词。
单从字面上可以这样理解，但决不止此，可引申更多。全诗结构紧凑，意象鲜明，是一首不错的微型诗。至于“风雨”“风雪”之说，亦有道理，不过考虑与“兼程”的搭配，亦无不可，改为“风雪兼程”是否少些争议？
另外，这首诗音韵铿锵响亮，与意境搭配十分完美，可见作者文字功底深厚娴熟，是为一般初学者难以做到的。尤其当前的微型诗创作处于一种鱼目混杂，自作多情，各执一说的状态，许多微型诗作者首先强奸了其诗的本性，语意不明，表述不清，更莫说音韵节奏了。

李一凡:刘庆妍，很熟悉的名字，还有一个很好听的网名，好像是《诗文》主编级的诗友，一时记不得了。
回 李一凡 的帖子老师，您辛苦了！谢谢！认真阅读您的点评是最好的学习！非常赞同您的修改建议！庆妍立即修改！
以后的习作若能得到老师的指点，庆妍会更有信心取得进步。再次感谢老师！庆妍敬茶！
老师，我没注册《诗文》，可能是同名。庆妍不敢与您为友，看了您所有关于微诗的文章，一直渴望得到您的指点，希望成为您的学生！

诗友评凡夫两首微型诗
微型诗二首
火罐
凭那一点火热
帮你找到了病灶
就是红得发紫的地方
小贩
笑容趴在钱袋上
克扣着斤两
可贞评：小贩的定义你不能这么下！生活在低层的人，为了温饱，或者温饱之余再让家人活的舒服一点点，他们都有可能成为您所鄙视的“小贩”。
贫穷的人，道德就一定是低下的吗？
那个林子里不生几棵歪脖树？你能因此就抹杀整个森林吗？
---就诗论事，冒犯之处。见谅！
凡夫回复：谢朋友，受教了！佩服你体恤民情，力张民意的真知灼见，凡夫立即修改！
走遍千山万水评：凡人不长后手，诗人后眼不多。
《火罐》最值得咀嚼："凭那一点火热/帮你找到了病灶/就是红得发紫的地方"。批评如不在当下就如没有，而在当下如不入凡也无力而难精彩绝伦。《小贩》一节，颇为纠结。修改为"苦笑趴在钱袋上/尴尬地克扣斤两"或可，一则张客观之冷眼，一则容主观之同情。
从可贞处学心灵诗学，从凡夫处学不凡诗艺。
凡夫回复：谢朋友指教鼓励！修改《小贩》：
小贩
苦水咽进肚里
笑脸摆在摊上
秤量着不平衡的岁月
再请斧正！
林下清风评：个见，先生写的小贩，并非给小贩下的定义。诗不是定义，只是一瞬间的感觉。或许，你今天碰到一个道德低下的小贩，然后你就这样写了。没有什么可指责的。
或许你有一天悲悯情怀上来了，觉得他们都不容易，所有的过错都可以原谅，于是就改了。没有什么不可以。
不论是职业高低，职业道德要具备，不然，你无论生活在哪一个阶层，都免不了被人批评，小贩也一样，比小贩更贫穷的人也有，但不能被小贩任意宰割。
而况，就我所知的小贩，很多都比普通农民赚钱多，很多大商人都是从小贩过来的。如果每一分钱都干干净净，自然值得敬仰，但是如果赚泯良心的钱，那不值得同情。
正如你诗论《微型诗的立意》中所说
巫金余[香港]《墙头草》“用尽整个族群的臂力/毅然/把春天扎在高墙上”苍山一画先生这样评说：墙头草，风吹两边倒。人们常引以喻指和嘲讽那些立场摇摆、随声附和的人。对某一事物的认知与评价往往与民族的心理积淀、文化背景有关。这首《墙头草》在立意上故意悖反人们的惯性思维,或者说思维定势，颠覆传统文本寓意，因而让人耳目一新。‘把春天扎在高墙上’，灵动之语也！它让人们对春天和青草产生美好的遐想！由此诗可知，对任何事物的评价都可以是多角度的，甚至可以是对立的。如对竹的评价,有人说“墙上芦苇，头重脚轻根底浅，山间竹笋，嘴尖皮厚腹中空”；也有人说“未出土时犹有节，及凌云处尚虚心”。无所谓对与错，只是认知角度或价值取向不同而已。
凡夫回复：谢版主有理有据地辩证评读，凡夫学习了!
这就牵扯到文学作品的历史性问题。我们写诗歌要尽量注意其社会效应，避免以偏概全，攻击一点不及其余。多一点宽容，少一些歧义。
多梦的江南回复：
帮你找到了病灶
就是红得发紫的地方
这两句既形象又耐人寻味。很多人不就是红得发紫的时候就病得不轻吗？
小贩
笑容趴在钱袋上
克扣着斤两
这首小诗很形象地刻画出少数没有职业道德商贩的嘴脸。诗友们觉得涉及面太广，也有道理。题目换成《奸商》可否？
最后修改的《小贩》也不错，凝重厚实。
凡夫回复：将“小贩”换成“奸商”就不会产生歧义，指向更明确。好主意！谢谢！这样就成了两首
奸商
笑容趴在钱袋上
克扣着斤两
小贩
苦水咽进肚里
笑脸摆在摊上
秤量着不平衡的岁月

凡夫改诗
话说已入初冬，农忙一过，诗谜茶客们常常整晌成天的在草堂品茶论诗。就有人提出，在草堂增设电脑数台，把新诗茶座搬到网络上去。凡夫接受大家意见，自筹资金办起了网络新诗茶座，并在诗中国诗人论坛安了个新家。网友更是人人振奋，讲诗论道，热闹非凡！这正是：诗牵四海情，文悦百姓家。

凡夫新作微型诗《鼓》
鼓
三通重锤
挽不住战马
火爆了人心
贴出后，紫塞长风版主点评“尾句弱了”。凡夫细品，版主言之有理。
原文“火爆了人心”是弱了：“了”，时态助词，表事态过去；“人心”，语意宽泛，具象不够，不容易形成生动的立体画面
后改为“火爆起热血”，“起”，动词，增强了动感；“热血”，较形象具体，并可不单指某个人，泛指整体场面气氛。但与“火爆”搭配不合人们的阅读习惯，似乎勉强
最后改为“沸腾起热血”，同样有兼指个人和整体场面气氛的功效。
实在感谢紫色长风版主的指点，堪称一字之师！谢谢！谢谢！是否还要修改，还请朋友们指教
鼓
三通重锤
挽不住战马
沸腾起热血
标题是《鼓》，行文中尽量避开这个字眼，免得俗气。虽然是咏物诗，全诗最好不要局限于其形象的描摹，作用的说明，因为这些大家都知道。若借题发挥，写成哲理诗，当然也未尝不可，但一定要品好点子。凡夫这里从“鼓”联想到金戈铁马的战场，联想到声势浩大的集会，联想到事业的启动，人生的跨越，在那激动人心的时刻，将是一种什么样的气氛呢？于是写成如上的文字。
文艺的发展和振兴在于文艺批评。有批评就有动力，有动力就有进步。众人拾柴火焰高，那一个自己都有其长处和不足。取人之长补己之短才能使自己不断进步，才能利于我们的事业。

如果这样——
鼓
三通重锤
热血沸腾
再也挽不住战马
表振奋，急切，难耐 ？
晨抒wang 老师提议为
不的，第二句还是“挽不住战马”好，由马过度到人~~~如果先“热血沸腾 ”，就平淡啦~~~
鼓
重抽三鞭
挽不住战马
热血沸腾
凡夫探讨
谢谢晨站！
“重抽三鞭”的“鞭”字因下文有“马”，是否容易让人产生给马加鞭的误解，偏离了“鼓”？
若“重锤三通”如何？极言声势气氛。
鼓
重锤三通
腾飞战马
滚翻热血
如何？
晨抒wang 老师认为
用“锤”是实写，第二句就转为虚；而用“鞭”第一句就转为虚啦，两种都可以，各有各的好处。但中间还是“挽不住战马”好。而且，也需要考虑外型 454的格局更美一些~~~
凡夫探讨
鼓
重锤三通
挽不住战马
沸腾热血
如何？凡夫觉得首句是因，后两句是果。热血的沸腾应由重锤致使。所以“沸腾”作动词谓语，“热血”作名词宾语读来顺畅些。

有人提出，鼓有多种，这首诗仅指战鼓而已！
好！再改！
战鼓
重锤三抽
挽不住战马
沸腾热血

又有人说，既然已击鼓，何必再挽战马？
更有人指出：《曹刿论战》中“一鼓作气，再而衰，三而竭”，明明指三鼓后士气低落，此诗怕不合情理！
怎么办？再改！
战鼓
咚——
腾
越
问题又来了，是否微型诗语言，结构越简单越好？
朋友，你觉得这首诗该怎么改？