《幻城》第一章交代了主角的皇室背景，叙述了一场圣战及其被护送出城的经历。第二章讲了他初次杀人，被接送回城，因父亲不让其娶梨落而弑父。《悲逆》第一回交代了齐，易二人的家境，中间通过对话表现了人物的对立冲突。背景身份等等。这是大意。<?xml:namespace prefix="o" ns="urn:schemas-microsoft-com:office:office"></?xml:namespace>
纵观其文，发觉叙述都回避要事。譬如对圣战的叙述只提及“不可挽回的重创”“战役中死亡的巫师、占星师和剑士更是不计其数。”“战役成为所有人记忆中不可触碰的伤痕”“漫天尖锐呼啸的冰凌和铺满整个大地的火种，天空是空旷寒冷的白色，而大地则一片火光。” 等，对战斗场面全无描写。
同样，下文写到“大巫师全部阵亡”“火族精灵和巫师们的尸体横陈驿路两旁”还是没写战斗。 第二章中提及初次杀人乃至弑父这样的大事也是几笔带过，没有展开。尤其弑父一段，虽说这不是现实题材，可毕竟是父子啊！几句话就没了，太简单了。
其实，之所以说其是“要事”，并强调展开是因为它和主角出走密切相关，因为不是战争惨烈到主角有灭族之危的话，何必出走甚至派重兵护卫呢？而激烈就该通过一系列细节描述来展现了。只靠几个形容词很难让人有印象。

同样，《悲逆》第五节提到主角的母亲是妓女时也是通过对话交代的。即“易遥回过头，说：“你说林华凤啊，她是个妓女，是个很烂的女人。”反之，如果写写音容笑貌，穿着打扮乃至接客经历的话，那印象一定比用对话更印刻。但文中又没写。<?xml:namespace prefix="o" ns="urn:schemas-microsoft-com:office:office"></?xml:namespace>
当然，如何写是作者的事。但此举很难让读者对人物留下深刻印象，因为印象要靠言行作为的细节来表现的。譬如水浒中表现武松讲义气，就写他为施恩出头醉打蒋门神，感激张都建知遇之恩而出手捉贼等等。反之，要是人物不做点事，或是该做事时用几个形容词一笔带过，那性格就不突出，不鲜明了。
总之，小说的事件要有经过，人物要干事，要有描写。不能老是一笔带过，老靠对话交代。这是其一。

第二是形容词的同义反复，并且相隔百字不到。示例如下<?xml:namespace prefix="o" ns="urn:schemas-microsoft-com:office:office"></?xml:namespace>
“父皇冷峻的面容, 魁梧的身躯”“父皇没有回答，面容冷峻、高傲”
“我遇见了梨落，幻雪帝国最年轻也是最伟大的巫师。星旧是刃雪城中最年轻也是最伟大的占星师”
“易遥回过头，说：“你说林华凤啊，她是个妓女，是个很烂的女人。”“妓女。烂女人”
“我的妈妈是个妓女。她是个很烂的女人”

第三是前后有出入，示例如下<?xml:namespace prefix="o" ns="urn:schemas-microsoft-com:office:office"></?xml:namespace>
“ 幻雪帝国的老国王。我的父皇是幻雪帝国有史以来最伟大的国王，在两百年前的圣战中瓦解了冰海对岸火族的几乎全部势力。而那一战也让我的王族受到近乎不可挽回的重创，我的三个哥哥和两个姐姐在那场持续了十年的战役中死亡，于是家族中的幻术师就只剩下我和樱空释，而那场战役中死亡的巫师、占星师和剑士更是不计其数。
此段大意是说雪国取得了一场持续十年战争的最终胜利.”可下文有说
“我和樱空释曾经流亡凡世30年，那是在圣战结束之后。我记得在战役的最后，火族已经攻到我们冰族的刃雪城下，当时我看到火族精灵红色的头发和瞳仁，看到漫天弥散的火光，看到无数的冰族巫师在火中融化，我记得我站在刃雪城高高的城楼上，”
这难免让人疑惑 "到底谁赢了"

还有,第二回杀人一段中写道 <?xml:namespace prefix="o" ns="urn:schemas-microsoft-com:office:office"></?xml:namespace>
"流亡在凡世的30年，我还几乎没学会任何幻术，我只能把水变成各种各样小动物的冰雕造型以此谋生。而且我们还要不停地走，躲避火族的追杀，有一次，一个人拿走了我所有的冰雕，可是没有给我钱，"
这 "钱" 字一出真是煞风景, 前面没有丁点铺垫交代. 难免疑惑 "主角怎么做买卖了"
在《悲逆》第三节的结尾这样写到
"今天是礼拜六，所有的大人都不用上班。高中的学生奉行着不成文的规定，周六一定要补课。所以，一整条弄堂里只有他们两个人不急不慢地行走着。
两个人走向光亮的弄堂口，消失在一片白茫茫的浓雾里。"
随后第四节不是作者的自述就是主角的回忆, 总之和上文无衔接.因为上文结尾写到去补课. 如果衔接就该写补课了. 但作者并没写. 等到第五节一开头, 却是一个在作饭,一个送笔记本. 如下
"路过易遥家的时候，会看到她穿着围裙在厨房里做饭。她妈林华凤每天下午都坐在门口嗑瓜子，或者翻报纸。 齐铭从厨房窗口把笔记本递进去，“给，帮你抄好了。”
也许,这种 "时空转换的不连贯" 是作者风格所致.只是这种前后出入的叙述难免让人边看后文边对前文.

上述三点中，第二点无所谓，避事和前后出入有待商榷。至于成因，猜想和体验有关。而没体验不是写不出就是写不像。当然，不是强调 “庸俗体验论”不是说为了写小偷就要偷东西。而是主张对人事的研究认识，这也是体验。很多事就算没经历，但通过研究也可弥补。当然，这也要因人而异了。<?xml:namespace prefix="o" ns="urn:schemas-microsoft-com:office:office"></?xml:namespace>
找到问题就找到了相似之处。之前批评 “没故事对话长”的问题就是避事。其实两者相辅相成。因为没故事或是故事少，所以只好靠对话推进。由此自然拉长篇幅。
记得点评过一篇写校园的文章。开头几百字就有了次强奸，但根本没展开，一笔带过。这些多少和素材的多少，体验的深浅有关。
此外，有人说“人家有故事， 没故事咋往下写”对此，我强调故事是有头有尾，有因有果的。不是像“报账”那样。其次，不光要有，还要丰富。像郭那样写就不丰富了。当然，我说“没故事”还因为很多废坑残篇有头没尾。所以才有前述结论。
最后强调的是此文仅为学习讨论，不及其它。欢迎大家指正批评。

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