“这是一部关于两个男人和一个女人的电影,也可以说是关于一个男人和两个女人的电影。”拍完霸王别姬的陈凯歌在接受访问时如是说。 陈导这话说得简单,也妙。他的意思很明白,蝶衣身为男子,心却阴柔,以至在性别倒错中爱上了师哥,这是他的悲剧。当然这部戏不仅属于三个人,它是一部自在飞花的艺术和深黑锁链的政治相碰撞以后,前者被后者扭曲甚至毁灭的梨园悲歌。它的三个主角,皆是被时代损害、摧残的形象——一生一旦一妓女,有的义,有的精,有的痴,然而无论反抗或是妥协,蝼蚁般的地位注定了他们要成为旧社会的牺牲品;而蝶衣这个为戏疯魔的戏子,则成了艺术与政治的双重祭品,他以一己之力单枪匹马地追随他的京戏,捍卫他与师兄的情谊——或者说爱恋。在经历一系列舆论打压、强权压迫后决绝地选择了自我毁灭,在这一点上蝶衣和张国荣可谓惊人的相似。许多荣迷都不赞同哥哥演程蝶衣是本色演出这一说法,然而不可否认的是,蝶衣这个角色的确对张国荣产生了影响,而我们在荧幕上看见的蝶衣,也包含了张国荣个人理念的投影。尽管哥哥自己说过,他不会成为程蝶衣那样的人,但事实上在他生命的后期,他的个性自由主义和理想主义已发展到一个新的高度。他忠于内心对艺术的追