粤语歌词是粤语流行曲的重要部分，也是社会文化思想的一种反映。这里分别扼要介绍50年代到80年代香港八位有代表性的填词人。
周聪——但开风气不为师
在70年代粤语流行曲大盛以前，有一个人曾努力做过拓垦的工作，在当时声名不俗，有人誉他为“粤语歌之父”。这个人就是周聪。
在50年代。周聪还是夜总会乐队领班，但已开始为唱片公司写歌词。1959年，商业电台开台，他便参加该台工作，直到退休为止，时间长达三十余年。在商业电台起播初期，他负责剧本长做及节目制作，而该台的广播剧的主题曲和插曲的歌词，全出自他的手笔。
周聪有感于当时西方流行曲在香港太泛滥，而那些所谓粤语歌，在旋律调子方面多取材自粤曲，一旦套上新词，便变得艰涩乏味，遂试图以写国语歌的手法来创作粤语歌曲，曲子或是新写，或是套用西曲，歌词则尽量用语体文撰写。
周聪所写的粤语歌作品，在五六十年代的香港是十分受欢迎的。有一本《周聪粤语时代曲》，共收入他的作品100余首
周聪的作品的却是摆脱了粤曲味，所用词藻有时很华丽，描写的大抵是悲欢离合，但内容略嫌偏狭。
从以下的歌词片段，我们不难推想周聪大部分作品的面貌“
一枝竹会轻易折弯，几枝竹会断折难，孤掌莫恃倚，团结方可免祸患……（《家和万事兴》）
我愿似花娇美，愿明月皎洁常圆，看芳草青青那堪娇花快谢，明月不常圆……（《劲草娇花》）
寻伴侣大众欢乐趣，求淑女爱她痴心最，日日快乐唱随，做一对好佳侣……（《快乐伴侣》）
苏翁——无名词客文言笔
苏翁活跃于填词界的日子，是60年代中期到70年代中期。他原来是一位粤剧工作者，在60年代中后期写了大量粤语电影插曲，但由于当时的电影界并不重视填词人，所以作品都不标出填词人的姓名。70年代初期，有两首轰动一时的粤语歌曲：《相似泪》和《新禅院钟声》，人们从不知是谁填的词。原来，这正是苏翁的作品。而他的另一些知名作品还有《分飞燕》、《天涯孤客》。假如当年有歌曲流行榜之设，这些作品都会成为榜首歌。甚或是该年度的中文金曲。
苏翁是以写粤曲歌词的手法来写粤语歌曲的典型代表。我们从他的知名作品里，对其水准可窥一二：
云寒雨冷寂寞夜半景色凄清，荒山悄静，依稀隐约佛堂颂经……情似烟轻，禅心修佛性，梦幻已一朝醒，情根爱根，恨根怨根，春花怕赋咏……（《新禅院钟声》）
分飞万里隔千山，离泪是的珠强忍欲坠凝在眼，我欲诉别离情无限，匆匆怎诉情无限，又怕情心一朝淡……（《分飞燕》）
用的是颇古雅的语体文，而歌词内容，也不离“郎情妾意”，这正式哪个年代粤语歌曲创作的主导风格。
黄沾——雅俗俱能每率真
黄沾是70年代中期粤语歌曲大盛时期的重要填词人之一。他自1968年便开始撰写粤语流行曲歌词，但他的名作是在粤语歌盛行以后才出现的。
他写流行曲歌词，极向往雅俗共赏的境界，只是，他太理解流行音乐本质，视写歌为照顾歌星、服侍老板、取悦歌迷。因此，他的大部分作品，都有凝滞、词语翻来覆去的局限。其实，在黄沾的一些佳作中，是完全不见这些缺陷的。如他早年的名篇《问我》：
问我欢呼有几多，问我悲哭声有几多，我如何能够一一去数清楚……愿我一生去到终结，无论历尽几许风波，我仍然能够，讲一声：“我系我！”
关于这首歌词，黄沾承认其中有最多他的“自我”成分。而这也是表现他率真而辛辣的风格的代表作品。
黄沾写粤语流行曲歌词，即能用语体文，也能用文言文，尤其当他填写古装电视剧插曲，更是全用浅白的文言文。这在80年代才崛起的新派词人中，是少有的。事实上，在电视剧歌曲带领潮流的那些日子里，黄沾是写电视剧主题曲的高手。他善于驾驭题材，他为电视剧《苏乞儿》和《天龙八部之虚竹传奇》的主题曲填写的歌词，可说是这方面的代表作：
周聪——但开风气不为师
在70年代粤语流行曲大盛以前，有一个人曾努力做过拓垦的工作，在当时声名不俗，有人誉他为“粤语歌之父”。这个人就是周聪。
在50年代。周聪还是夜总会乐队领班，但已开始为唱片公司写歌词。1959年，商业电台开台，他便参加该台工作，直到退休为止，时间长达三十余年。在商业电台起播初期，他负责剧本长做及节目制作，而该台的广播剧的主题曲和插曲的歌词，全出自他的手笔。
周聪有感于当时西方流行曲在香港太泛滥，而那些所谓粤语歌，在旋律调子方面多取材自粤曲，一旦套上新词，便变得艰涩乏味，遂试图以写国语歌的手法来创作粤语歌曲，曲子或是新写，或是套用西曲，歌词则尽量用语体文撰写。
周聪所写的粤语歌作品，在五六十年代的香港是十分受欢迎的。有一本《周聪粤语时代曲》，共收入他的作品100余首
周聪的作品的却是摆脱了粤曲味，所用词藻有时很华丽，描写的大抵是悲欢离合，但内容略嫌偏狭。
从以下的歌词片段，我们不难推想周聪大部分作品的面貌“
一枝竹会轻易折弯，几枝竹会断折难，孤掌莫恃倚，团结方可免祸患……（《家和万事兴》）
我愿似花娇美，愿明月皎洁常圆，看芳草青青那堪娇花快谢，明月不常圆……（《劲草娇花》）
寻伴侣大众欢乐趣，求淑女爱她痴心最，日日快乐唱随，做一对好佳侣……（《快乐伴侣》）
苏翁——无名词客文言笔
苏翁活跃于填词界的日子，是60年代中期到70年代中期。他原来是一位粤剧工作者，在60年代中后期写了大量粤语电影插曲，但由于当时的电影界并不重视填词人，所以作品都不标出填词人的姓名。70年代初期，有两首轰动一时的粤语歌曲：《相似泪》和《新禅院钟声》，人们从不知是谁填的词。原来，这正是苏翁的作品。而他的另一些知名作品还有《分飞燕》、《天涯孤客》。假如当年有歌曲流行榜之设，这些作品都会成为榜首歌。甚或是该年度的中文金曲。
苏翁是以写粤曲歌词的手法来写粤语歌曲的典型代表。我们从他的知名作品里，对其水准可窥一二：
云寒雨冷寂寞夜半景色凄清，荒山悄静，依稀隐约佛堂颂经……情似烟轻，禅心修佛性，梦幻已一朝醒，情根爱根，恨根怨根，春花怕赋咏……（《新禅院钟声》）
分飞万里隔千山，离泪是的珠强忍欲坠凝在眼，我欲诉别离情无限，匆匆怎诉情无限，又怕情心一朝淡……（《分飞燕》）
用的是颇古雅的语体文，而歌词内容，也不离“郎情妾意”，这正式哪个年代粤语歌曲创作的主导风格。
黄沾——雅俗俱能每率真
黄沾是70年代中期粤语歌曲大盛时期的重要填词人之一。他自1968年便开始撰写粤语流行曲歌词，但他的名作是在粤语歌盛行以后才出现的。
他写流行曲歌词，极向往雅俗共赏的境界，只是，他太理解流行音乐本质，视写歌为照顾歌星、服侍老板、取悦歌迷。因此，他的大部分作品，都有凝滞、词语翻来覆去的局限。其实，在黄沾的一些佳作中，是完全不见这些缺陷的。如他早年的名篇《问我》：
问我欢呼有几多，问我悲哭声有几多，我如何能够一一去数清楚……愿我一生去到终结，无论历尽几许风波，我仍然能够，讲一声：“我系我！”
关于这首歌词，黄沾承认其中有最多他的“自我”成分。而这也是表现他率真而辛辣的风格的代表作品。
黄沾写粤语流行曲歌词，即能用语体文，也能用文言文，尤其当他填写古装电视剧插曲，更是全用浅白的文言文。这在80年代才崛起的新派词人中，是少有的。事实上，在电视剧歌曲带领潮流的那些日子里，黄沾是写电视剧主题曲的高手。他善于驾驭题材，他为电视剧《苏乞儿》和《天龙八部之虚竹传奇》的主题曲填写的歌词，可说是这方面的代表作：
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