我所理解的岸部真明和押尾桑

不可避免，这两个人总是被拿来比较，刚解除指弹时，看到押尾桑杂耍般的手法，我相当震惊，不过后来接触到岸部真明，慢慢觉得才是我所理解和喜欢的那种指弹方式。
押尾桑的技巧确实比岸部真明的丰富的多，可是岸部真明的曲子除了各种各样花式的技巧之外，还有更多的让人感动的音乐和情感因素，从他的曲子你就可以感觉的出来，他的情绪和感想，他的失落和感动，他的开心与孤独，所以在听岸部真明的曲子的时候，人们不会去思索他所运用的技巧，而是全然被音乐本身所感染所感动，从他的曲子就可以知道他是一个感情丰富有着许多经历的男人。
而押尾桑的曲子，会让你不断思索他是怎样的技巧和手法并赞叹不已，而音乐本身所带有的情感因素反而被淡化。
总之，押尾桑肯定会给后代的指弹技巧带来许多技巧和创新，是一个指弹技术层面里程碑式的人物，他所改革的指法和技巧会被后代的爱好者所模仿和学习。
但是，岸部真明将会是一个指弹音乐家，他的曲子会被远远流传，说不定同一首曲子会被改成各种不同的风格和版本，也不仅仅局限于吉他这个乐器。