面对这个中国背景的离去，面对一九九五前后的天渊之别，黄沾处身娱乐界前沿，可说是身心俱有所感。黄沾是第一个尖锐指出周杰伦红不了多久的人。是第一个尖锐批评TWINS不会唱歌不该出唱片的人，是第一个尖锐抨击现今歌迷只会看歌不会听的人，是最有名的一个认为中国的歌坛正处于一个黑暗时期的人。黄沾说，中国人必须唱中国歌，周杰伦唱的HIP－HOP是外国文化，我们再怎么学，再怎么好，也不过像中央电视台播的洋人唱京剧一样。黄沾还说，我喜欢一个小胖子，臧天朔的《朋友》，写出了中国人的义气，很打动我。这类的言论这类的事，这么强烈地让黄沾感怀，正说明了一个中国背景的无情逝去。
但一九九五之后的时代，并不是一个黑暗时代，时代在孕育另外的精华。中国也不是真的逝去了，而是以更加复杂的形式深含在各种融合事物之中，可能不突出，但一有时机还会发动，还会博大，还会生长，还会新生，还会再一次显现中国人谁也逃脱不了的宿命和喜悦。黄沾真的是老了，否则他不会看不到众多细节中深刻、复杂而又精妙的动机。对新鲜地活着的人来说，这依然是一个伟大的时代。不说那些表面的众星，单说一九九五年之后香港地下音乐出现的繁荣景象，世纪末出现的各路电子音乐暗流，二000字头后继续缘起缘灭的各类另类、地下、小众艺人，一碟式的短命乐队，其数量之多、人物之杂、风格之多样，就不是一九九五年之前的乐坛所能比拟的。这个时代并未失去它的精彩，只是失去了大众响应能力，只是精彩变得更短暂、更隐私、更秘密。但人生的有趣，不就在纷繁多样之中？不就在各具姿态各怀所爱？不就在隐秘中的发现和狂喜？这个时代并没有失去它的生命力，相反，它的生命力变得活跃、广阔、又小又多因而更加隐蔽。略去时尚的垃圾和潮流的浮光掠影，它依然值得我们睁大了眼，屏住呼吸，像穿过朦胧的大气走向星光，领受一闪一闪的惊奇。
THE END
但一九九五之后的时代，并不是一个黑暗时代，时代在孕育另外的精华。中国也不是真的逝去了，而是以更加复杂的形式深含在各种融合事物之中，可能不突出，但一有时机还会发动，还会博大，还会生长，还会新生，还会再一次显现中国人谁也逃脱不了的宿命和喜悦。黄沾真的是老了，否则他不会看不到众多细节中深刻、复杂而又精妙的动机。对新鲜地活着的人来说，这依然是一个伟大的时代。不说那些表面的众星，单说一九九五年之后香港地下音乐出现的繁荣景象，世纪末出现的各路电子音乐暗流，二000字头后继续缘起缘灭的各类另类、地下、小众艺人，一碟式的短命乐队，其数量之多、人物之杂、风格之多样，就不是一九九五年之前的乐坛所能比拟的。这个时代并未失去它的精彩，只是失去了大众响应能力，只是精彩变得更短暂、更隐私、更秘密。但人生的有趣，不就在纷繁多样之中？不就在各具姿态各怀所爱？不就在隐秘中的发现和狂喜？这个时代并没有失去它的生命力，相反，它的生命力变得活跃、广阔、又小又多因而更加隐蔽。略去时尚的垃圾和潮流的浮光掠影，它依然值得我们睁大了眼，屏住呼吸，像穿过朦胧的大气走向星光，领受一闪一闪的惊奇。
THE END
