《漱玉词》，为后人所辑，是李清照在宋朝刊行的词集。
一说，词集得名于李清照故居前的漱玉泉。漱玉泉，为济南七十二名泉之一，相传李清照早年曾在泉边洗漱。
一说，词集名为[漱玉]，出自于晋代陆机的招隐诗[结风伫兰林，回芳薄秀木。山溜何冷冷，飞泉漱鸣玉]句。
《漱玉词》，收录了李清照大量的词作，且绝大部分是抒情作品。因着她对生活具有特殊的敏感，使得这些抒情作品极具艺术特色，而成为我国抒情文学院地中一朵瑰丽的奇葩。
《漱玉词》，以婉约著称，世称易安体。
其，是为绝代，是为惊艳！

《如梦令》
常记溪亭日暮，沉醉不知归路。
兴尽晚回舟，误入藕花深处。
争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。
浅析——
这是一阕忆昔词。为一阕不事雕琢，却极富有自然之美的游赏之作。
寥寥数语间，将游玩间的酒醉、花美，于清雅致中抒写出来。看似随意而出，实则又惜墨如金，但却句句含有深意。看，开头两句，于自然平淡中将游赏时的沉醉兴奋之情淋漓铺陈。紧接着写[兴尽]归家，途中竟[误入]荷塘深处，如此将一幅美好的画卷跃然映射进读者的眼帘：一叶扁舟在怒放的清新荷塘中游荡，那游兴未尽的少女正晕着红腮，于迷离中眺望着什么......如此美景，真令人陶醉。最后，却莞尔一转，将画卷定格在[争渡，争渡]上。她是急于从迷途中找出回家的路了，于是[争渡]，怎知却[惊起一滩鸥鹭]。于鸥鹭纷飞中，词戛然而止。真真是给人[言尽而意不尽]的无限寻味之感啊！

《如梦令》
昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。
试问卷帘人，却道海棠依旧。
知否？知否？应是绿肥红瘦。
浅析——
这阕词，是被[天下称之]不朽名篇。短短三十三字，却写得曲折委婉，极富层次。
这阕词中，有人物，有场景，亦有对白。如此小令，能承载这些，绝然显示了词人的才华是非同一般的。
看，词人宿酒醒后询问花事的描写，曲折而委婉地表达出自己惜花伤春的细腻情感。词句间，流露出的清新、隽永，令人玩味不已。
——昨夜，词人因恐间[雨疏风骤]摧花凋零，而借酒[浓睡]去。谁知次日醒来，那[昨夜恐花被摧残]的心思还在。于是，一醒来，便抱着一丝侥幸心理急着向[卷帘人][试问]暴风雨摧残后的花情如何，得到的却是[海棠依旧]的回答。她有些嗔怨[卷帘人]的粗心了，因她自知此时的花情应是[绿肥红瘦]。于是，她连用两个[知否]及一个[应是]来纠正。
如此，于层层转折中，步步深入，将她的惜花之情给表达得摇曳生姿。

《怨王孙》
湖上风来波浩渺，秋已暮、红稀香少。
水光山色与人亲，说不尽、无穷好。
莲子已成荷叶老，青露洗、苹花汀草。
眠沙鸥鹭不回头，似也恨、人归早。
浅析——
此词，是清照婚后作品。应写于汴京。
她以亲切清新的笔触，写出暮秋湖上水光山色的优美，表现了她对自然风光的挚爱。由情致中看，她此际的生活安宁、平和、闲适、快乐。
这是阕记写秋天郊游的词作，在其间，清照为读者展现了一幅至为清新广阔的画面。它不仅赋予大自然静态美，更赋予其生命和感情。
看，时值深秋，秋风习习，湖面烟波浩渺，荷花已香消玉损了。她泛舟湖上，看到的却不是这景色的萧瑟，而是[水光山色]的美好。
莞尔，她便用笔触集中描绘湖面景致。此际，湖面上虽已无夏日那种[十里荷花]的盛况，及[水面清圆]的情致，但是，她却并未有丝毫惆怅、悲凉之感，反而觉得枯萎的荷叶和饱满的莲蓬，更有一番给人以欢愉的魅力。
更何况，还有那临近岸边的被清露洗刷过的苹花汀草来点缀。
由是，如此美景下她流连忘返、沉醉其间了，久久不愿离去，更觉得那眠沙鸥鹭都不舍得她离去了。

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《浣溪沙》
髻子伤春慵更梳，晚风庭院落梅初。淡云来往月疏疏。
玉鸭熏炉闲瑞脑，朱樱斗帐掩流苏。遗犀还解辟寒无？
浅析——
这是一阕反映贵族女子伤春情态的词。整阕词，炼字精妙，不着雕痕。轻妙地以正面描写、反面衬托的手法，刻画出一颗深闺女子孤寂的心。
未画愁容，愁态毕现，是这阕词最为世人称道的地方。
看，上阕，首先写人：[髻子伤春慵更梳]，似在述事，实则写闺中女子被春愁折磨得无情绪之表现。接着写景：[晚风]、[落梅]，点出春寒料峭时节，晚风习习吹入庭院，吹落寒梅数朵的情景。春愁本就撩人，何况又见花落！[淡云]、[月疏疏]，则在幽静中散发出一份深浓的凄清来。此境下，人如何不愁！
下阕，通过对富贵奢华的生活的描写，含蓄反映出伤春女子内心的凄楚。[玉鸭熏炉]、[瑞脑]、[朱樱斗帐]，全然是富贾人家的物什。
不过，于其间女子并不觉得安慰。一个[闲]字，闪现出她因愁苦无绪连心爱的龙脑香也懒得闻了。结尾一句：试问金灿灿的辟寒犀角，现在还会不会把温暖的气息释放出来呢？往昔间，这只犀角曾带给她和心爱的那个人以温暖，而今伊人远去，犀角也因此而悲伤，再发不出温暖了吧？
这样的触物伤情，让词人情何以堪！I

《点绛唇》
蹴罢秋千，起来慵整纤纤手。
露浓花瘦，薄汗轻衣透。
见客人来，袜刬金钗溜。
和羞走，倚门回首，却把青梅嗅。
浅析——
这是一阕风格明快、节奏轻松的词。全词用就寥寥四十一字，便刻画出一个天真纯洁、情窦初开的娇羞矜持少女的形象，可谓妙笔生花！
词人用白描的手法，描绘了一个极富情趣的生活片段。
看，上片描绘的是一个荡罢秋千[慵整纤纤手]的少女，在露水深深花蕾初放的当儿，她一身的薄汗湿透了初穿的罗裳。如此间，展现了一个虽在闺中深居，却依然可无忧无虑、尽情玩乐的可爱少女形象。
下片写得更为精妙、传神。暮然间，花中闯进来一个俊美的男子。
青涩少女是心慌了，慌忙间竟来不及穿上鞋子，只穿着袜子急匆匆溜走。溜走间还将头上的钗给滑落掉。可是，那举止不凡、风度翩翩的男子，却是她想要见的人。于是，她忍不住于[和羞]间[倚门回首]，借着[嗅青梅]的当儿，偷偷地看了男子一眼。这样的细节，活脱脱将一个情窦初开的少女惊诧、含羞、好奇、爱恋的心理活动给刻画出来。
可谓栩栩如生，可谓精妙绝伦！I

《浣溪沙》
小院闲窗春已深，重帘未卷影沉沉，倚楼无语理瑶琴。
远岫出山催薄暮，细风吹雨弄轻阴，梨花欲谢恐难禁。
浅析——
这是一阕写闺中春怨的词。历代诗评家评此词[雅练]、[淡语中致语]。
在这阕词中，词人用情景交融的艺术手法、含蓄蕴藉的笔触，淋漓尽致地写出深闺女子那伤春怀人的悒怅情怀。
——小、闲、深，为空闺写照。[深]，暗喻闺深、春深、情深无尽。未防止这[深]泄漏，词人故而重帘不卷，一任那暗影沉沉。这样的纯情骚动，绝不能用言语形容之，于是只可托之于瑶琴。琴声幽幽，蕴藉深情无限呢！
下阕，由深闺转于室外。[催]、[弄]两词琢炼得最精妙。云出云归，时光荏苒而逝，不觉晚景催逼。夜来更兼细风吹雨，[弄]字下呈现出一幅风雨戏云，阴云飘卷的画面。此时、此境中，词人那乍喜还愁的情绪波动汹涌，那忧思便停驻在了那[梨花欲谢恐难禁]上了。
这样的伤春、怀人，于相铺相承间，将深闺女子孑然独处的凄凉寂寞心境给宣泄至淋漓。

《浣溪沙》
淡荡春光寒食天，玉炉沈水袅残烟。梦回山枕隐花钿。
海燕未来人斗草，江梅已过柳生绵。黄昏疏雨湿秋千。
浅析——
这阕闺怨词，为清照早年所作。刘瑜在《李清照词欣赏》中曾如是盛赞此词：[此词格调清新，用语浅俗，作者并非心雕琢，刻意求工，似乎信手拈来。]
整阕词情感抒写十分细腻，但不直言明说，而是通过十分优雅、含蓄的笔触，写熏香、花钿、斗草、秋草等这样典型的少女时代事物，描述十分典型的意境，从中再渗出细腻而幽深的惜春爱春的心态。这样的表达，绝然有[无我之境]之妙趣。
——上阕，用倒叙的手法，写少女春睡初醒时的所见所感：[淡荡]，犹言春光融合遍满；[寒食天]，谓春光极盛之时；[玉炉]、[沉水]，暗喻闺房幽静之温馨。如此，便将春光宜人、春闺美好的情境给呈现出来。接着，莞尔写闺中之人，[梦回]、[山枕]、[花钿]，寥寥数字写出她曾沉酣于香甜的美梦中，醒来时看着荡漾的春光和沉香烟袅，而暗生出一份深浓的少女春思的境况。这样不事修饰，淡淡道来，着实别有一番情致。
下阕，写少女的心思。[海燕]，[斗草]，[江梅]，[柳絮]，是为少女眼中所见、心中所感，为的是说明春事已经过半。少女因为有着深浓的惜春之情，而情怀缭乱、寂寞着。本来，荡秋千是这个季节少女最喜欢的游戏了，可是黄昏时分却忽然飘起细雨，打湿了秋千。这样[无可奈何]的事情，让少女心生出愁绪万缕。

《渔家傲》
雪里已知春信至，寒梅点缀琼枝腻。
香脸半开娇旖旎。
当庭际，玉人浴出新妆洗。
造化可能偏有意，故教明月珑珑地。
共赏金尊沈绿蚁，
莫辞醉，此花不与群花比。
浅析——
这是首咏梅词，借咏梅咏人。物即人，梅和人融为一体。
上阕，重在咏梅。寒梅初放，那将开未开的梅花，点缀着被白雪悬冰遮盖着的梅枝，散发出润泽的光亮。接着，用[犹抱琵琶半遮面]的美女形容将开未开之梅的轻盈娇美；用[玉人浴出]来形容将开未开梅花的玉洁冰清。
由此，梅花和人融为一体。
下阕，侧面烘托，抒发月下赏梅之情。梅花最宜在月下观赏。造物有意，月色玲珑透剔，暗香浮动下，最是良辰美景。如此，端一杯美酒，赏晶莹如织的梅花点点，如同置身梦幻间....
这样的梅花自是高雅、独一无二。
词人，便忍不住将自己的情感融入到梅花之中。一句[此花不与群花比]，成了双刃句：既赞誉梅花，又对自己绝代的才华进行一番自信的肯定。