金农(1487—1764)，字寿门，号冬心，杭 州人，人称八怪之首。他博学多才，五十 岁后始作画，终生贫困。他长于花鸟、山 水、人物，尤擅墨梅。他的画造型奇古、 拙朴，布局考究，构思别出新意，作品有 《墨梅图》、《月花图》等。他独创一种 隶书体，自谓“漆书”，另有意趣。
黄慎(1687—1768)字恭懋，号瘿瓢，福建 宁化人。他幼时家贫，学怀素书法获 益，以草书入画，自创风格，擅长粗笔写 意，人物画造诣最高。作品多以神仙佛道 为题材，也有不少反映社会下层人物生活 的作品。作品有《醉眠图》、《苏武牧羊 图》等。
李鱓(1686—1762)，字宗扬，号复堂，江 苏兴化人。他从小喜爱绘画，十六岁时就 有了名气。他曾经作过山东滕州知县。他 受徐谓、石涛影响较大，画风粗放，不拘 法度，泼墨淋漓，设色清雅，以“水墨融 成奇趣”。作品有《秋葵图》、《松柏兰 石图》。
李方膺(1695—1755)字虬仲，号晴江，江 苏南通人。曾任县令、知府约二十年，和 金农、郑燮交谊甚笃，善画松、竹、梅、 兰，晚年专门画梅自喻。他在一首题画诗 中写道：“此幅梅花又一般，并无曲笔要 人看。画家不解随时俗，毫气横行列笔 端。”他的作品有《游鱼图》、《潇湘风 竹图》等。
高翔(1688—1753)，字凤翰，号西唐，扬 州人。高翔生活清苦，性格孤傲，一生敬 佩石涛，善画山水、花鸟，喜画疏枝梅 花，作品有《弹指阁图》等。
汪士慎(1685—1759)，字近人，号巢林， 安徽休宁人。幼时家贫，居扬州卖画为 生，安贫乐道，精研艺术，擅画梅。他与 金农、高翔、罗聘被时人称四大画梅高 手，作品有《墨梅图》等。
罗聘(1733—1799)，字循夫，号两峰，祖 籍安徽歙县，迁居扬州。他是金农的弟 子，在“八怪”中，年辈最小，但见识很 高，落笔不凡。他终生不仕，以卖画为 生，一生潦倒。作品有《鬼趣图》、《醉 钟馗图》等。
郑燮(1693—1765)，字克柔，号板桥，江 苏兴化人。他为康熙秀才、雍正举人，乾 隆进士。曾任山东范县、潍县知县，因开 仓赈济灾民，得罪上司，愤然辞官，居扬 州卖画为生。他思想特别活跃，颇有创 见，诗出画造诣俱高，擅画竹、兰、石。 他还创造了一种集真、草、隶、篆于一体 的六分半书体。人称“乱石铺街”体。他是 一个有很强人民性的画家，在潍县任县令 时，给巡抚画了一幅竹子，题句曰：“斋 衙卧听潇潇竹，疑是民间疾苦声，些小吾 曹州县吏，一枝一叶总关情。”
黄慎(1687—1768)字恭懋，号瘿瓢，福建 宁化人。他幼时家贫，学怀素书法获 益，以草书入画，自创风格，擅长粗笔写 意，人物画造诣最高。作品多以神仙佛道 为题材，也有不少反映社会下层人物生活 的作品。作品有《醉眠图》、《苏武牧羊 图》等。
李鱓(1686—1762)，字宗扬，号复堂，江 苏兴化人。他从小喜爱绘画，十六岁时就 有了名气。他曾经作过山东滕州知县。他 受徐谓、石涛影响较大，画风粗放，不拘 法度，泼墨淋漓，设色清雅，以“水墨融 成奇趣”。作品有《秋葵图》、《松柏兰 石图》。
李方膺(1695—1755)字虬仲，号晴江，江 苏南通人。曾任县令、知府约二十年，和 金农、郑燮交谊甚笃，善画松、竹、梅、 兰，晚年专门画梅自喻。他在一首题画诗 中写道：“此幅梅花又一般，并无曲笔要 人看。画家不解随时俗，毫气横行列笔 端。”他的作品有《游鱼图》、《潇湘风 竹图》等。
高翔(1688—1753)，字凤翰，号西唐，扬 州人。高翔生活清苦，性格孤傲，一生敬 佩石涛，善画山水、花鸟，喜画疏枝梅 花，作品有《弹指阁图》等。
汪士慎(1685—1759)，字近人，号巢林， 安徽休宁人。幼时家贫，居扬州卖画为 生，安贫乐道，精研艺术，擅画梅。他与 金农、高翔、罗聘被时人称四大画梅高 手，作品有《墨梅图》等。
罗聘(1733—1799)，字循夫，号两峰，祖 籍安徽歙县，迁居扬州。他是金农的弟 子，在“八怪”中，年辈最小，但见识很 高，落笔不凡。他终生不仕，以卖画为 生，一生潦倒。作品有《鬼趣图》、《醉 钟馗图》等。
郑燮(1693—1765)，字克柔，号板桥，江 苏兴化人。他为康熙秀才、雍正举人，乾 隆进士。曾任山东范县、潍县知县，因开 仓赈济灾民，得罪上司，愤然辞官，居扬 州卖画为生。他思想特别活跃，颇有创 见，诗出画造诣俱高，擅画竹、兰、石。 他还创造了一种集真、草、隶、篆于一体 的六分半书体。人称“乱石铺街”体。他是 一个有很强人民性的画家，在潍县任县令 时，给巡抚画了一幅竹子，题句曰：“斋 衙卧听潇潇竹，疑是民间疾苦声，些小吾 曹州县吏，一枝一叶总关情。”
