赵国华
京剧武戏中的'出手戏' 主要是表现演员高难度的出手功夫, 包括武旦戏中的踢枪,也叫'打出手'；如'盗仙草,'泗卅城,'青石山',八仙过海,'盘丝洞等，难度极高,不下苦功和长久磨练是难以上台演岀的。而武生戏中的出手剧目也很多,如‘杀四门’中的耍枪花,'乾元山',中圈功,‘螺丝峪'及'火烧裴元庆’中的双锤功, ‘十八罗汉收大鹏’中各类法器等等。由其是京剧‘猴戏’中更是繁多。‘出手戏’中的手上功夫难度很高，不下苦功是难以胜仼的。在上海,'出手戏'历耒很受广大观众喜爱和欢迎，名角辈出。如有'出手大王'之称的郭玉坤, 高彐樵, 张翼鹏 ,王桂卿及小王桂卿等等,都出手功夫极深,他们真正做到了'台上一分钟,台下十年功'. 在台上各怀绝技,精采纷呈令人叫绝。,如郭玉坤的；'宝剑入鞘'‘, 张翼鹏的'一身四绝'小王桂卿的四根鞭等空前绝技，都给老观众留下新，奇，稳，美之感，也充分展现了剧中人物的武艺高强和神通广大, 的确令观众看后津津乐道终身难忘。这些名家前辈为海派京剧武戏创新发展做出了极大贡献！但是’出手戏‘也常被有些人简单认为是耍杂技。其实京剧'出手戏'与杂技虽同属手上功夫，却大有所不同。京剧出手功及武旦踢枪功，都必须是在剧中所用武打兵器,道具中展示，都必须与剧情和剧中人物有关，每出戏的角色服装和扮相都不同，演员角色手中使用的兵刃也都不同，如单刀，长刀，单枪，双头枪，双锤，宝剑，拐子,圈, 旗,鞭, 扇,棍及斗罗汉中的各种法器等等。这些兵器道具都是人物剧情所规范化的，都有其特定局限性。而演员必须合情合理的，在剧情和人物武打情节中展示自己出手功。而各类兵刃法器尺寸长短，分量轻重，外形大小都不一样，由于变化繁多演员不下苦功很难全面掌握。而杂技演员没有剧情人物局限,只要高难度展示手技功夫即可，自然也不须象京剧演员那么顾及角色人物表演等。而京剧演员还要顾及唱，念，做，打及音乐,锣鼓节奏。所以它们是有很大不相同的。有道是：'内行看门道，外行看热闹' 真正看懂其中门道区别，是不容易的,。而京剧武生,武旦,武丑戏中展示的各出手功,由于演员的刻苦磨练,和舞台上的精彩表演及高超的技艺, 必将会受到广大观众的喜爱和欢迎。,当然也必须提醒演员千万不可不顾人物剧情一味故意卖弄技巧的低俗表演，－定要注意提高‘出手戏’的品味和质量,。切记;;无技不成艺,无艺白费力' .如今的确 ‘出手戏’的继承发展,也是仼重道远呀！
京剧武戏中的'出手戏' 主要是表现演员高难度的出手功夫, 包括武旦戏中的踢枪,也叫'打出手'；如'盗仙草,'泗卅城,'青石山',八仙过海,'盘丝洞等，难度极高,不下苦功和长久磨练是难以上台演岀的。而武生戏中的出手剧目也很多,如‘杀四门’中的耍枪花,'乾元山',中圈功,‘螺丝峪'及'火烧裴元庆’中的双锤功, ‘十八罗汉收大鹏’中各类法器等等。由其是京剧‘猴戏’中更是繁多。‘出手戏’中的手上功夫难度很高，不下苦功是难以胜仼的。在上海,'出手戏'历耒很受广大观众喜爱和欢迎，名角辈出。如有'出手大王'之称的郭玉坤, 高彐樵, 张翼鹏 ,王桂卿及小王桂卿等等,都出手功夫极深,他们真正做到了'台上一分钟,台下十年功'. 在台上各怀绝技,精采纷呈令人叫绝。,如郭玉坤的；'宝剑入鞘'‘, 张翼鹏的'一身四绝'小王桂卿的四根鞭等空前绝技，都给老观众留下新，奇，稳，美之感，也充分展现了剧中人物的武艺高强和神通广大, 的确令观众看后津津乐道终身难忘。这些名家前辈为海派京剧武戏创新发展做出了极大贡献！但是’出手戏‘也常被有些人简单认为是耍杂技。其实京剧'出手戏'与杂技虽同属手上功夫，却大有所不同。京剧出手功及武旦踢枪功，都必须是在剧中所用武打兵器,道具中展示，都必须与剧情和剧中人物有关，每出戏的角色服装和扮相都不同，演员角色手中使用的兵刃也都不同，如单刀，长刀，单枪，双头枪，双锤，宝剑，拐子,圈, 旗,鞭, 扇,棍及斗罗汉中的各种法器等等。这些兵器道具都是人物剧情所规范化的，都有其特定局限性。而演员必须合情合理的，在剧情和人物武打情节中展示自己出手功。而各类兵刃法器尺寸长短，分量轻重，外形大小都不一样，由于变化繁多演员不下苦功很难全面掌握。而杂技演员没有剧情人物局限,只要高难度展示手技功夫即可，自然也不须象京剧演员那么顾及角色人物表演等。而京剧演员还要顾及唱，念，做，打及音乐,锣鼓节奏。所以它们是有很大不相同的。有道是：'内行看门道，外行看热闹' 真正看懂其中门道区别，是不容易的,。而京剧武生,武旦,武丑戏中展示的各出手功,由于演员的刻苦磨练,和舞台上的精彩表演及高超的技艺, 必将会受到广大观众的喜爱和欢迎。,当然也必须提醒演员千万不可不顾人物剧情一味故意卖弄技巧的低俗表演，－定要注意提高‘出手戏’的品味和质量,。切记;;无技不成艺,无艺白费力' .如今的确 ‘出手戏’的继承发展,也是仼重道远呀！
