女性杂志
似乎是预期过高 也可能是因为文章结构出了问题 这篇文章头重脚轻了云云。
开场之后的情节潜在发展可能性实在太多：交换身体、人工智能、女权主义等等 然后看到最后却发现仍是一个点子文学。
点子科幻不可怕 怕的是科幻除了点子没有别的啊。
其实看到第四段落 各种逆天到了逻辑完全崩溃的科技树设定的时候 就产生了不好的预感。一本杂志就能顺利地让男人变女人？如此强悍到恐怖的存在 不管是什么时代背景设定 强大的“有关部门”也不管管？这可是涉及到社会伦理的严重问题啊——在这么充满高科技的一本杂志里放一个“性别甄别程序”不是难事吧
结尾虽然搞了一个轮回设计 但是已经了无新意 “身体交换”的噱头也纯粹打酱油了——朕倒宁愿希望依据这个噱头来一篇充满妄想和鬼畜的疯癫之作呢！最后却只落得一个小品文章。
作者其实不是生面孔 此前有一篇《子弹飞的时候》 气质上也接近：总之都是极有发挥潜能的好题材 最终却都止步于“点子文学” 没有破壳而出云云。I

大地的裂痕
这篇似乎没什么好说的——与前面三篇银河奖相比 根本不在同一起跑线。
不过看完文章 倒是觉得可以借用喵阿姨的文 用来作为评价文章技巧——注意仅是技巧——方面的范例和标尺。
那么这里先接着此文 以及本期另几篇文章 来谈谈如何增加可读性。
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行文的对话化
单纯从技术层面分析 许多众神文章里 对话是构成语句的主要成分。对话意味着故事 意味着交锋和矛盾 而描写总是要让位给对话。很少能在喵老师这一层级及以上的作者的短篇文章里看到大段大段的描写硬块 一方面是笔力已近凝练 另一方面也是因为过多的描写会对故事有绝对的破坏作用——这是小说 不是散文和说明文
显然 本期《上海旧事》就有这一不足 描写和语风美则美矣 通顺度则有待提高 读起来总是颠颠簸簸 当然不排除有人认为这也是种美感云云。
从故事叙述的角度来看 本期另外三篇的生动性和可读性全都不如这篇《大裂变》 其实从人物的对话成分占全篇的百分比就可看出来（当然不是鼓吹“纯对话流” 而是反对过多叙述） 再有 喵老师笔下的对话总是带有生活化和生命气息 角色说话是因为角色是一个人 这个人有话要说 而在其他文章里 人物说话是因为作者要借着他们的嘴巴说话
角色是有自我灵魂的 而不是作者的传声筒！尤其是《悄然苏醒》里 许多时候角色说话的目的仿佛仅仅是要“尽快把作者的想法说出来而已” 有一种隔阂感 必须要予以提高的不足之处。
自然段落的字数
看多了网文的读者应该早已注意到很多网文习惯于单句成段。土的掉渣 但是确实有存在意义！非常简单 缩短每一个自然段落（不是章节段落） 是治愈读者“阅读障碍”的良方 其实字数还是那么多 但是每一段都一两句话一两句话 心理上带来一丝轻松感。
这一点上《上海旧事》的分段就太“板硬”了 容易让读者“咽不下去”。
叙述的尺度和角度
同样是一个巨大的未来太空都市 你是花上一两千字从头到脚把它整个描述一遍？还是一边让故事进行 一边慢慢道来？是从每一颗螺丝钉开始都要狠狠玩命地描写 还是仅仅抓住特色特征要点来叙述？上乘的自然是后者 不仅要依靠多看多写多练 还要有意识往这方面练。猜想每个月sfw编辑邮箱里 那么多退稿 中间肯定有一大批都是“恨不得从里到外把整个世界观叙述完整”的所谓大作。全部完蛋妥妥的。
本期几篇做的都还行 但是注意到没有 往往评价更高的名家作品 花在叙述景物描写上的字数反而比评价低的文章要少。为啥？好好想想看
叙事结构设计
《大裂变》的故事也不算什么惊世骇俗 但是结构上依然有很成熟美好的技巧：从故事的中段开局 后方进展与前情回忆双线穿插结合。正统小说里不是啥了不起的技巧 但是sfw的征文里还真不算多见。当然了这是个短篇小说特有的技巧 想学的话很简单！
相比之下另外三篇用的还是传统的***单向叙事 （《悄然苏醒》采用世界套世界的设计 算是别有技巧 挺不错）
用好叙事结构 哪怕故事本身平平 也可以构筑成一篇美丽动人的小说！推荐一个窍门：多看好莱坞电影 学习叙事蒙太奇
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不扯淡了。本文的缺点在于太完善太均衡太成熟 锐气不足；设定和科幻要素虽然已经相当强大 但是基本上还是道具感更多一些。好吧其实已经是吹毛求疵了
如果在科幻小说里使用科幻性 娱乐性 文学性 三个要素组成一个坐标系的话 喵老师这一篇属于三项都不突出 总体均衡的优良作品I