我会告诉你想知道的但我不会告诉你真实
古老的寓言总是在被不断地翻拍，关于记忆，关于真实，关于回忆。
　　第一季的风格有点让我想起COWBOY BEBOP，下半部世界观上的努力，或者说为了终结而做出的努力，则让我想念 GHOST IN SHELL。当然类似的剧情太多太多只能就手边熟悉的东西稍微演绎一下。
　　摄影棚的设定，一般都会想起楚门的世界。当然包括最后的洗牌等等，我们又会想起黑客帝国，总之都是“瓶中脑”的设定。由于没有仔细阅览之前的评论，所以可能出现不必要的重复。
　　既然罗杰斯和Angel在老人的最后说明中被证实为不可创造者，即非番茄。那么除此之外的世界就是一场可以被改变的剧本抑或可以重来的游戏。各种演员可以串场，连曾经最猖狂的父子俩也是可以被死去。
　　那么主角呢？罗杰斯经常会纠结自己为什么会驾驶the big O这个问题。人们也可以纠结这个城市为什么可以允许zhe big O的存在，大胡子警察多少会不服气地咒骂几声，但这就是规则。
　　现在我们从主角时常浮现的梦境说起。在《十三层空间》里我们已经看到了人们制造世界，改变设定的欲望，类似的片子很多不一一例举了。那么在梦境中的罗杰斯扮演着一个貌似失意者的角色，这点和品味很差的黄发男子的银行家身份鲜明对比。不引用若干心理学上的术语，我们也可以猜想到那个罗杰斯的愿望。这点在台词中也有体现：“这就是我为什么会把银行的房子变成家”。因为这是你的世界，罗杰斯。但和所有创世寓言（片中的圣诞节有隐约透露）一样，这里也有一个制约的设定：angel.。这是罗杰斯本人最初的设置抑或是系统本身的一种修正机制。为了修正什么，我也无法知晓，拥有那个一个名字的清道夫是否是此作品的作者某种世界观的透露呢？甚至连身为创造者的主人公都无法违逆的设定。
　　还有两个设定很有意思，一个是“四十年前”。“四十年前”是什么？“四十年前”就没有了，作品说得很明白，就像我小时候总喜欢问宇宙诞生以前是什么。没有以前，就这样。还有就是最终连主角玩家也无法阻止的洗牌，这个比楚门的世界强力打破式的讨好观众要好得多，我还是喜欢看那个陀螺一直旋转下去的结局，有些事情是不需要结局的。
　　要吐槽的话，各种致敬，如果是致敬的话，还是很有爱的。还有第二季可能是抱着当年柯南道尔把福尔摩斯写死的觉悟，各种袒露心迹的戏中戏的表白过分明显了点，然而轮回的设置又让观众陷入不断的自我否定，最严重的就是完结篇对观者的否定。总之，“虚无”的“悲剧”，请允许我引用原作的词汇来总结下吧。 showtime 和 big O这两个出现频率最高的短语，我个人觉得是这部据说洋溢着欧美风格的作品，仍然有着较为隐秘的东方情节。