距今60年前(1953)，沙荣峰与夏维堂、张陶然、张九荫等四位先生，集资两百万，在台北巿开封街正式成立联邦影业有限公司。这家早期以发行港片及外片为主的公司，於1965年在桃园八德乡大湳村购地一万五千余坪，著手兴建大湳片厂，在沙先生高瞻远瞩的擘划下，在这里诞生了国片里程碑之作：《龙门客栈》及《侠女》，此外联邦大湳(国际)片厂所接生的台湾电影，更是不计其数。在台湾民营电影鼎盛的六、七十年代，联邦作为台湾电影界的龙头，当之无愧。今年适逢联邦创业60周年，本期电子报自本馆出版的《联邦电影时代》一书中，转载知名影史专家，并曾任职联邦影业的黄仁先生，撰写的〈联邦的崛起与盛世〉一章数节，提供读者对联邦在台湾影史上的位置梗概，有初步的认识，也希望藉此唤起国人对本土电影史的重视。(编者)
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民营制片的黄金时代
民国五十一(一九六二)年，台湾电影生产数量，据统计是公营国语片一部，民营国语片四部，加台语片七十七部，到民国五十八年(一九六九)，公营彩色国语片五部，民营彩色国语片七十六部，加黑白国语片三十部，台语片一百十七部，共二百二十三部(见附表：国产影片生产数量统计表)。这时，台湾民营电影制片，不论生产机构和初品数量都超过也生产剧情片的三家公营片厂数十倍，可说进入黄金时代。
台湾民营制片如此迅速蓬勃发展，概略地说，与台湾经济成长、国民所得增加有著紧密地关系。但是，影业的发展，更有赖来自电影界的检讨与改革。以发行起家的联邦公司经过八年的努力，消除了国语片发行上的种种障碍，尤其在各地增建戏院，改建戏院，建立全省强大国片发行网，造成制片业有利可图，(国内收回成本，国外全赚。)因此，投资者日增。
一九五三年，「联邦」正式营业时，全台湾影戏院共有三百四十七家，到一九七Ｏ年，联邦业务鼎盛时，全台湾影戏院增到八百二十六家，其中新增加的都是电影院，原有的舞台剧戏院不改建的，也会有半年放映电影，半年演戏。这些新增或改装的戏院，多是民营，公营不到十分之一。足见民营影业之盛。（见附表：国语影片制作机构统计表）
(国产影片生产数量统计表(1962年至1969年止)
民国五十一(一九六二)年，台湾电影生产数量，据统计是公营国语片一部，民营国语片四部，加台语片七十七部，到民国五十八年(一九六九)，公营彩色国语片五部，民营彩色国语片七十六部，加黑白国语片三十部，台语片一百十七部，共二百二十三部(见附表：国产影片生产数量统计表)。这时，台湾民营电影制片，不论生产机构和初品数量都超过也生产剧情片的三家公营片厂数十倍，可说进入黄金时代。
台湾民营制片如此迅速蓬勃发展，概略地说，与台湾经济成长、国民所得增加有著紧密地关系。但是，影业的发展，更有赖来自电影界的检讨与改革。以发行起家的联邦公司经过八年的努力，消除了国语片发行上的种种障碍，尤其在各地增建戏院，改建戏院，建立全省强大国片发行网，造成制片业有利可图，(国内收回成本，国外全赚。)因此，投资者日增。
一九五三年，「联邦」正式营业时，全台湾影戏院共有三百四十七家，到一九七Ｏ年，联邦业务鼎盛时，全台湾影戏院增到八百二十六家，其中新增加的都是电影院，原有的舞台剧戏院不改建的，也会有半年放映电影，半年演戏。这些新增或改装的戏院，多是民营，公营不到十分之一。足见民营影业之盛。（见附表：国语影片制作机构统计表）
(国产影片生产数量统计表(1962年至1969年止)
映演业和发行业的贡献
台湾的民营制片，除了兼营映演业和发行业的部分制片业者资力较雄厚外，纯粹的独立制片，资金都很短绌，不论国、台语片的制作，都要靠映演业和发行业垫付拍片经费。尤其台语片的蓬勃兴起，绝大部分依靠发行业和映演业支持，往往只要影片一开镜，片主就可向戏院预收片租。有些公司没有钱买底片，却也请来地方名流和女明星开镜：大家合拍几张照片，其实摄影机是「空」的：然后，制片人就凭几张开镜照片，向全省戏院预收定金，再买底片拍片。同时，有些影片拍不到一半，钱用完了，就被「冻结」停拍，片主又以开拍新片的名义去收定金补拍，形成「滥拍」和「生产过剩」的现象。
制片业与发行业，映演业之间是共存共荣的三角关系，合作方式是否合理，自有同业公论、公议，不可能长期一方吃亏。即使到了六、七十年代，台湾电影膨胀的热气，仍是靠发行业和映演业哄抬出来的。当时所谓的「琼瑶风」、「双秦双林」，以及武侠片热潮，都是由於戏院和片商联手抢片，大事宣传，而掀起高潮。虽有独立制片吃过发行业的亏。但映演业和发行业为支持独立制片，血本无归的情况更多。或许，我们也可以大胆质疑，没有映演业和发行业的哄抬，怎麼有台湾电影的「黄金时代」?
针对这样的现象，在此提出几位好心肠的发行业者，他们曾是「活菩萨」，帮住过很多影人。例如，「台联」的赖国材，对於台语片影人有急难、缺医药费或学费，乃至於影片未演、剧本未写而请求先付钱的，他都予以纾困。此外，第一公司的黄卓汉在退休后还经常收进许多空头支票。导演丁善玺难忘自己还是无名小卒时，面临太太生产有急用，尽管剧本未写，黄卓汉仍一次付清剧本费，让他度过难关。至於「联邦」的夏维堂和沙荣峰，他们帮助过的影人则更多了。类似演员借支积欠公司很多钱，沙荣峰当面将一叠借据撕掉的情况，可说是不胜枚举。
台湾的民营制片，除了兼营映演业和发行业的部分制片业者资力较雄厚外，纯粹的独立制片，资金都很短绌，不论国、台语片的制作，都要靠映演业和发行业垫付拍片经费。尤其台语片的蓬勃兴起，绝大部分依靠发行业和映演业支持，往往只要影片一开镜，片主就可向戏院预收片租。有些公司没有钱买底片，却也请来地方名流和女明星开镜：大家合拍几张照片，其实摄影机是「空」的：然后，制片人就凭几张开镜照片，向全省戏院预收定金，再买底片拍片。同时，有些影片拍不到一半，钱用完了，就被「冻结」停拍，片主又以开拍新片的名义去收定金补拍，形成「滥拍」和「生产过剩」的现象。
制片业与发行业，映演业之间是共存共荣的三角关系，合作方式是否合理，自有同业公论、公议，不可能长期一方吃亏。即使到了六、七十年代，台湾电影膨胀的热气，仍是靠发行业和映演业哄抬出来的。当时所谓的「琼瑶风」、「双秦双林」，以及武侠片热潮，都是由於戏院和片商联手抢片，大事宣传，而掀起高潮。虽有独立制片吃过发行业的亏。但映演业和发行业为支持独立制片，血本无归的情况更多。或许，我们也可以大胆质疑，没有映演业和发行业的哄抬，怎麼有台湾电影的「黄金时代」?
针对这样的现象，在此提出几位好心肠的发行业者，他们曾是「活菩萨」，帮住过很多影人。例如，「台联」的赖国材，对於台语片影人有急难、缺医药费或学费，乃至於影片未演、剧本未写而请求先付钱的，他都予以纾困。此外，第一公司的黄卓汉在退休后还经常收进许多空头支票。导演丁善玺难忘自己还是无名小卒时，面临太太生产有急用，尽管剧本未写，黄卓汉仍一次付清剧本费，让他度过难关。至於「联邦」的夏维堂和沙荣峰，他们帮助过的影人则更多了。类似演员借支积欠公司很多钱，沙荣峰当面将一叠借据撕掉的情况，可说是不胜枚举。
张九荫
生於一九一五年，苏州人，和江荫很相近。也同样经营棉纱生意。他的祖父，曾任上海市商会会长，江苏省银行行长，父亲曾任招商局轮船公司总务长，可说是公子哥儿，但幼年丧母，赖祖母带大，台湾光复后来台，与夏维堂、张陶然经营棉纱。
一九五一年，与沙荣峰等合作创办联邦影业公司，张九荫一职是财务大臣，但元配病逝，续弦周曼华，子女都很有成就，这点十分难得。长子是美国柏克莱大学硕士，专业电脑工程，长女美国麻州大学营养学硕士，周曼华有一女，美国纽泽西州立罗格斯大学教育硕士，适夫美国哥伦比亚大学博士。
张九荫在联邦结束前已转业地产，与沙荣峰在经营理念上有牴触，乘沙荣峰赴美期间，擅自将片厂出卖，等沙荣峰返国后无法挽回，彼此间很不愉快。
生於一九一五年，苏州人，和江荫很相近。也同样经营棉纱生意。他的祖父，曾任上海市商会会长，江苏省银行行长，父亲曾任招商局轮船公司总务长，可说是公子哥儿，但幼年丧母，赖祖母带大，台湾光复后来台，与夏维堂、张陶然经营棉纱。
一九五一年，与沙荣峰等合作创办联邦影业公司，张九荫一职是财务大臣，但元配病逝，续弦周曼华，子女都很有成就，这点十分难得。长子是美国柏克莱大学硕士，专业电脑工程，长女美国麻州大学营养学硕士，周曼华有一女，美国纽泽西州立罗格斯大学教育硕士，适夫美国哥伦比亚大学博士。
张九荫在联邦结束前已转业地产，与沙荣峰在经营理念上有牴触，乘沙荣峰赴美期间，擅自将片厂出卖，等沙荣峰返国后无法挽回，彼此间很不愉快。
