【竺水云间】重温：貌若天仙、翩若惊鸿的竺君子

台下无人品，台上无戏品。
尽管出色的艺术家可以通过各种方法来“扮演”人物，但是他最擅长、最拿手的人物和戏路，一定与他本身的性格有着莫大关系，甚至可以说，他台下是什么样的人，台上也会是什么样的人。不管面对怎样的社会环境，不管面对怎样的人，竺水招正直和刚毅的性格始终不改。曾和她共事五年的陶影说：。我从来没有看到过水招奉承领导、讨好领导。领导说得不对的话，她反驳得很厉害。水招扮演柳毅、夏完淳这些耿直和刚毅的人物特别合适，因为她自己就是这样的人。”

竺水招很喜欢一些京昆的老戏，象《天雨花》《写状》都是她从昆曲学来并自己操作剧本一点点改的。
竺水招收弟子确实不少。前年杭州搞了个竺派研究，把她的弟子两三名挖了出来，曾回忆说，当时竺水招一收七个，每人一天轮流伴她回家。呵呵。
　　在南京，夏雯君是她教学较多的弟子。文革后第一次复演《莫愁女》就是夏雯君和张玉琴。她还演过《天雨花》等剧，这也是竺水招以前甚爱的剧。

台上的双宿双飞、恩爱缠绵，与台下的知音相伴、言无不尽，本来就是不必任何伪饰的和谐。
那样俊美潇洒的小生，只能把一腔深情付诸于那样美貌绝俗的花旦；纯金般高贵的心灵，只配得起那绝不奢华的纯情。
　　高山流水终有绝，冷静的现实在向她们逼来，逼得她们拆档，再无相会之期。
　　失去了尹桂芳，失去了那个温柔的、可喜的、热情的、痴心的如意郎君，她的衷肠何从诉？她的柔情哪一个小生再能消受得起？
　　失去尹桂芳，弦断有谁听？她柔肠寸断，誓不与其他小生长期搭档，誓不把她的柔情再付人。
　　她以伯牙摔琴义无反顾的悲壮，在扮演了十七年的花旦以后，决然改演小生。她忧郁而沉默，一如既往照着她平淡天然、真诚朴实的人生宗旨演绎着她日益精美绝伦的戏文。

我看不清楚，这是竺水招
送给筱水招的耳环？筱水招写的什么？各位大神来看看

《柳毅传书》 4个版本
1.有一段与现在很不一样的“借花献佛”，一字一句都唱得很慢，似乎是唱片。由于可参照事物着实太少，我们只能假设这是52、53年前后演的第一版《水晶宫》。但即使是第一版，也已经是修改版。在此之前，有一个更早版本，柳毅送对方玉佩什么的，同样也有唱片。今天我们看到《南京市越剧团建团四十周年》纪念刊上，柳毅拿了个玉簪，不晓是否与这一版情节赠玉佩送玉簪相吻合。但看照片，她有点发福，似乎不属于五十年代早期作品。《柳毅传书》这个戏改过N次，可能她在世的话自己也要糊涂了。

2。实况全本。这个可能是58年初她去上海演出留存的录音。上海电台放过三场，《龙女牧羊》和《湖滨惜别》和《洞房露真》，这个戏决计无疑有全本。
3。62年摄制的影片《柳毅传书》，这个没什么好补充的了。
4.62年灌制的《柳毅传书》唱片，目前听到的就是《龙女牧羊》和《湖滨惜别》，估计也就是这两场了。
这四版柳毅风格都有变化，第一个象大哥哥，第二个颇见爽朗，第三个便是君子，第四个有书生儒气。