在陈述书前面提到小学馆SUNDAY在《贾修》连载时，前前后后换了5个编集，其中还有编集根本就对协助漫画家画漫画一点都没兴趣。雷句诚表示，第3任编集常常迟到，拚命在编集所定的截稿时间画出彩稿，结果时间到了，编集居然没有来！打电话去问为什麼，编集说：「什麼时候去拿都可以啊。」他气炸了。
看起来第4任编集高岛雅应该是其中最让他不爽的吧？一开始就给他下马威，「我是编集部里最凶的一位。」家中的传真机永远是坏的，也不给他传真号码，意思就是要漫画家亲自去编集家讨论连载。总之，后来几任编集常常迟到、放他鸽子，他很纳闷，无法准时到不是应该打电话告知一下吗？为什麼编集却无法做到呢？他觉得受到很大的精神上压力。
雷句诚因被迫继续连载，画得不顺利，助手一直重复画错，他气得槌桌子，右手拳骨刺穿皮肤而骨折，当时画错的助手因为想靠近桌子看原稿上画错的地方，脸部靠太近而因此受了伤，幸好没大碍。他向助手的父母道歉，努力取得原谅。当时他心里想著：「不能再这样下去， SUNDAY不行了」当时小学馆编集部却传闻著：「雷句诚因为殴打助手而导致手部骨折。」

一个人的战争
雷句诚觉得编集们都把漫画家当傻瓜。原稿被弄丢，他不甘愿只躲在被窝里哭泣，所以决定提出告诉。决定打这个官司之前，他没有和任何漫画家商量过，包括他的老师藤田和日郎，他深知大家都有连载，扯入这官司就会黑掉，一切都是他个人的决定，他要打这一个人的战争。在官司公开后，他已有心理准备会接到反对的意见，果然，但比他预期中的少，约有六封E-MAIL，其他都是支持他的，还有同业漫画家遇到类似遭遇的告白文。
Ｉ心得
嗯…总而言之，后续是一连串的不满和摩擦。雷句诚决意不再画贾修，也不会接小学馆的CASE，连载也结束之后，却发生了5张彩稿遗失事件。沟通不良后，就衍生出了这个官司。据说《SUNDAY》也有不少新人漫画家被弄丢原稿，只好自认倒楣，躲在被窝里哭泣。这倒让我想起MANDARAKE卖漫画家原稿事件。某出版社倒闭，编集把漫画家原稿卖到中古书店换钱，被苦主们发现后书店不肯还给漫画家，要苦主花钱赎回，所以苦主们集合起来和书店打官司。PUFF也发生过照说应该给读者抽选的漫画家签名板，居然在Y拍上拍卖，追查发现是内部的编集拿出来卖的，读者气死了，这等於说花钱花心力写明信片却被当成寃大头。莫非...??

雷句诚的贾修是SUNDAY的招牌漫画之一，开过专展，我的照片是2005年去日本台场时，正在展出贾修原稿和作者英国取材日记拍的。也得过小学馆漫画赏，照说应该是编集部小心翼翼力捧的作者，看起来好像也非如此。编集给截稿日却放鸽子那个未免太夸张了一点…
不过这陈述书是漫画家的一面之词，编集部那边应该也有另一番见解。
后续还有八卦，
《烘焙王》作者桥口隆志
昨天在BLOG发表了一篇支持编辑部的文，
不过不久就删除，连GOOGLE也没有页面库存，
雷句诚想看也没办法看到，
不过他表示：他知道本来就会有人不赞同他的做法，
他也尊重与他意见不同的人。
新条BLOG上的文章：
（下面一段为皓日翻译）
最近，因为雷句老师提出告诉，编辑和漫画家的问题开始浮出台面。
虽然平常绝对不会在网志上说这种话，不过新条也对自己变成自由之身的经过有些想法。
我想是该说几句话的。
(虽然不是只有几句话而已……而且还讲得很长。)
新条还是希望编辑和漫画家是对等的立场。
以自己的感觉来说，希望漫画家对编辑抱著「工作是他拿给我的」，而编辑则对漫画家怀有「漫画是他画给我的」的想法
新条就是抱著这样的想法，一直以来都很感谢编辑给我工作。
就算再怎麼忙，如果编辑说「希望你在这本杂志上画」，不睡觉我也画。
说「希望你能画这种题材」，新条也尽我所能的画出漫画。
新条可以以名为漫画的工作赚得自己温饱，是托编辑，也是托刊登新条作品的漫画杂志之福。

可是当这种情形陷入「叫他画，他就会去画的作家」、「漫画家是画出订作剧情漫画的作者」时，双方的关系也随之崩坏。
半年里连便利超商也没去过，每个月画出120页的漫画，睡眠的时间平均一天只有三小时。这种情况不是应当如此的。
新条并没说要编辑感谢漫画家。
因为觉得，感谢的心情不是被人讲讲就会有的。
当感受到这种扭曲了的关系时，就是产生压力的开始。
想做的事情，需要忍耐吗？
明明就没有题材，还得挖空心思去想出一个，不得不发表新作品吗？
有天，当我跟总编商量「我不太想再画这样的故事了。这次的连载我想画别种剧情。」的时候，总编对我说：「那麼这次的连载就结束吧。下次把你转到另一个杂志去。」
因为连我的编辑也被邀请至那个餐会，所以总编说了句「等等去和你的编辑商量。」就回到餐会上了。
「啊啊……这麼久以来我都为了这本杂志在工作，不管怎麼说我想也有点贡献吧，本来还以为会有什麼回报，没想到到最后连一点感谢的话都没有，就这样子结束了吗……」r /> 我的头脑一片空白。
这十三年来，我到底在做什麼啊。
而且，接下来换到的那个被指定的杂志，是个要求「就这样就好」，要求我不要做任何改变的杂志……
这种时候也不用注重遣词用字了，所以我就清楚的说……
可是，我已经不想再画情色的漫画了。
不是这时候我才这麼想的，在画完『快感指令』之后，我一直都想这麼做。
虽然创造这麼一个潮流的我是在自掘坟墓，可是当时的我却不能忤逆这股风潮。
而我也不想去那本要求我完全不改变自我风格的杂志。
很烦恼，很烦恼，於是我下了要离开小学馆的决定。
当把这个决定告知编辑时，他对我说：「如果你要这麼做的话，那就把到目前为止出版的作品全弄成绝版吧！」
我吓了一跳，说：「你是在威胁我吗？」时，他竟然回答：「威胁的人是你吧！！」。
从这时候起，我就开始在找律师商量了。

一个作家，对上一个大企业。
再怎样笼络他人，再怎麼将传言传出去，只有一个人根本无法与大企业对抗。
又加上我被说成「头脑怪怪的」，结果连载被强制休刊一回。
我非常强烈的反对这件事，因为这麼做对喜欢连载的迷们非常失礼。
可是，到最后……还是休刊了。
不过停载漫画的是编辑，可是杂志上却完全没有停载的预告。
结果，当成原稿丢失一样处理……
只有这样也就算了。可是我陷入了不知如何面对想看我的漫画，才去买杂志的孩子的心情。
对大人来说，说不定觉得２００块日币很少，或者只是被当做零头一样的钱。
可是对孩子们来说，那是他们重要的财产。
一想到因为停载而让孩子浪费了他手上那笔钱，我的心真的好痛，懊悔自己那时候为什麼不再多反抗一下，不休载就好了。

(下面一段是由REI桑协力翻译，我们都觉得这篇血淋淋的告白该全翻……)
当时，我们家有一位常在小学馆出入的工作人员听过一个传闻。编辑部的一个人声明说：「新条真由会停止连载，是因为她威胁编辑说，如果不结束就要离开。」
一周连载两次的少女杂志共有三本，但是不让作家休息的只有小学馆的杂志。他们甚至不允许不定期连载。
许多身心俱疲的作家也是很想休息的。
而我却休刊了。
应该有其他作家对此感到不满吧。
如果说是我提出威胁，其他作家也都会相信吧。
但是，整个事件却变得愈来愈奇怪。
以散布内部机密为由，我们家的工作人员被禁止出入小学馆。
虽然说是我们家的，但并不专属於我，而且他在很多地方都有从事设计方面的工作，结果小学馆将他辞退。
甚至还放话说那位工作人员把我洗脑了。
因为这种完全不在乎自己说的话和做的事的行为，让我完全对编辑部失去信赖，重新兴起离开的决心。
(下面一段由zero1000桑协力翻译)
事情演变至此，终於明白我是真的想离开的样子，
慌忙办了大规模的餐会，大人物们也群聚一堂。
我当场诚实表达自己的心情。包括之后想怎麼做、想画的故事、杂志。
但是，却被小学馆少女杂志里最伟大的人物一句「你太任性了！」驳回。
表达想做的事有什麼不对？
不画想画的东西，只画人家要求的剧情就好了吗？
漫画家不是小学馆的奴隶。
其实，小学馆里没有所谓的「专属契约」
取而代之，存在著比文书契约更巩固的「默认」契约。
基本上，不能在其他出版社画漫画。
对出版社而言很便利，想辞退的漫画家一句话就能赶走，
不想续约的漫画家，出版社不管用什麼谎言谣言的手段，一定都能中止和他的契约。
漫画家大多不知人间世事。连有工作经验的我听到「在别的出版社画画的话，到目前回止出版的作品都要绝版」这种话的时候，
「那就不行了吗……」也一度放弃离开的念头。
这时候，和别的编辑部也开始有工作上的往来，那些人听到了，都惊讶地说
「那种事是不可能的！作品是漫画家的东西，不是出版社能任意操控的。真的有说出这种话的编辑吗？」
我才第一次发现，「啊，原来被威胁的是自己啊。」
被其他出版社的编辑点醒的不只这件事。

小学馆编辑们的态度、发现、对漫画家的待遇，「不敢置信」全都被这样说。
在小学馆培育的作家们，都不知道其他出版社的待遇。
不管被怎麼样恶毒的话语奚落，也都会觉得理所当然。
在集英社时，草稿弄晚了，不得已在周末传真到编辑家，
「在家也能收到，没关系」即使编辑这麼说了，
我还会固执地说「周一我会送到编辑部去的」。
在小学馆时，把草稿传真过去，编辑却激动地打电话过来：
「会做这种廉价薪水的编辑工作，就是因为不管周末发生什麼事都保证能休假！
像你们这样年收入高的，要废寝忘食工作、搞到没休息时间我都不管，
不要连我的休假都干走！」
现在，到校对日之前，我都还能从容地润饰作品，也能在画上注记，直到对方了解我的想法为止。
以前，原稿快赶不及截稿，画得凌乱时，被编辑这样说过：
「水往低处流这句话，你知道吗？像我这种像是水瓶一样能大量贮水的人哪，
一但靠近你这种没用的人，连这边的水也会变少啊！」
在周末交稿是漫画家的错，原稿快赶不上截稿也是漫画家的错。
所以不管被怎麼责备，都会觉得那是理所当然的事。
日剧里，常看到编辑到漫画家的家里，
「算我求你了老师！请快画作画吧！已经没有时间了！」边说边涕泪纵横。
「漫画家没这麼伟大吧。」我会和助手们这麼感叹。
但是，听到其他出版社的种种事情，突然感觉到，
「小学馆对漫画家，欠缺『是对方为我画漫画』的意识」
「我是给对方工作」「让对方大卖」这种想法的人很多。当然，不全是这种人。
决定换出版社的契机，虽然总编的话也是原因，
那个时候，就算一句话也好
「谢谢你至今的贡献，这个杂志无论如何都需要新条，今后也请多帮忙。」
如果这样的话，我也许会试著更努力一些。
「离开小学馆，画和之前不同的东西的话，会卖不出去的。」
「老实待在小学馆画同样的东西不就好了。」
到这里为止已经不是钱的问题了。
最初就没想过会一切顺利，决定要努力重新开始。
比起饱受精神压力、身体变得越来越差，换来大量金钱，
和能够信赖的编辑在好的气氛下工作，画打从心底觉得快乐的漫画，
即使只有一块钱也觉得值得画下去。
下面这位大破，应该很多人认识吧?
尖端编辑，很多话XD

这几天发生了几件事情
首先是秋叶原发生了无条件杀人事件
一开始接到这个讯息时
脑海马上闪过：「这不是《GANTZ杀戮都市》吗？」
接下来又看到FNN的线上即时新闻
说到凶手姓「加藤」
真的是让大破吓了一跳
此时大破还担心，该不会是哪一个偏激的御宅族刻意选在秋叶原犯案
也怕日本媒体会过度夸张这个事件
不过结果似乎是大破担心过了头
凶手是个被裁员的工人
因为被裁员后心生不满，才犯下这个案件...
秋叶原耶...突然怀念了起来
今年应该再去看看才对
另外一件大事
应该就是雷句诚与小学馆闹翻的事情吧？
小学馆弄丢原稿这件事情
基本上是非常严重的
当然，原稿弄丢也只是导火线
真正的问题还是在於编辑与作家之间相处的关系...
编辑与漫画家之间的关系
实在很微妙
以编辑的立场而言
他必须负责让手下的漫画家作品大卖
除了业绩的压力外，也可以满足自己的成就感
同时也能够帮助漫画家...
那麼，日本的编辑到底要做甚麼呢？

(台湾的编辑和日本有很大的差异，这边就只谈日本方面的状况)
以大破之前趁著日本编辑来台时聊天的心得来说：
一位编辑多半要负责2-3位的漫画家
工作就是负责和漫画家讨论剧情、收稿、负责将漫画家的作品编辑成册
一个菜鸟编辑，在经过多年的努力后
若能够培养一位畅销漫画家
基本上离总编辑的位置会越来越近
最出名的例子
就是集英社少年JUMP总编辑
他也是当年鸟山明的编辑
当然，戏法人人会变、各有巧妙不同
这个时候就要考量到每一位编辑的智慧与EQ了
说实在话，一但有所谓的「业绩压力」时
每一位编辑所面对的，可能不光只是要满足漫画家的理想
毕竟作品不受欢迎，最后导致杂志收掉
不光是漫画家走人，编辑也会连带走人
之前还在当读者的时候
常常会骂鸟山明的编辑
为什麼在《七龙珠》后面已经烂尾的状况下
还是要鸟山明继续画下去...
不过后来听了一些业界前辈的说法
才发现这样的想法实在太单纯了
以鸟山明当时的状况而言
基本上他身上不光只有背负著自己的饭碗而已
他可是背著全集英社员工的饭碗啊！
上至总编辑，下至扫地阿婆
全社上千人的家庭就在他的手下...
当然，此时他的编辑也同样面临这样的压力
「难得出现了这样一个能够赚钱的Contents，自然不能轻言结束啊！」
此时，不光只有考验漫画家的压力指数
同时也考验著编辑的智慧
大破很现实的说：「不会卖的作品是没有任何意义的」
(有一种说法更狠：不会卖的作品就是垃圾...)
大家所看到的所有Contents，背后都必须要以商业利益才能支撑下去
每一位漫画家都一定有一个理想
不过有时候在理想与现实之间
可能还是要取得平衡
这工作，又再次考验编辑的实力了
如何满足漫画家的理想、同时也要达到商业利益
这也是编辑必备的基本功...
大破这边还是要说，把漫画家的原稿搞丢
的确是犯了大忌
不过至於小学馆与雷句诚或者是某位少女漫画系大姐的恩恩怨怨
我想漫迷们在端看整件事情的时候
可能还是要稍微思考一下...
至於台湾的编辑
基本上只能说是工厂工人吧？呵呵...
一样是关於雷句诚事件

漫画家雷句诚的成名代表作『金色のガッシュ!!』自从2001年在小学馆的漫画杂志《周刊少年Sunday》展开连载到2007年完结为止，多达33集〔最终卷第33集将在本月18日正式发行〕份量的冒险故事长期受到漫画迷喜爱。由於作品本身的魅力与知名度，不仅在2003年推出名称『金色のガッシュベル!!』的TVA动画版，原作漫画也在开始连载的翌年获颁「2002 第48回小学馆漫画赏－少年部门大奖」的殊荣。
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不过，如此受到《小学馆》青睐的雷句诚老师却在个人部落格《雷句诚の今日このごろ》5月21日的日记中，发表了「今后虽然会继续画漫画，但是绝对不会再回到《周刊少年Sunday》进行连载，而且绝对不会再接受《小学馆》的任何邀约…」〔原文：漫画は描き続けますが、周刊少年サンデーで仕事をする事はありません。（株）小学馆のお仕事を受ける事はありません。〕由於语气坚定，不禁令人怀疑他和出版社之间是否发生了什麼冲突…
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如今，真相终於大白。雷句诚在今天特地召开记者会，并且郑重宣布「自从2007连载完结之后，虽然小学馆承诺会把所有连载原稿还给他，可是由於小学馆把他的原始漫画连载彩页弄丢好几张，故决定控告《小学馆》总计330万日圆的财产损害赔偿。」〔点选这里，可观看记者会的现场影片〕根据老师的主张，他认为最初用来连载的彩页属於深具美术价值的原稿，对於小学馆的保管疏忽非常不能谅解，所以才会愤而提告…他在今天的日记中，也表示了这段时间以来的心路历程并张贴了完整「陈述书」。
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日本漫画家逐渐重视自己的连载原稿，并且视其为「智慧财产权」的一部分，其实要从2003年5月30日爆发「さくら出版社的社长把大量的漫画原稿拿到连锁漫画屋まんだらけ变卖求现」这起社会案件来说起。由於受害者众，包括弘兼宪史的大约2600页原稿、大岛矢须一【大岛やすいち】的大约560页原稿、情色淑女漫画界女王渡边弥生【渡辺やよい】的大约1000页原稿、…全部都被不肖出版社长拿去变卖。〔这里有完整的受害漫画家名单，及其受害原稿张数统计。〕所以这群漫画家们才会惊觉「原稿所有权」的重要性与主张权，并在随后成立了《漫画原稿を守る会》这个组织。虽然这个协会已经於2004年解散，但是「连载原稿的所有权应属於自己，出版社充其量只有复制、印刷、短暂保管的权利」这样的观念在漫画家之间已然形成。
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在日本的著作权法第82条第2款当中，也清楚记载了原稿的所有权与著作权基本上都属於原作者本人，出版社只是「为了出版用」而得以短期保管并复制这些原稿。即使考虑到日后可能会「再版、复刻」，也不能任意以此为藉口而长期占用原作者的原稿。《小学馆》遗失雷句诚老师的彩页画稿是疏忽在先，难怪老师会怒气难平。希望出版社能尽快并顺利找回遗失的原稿，至少对原作者有个交代。
X
成为漫画家以来，现在是最充实的，觉得幸福。
这是新条离开小学馆的始末。
虽然想要试著简短整理，还是变成了长文。
已经看过雷句先生的blog文章，想说的话我非常能够理解。
同样身为漫画家，能感受到隐藏在字里行间的愤怒与遗憾。
但是，我和雷句先生都一样，以上写的东西只是冰山一角。
有更多写不完的事情发生过。
这虽然是新条的臆测，即使弄丢原稿，赔偿金再低，
只要能感受到对方的诚意，就不会演变成那样的大骚动了不是吗。
假设，长年一同工作，比谁都信赖的人弄丢了自己的原稿。
那个人虽然尽最大的诚意道歉，但小学馆的规定补偿金额还是低…
那样的情况下，还会提诉讼吗？
低额保证金，不就是被视为低诚意的展现吗。
新条以前也发现过很多事。
虽然还是没有拿到赔偿的原稿费，但编辑提著礼盒亲自来道歉。
原稿是拿不回来，但彩稿和黑白稿一定都有印刷底稿留下来，出版时不需要再重画。
那个时候，因为感受到对方的诚意，「还这样特地来道歉……」我会这样想。
一但失去信赖关系，不管说什麼都会变得不能相信。
编辑和作家合不来，每个月还是有多额薪水汇进来。
对漫画家而言编辑就是全部了。
作画动机被削弱，谈话被曲解，精神上被压迫，
图和故事都变得一塌糊涂，也全都变成漫画家的责任，影响到生计问题。
当然，我并不是说漫画家为了能好好工作，不管说什麼都要听。

（下面一段为皓日翻译）
有个嘴巴很坏的编辑曾经培育过新条。
新条在新人的时候，草稿被那个人丢在地上说
「这种漫画能够拿来卖吗！」然后用脚践踏了草稿
还说过：「像你这种像只蛆虫似的漫画家，就不要耍小聪明安分的当个蛆虫画漫画！」
他也讲过：「你不管再怎麼努力都没办法当个连载漫画家！」
被这麼说的我，虽然没有才能，可是至少还有自信会努力画漫画。
不过连这麼努力了都还会被退稿，我很绝望，也曾经痛哭过。
可是这个编辑却比谁都还照顾我，有时候会跟总编吵架，有时候还会请我去好吃的店里吃东西。
因为这样，就算编辑再怎麼臭骂我、退稿，当时都觉得「这算不了什麼！」继续努力画图。
而且也感觉得到编辑的一言一行里都有对作家的爱。
这些事导致了坚固的信赖。
现在那些小插曲都变成茶余饭后的话题了，这都是因为有信赖关系的缘故。
这是我个人的经验。
我曾经与周遭的漫画家都称其为问题编辑，评价非常差的有名人士一同长年创作快感指令。
对我来说，他是个十分可靠的编辑。
可是相反的，被叫做「大作催生者」，很多漫画家想请他担任的编辑，对我而言，却是个会让我觉得「不想再做漫画家了」，口出恶毒言语、不停操弄流言诽谤，让漫画家身心备受创伤的恶劣编辑。
也有十分恶劣的漫画家。虽然不太方便举例，
他们为编辑添了很大的麻烦，也在心理上压迫著编辑……
也就是说，编辑和漫画家里都有各式各样的人。
各自有各自的考量，也有合得来和合不来的情况。
这不只限於编辑和漫画家间的关系。
只不过，在还没建立彼此的信赖关系之前，想让对方听进自己的话是不可能的。
人类有语言这个交流的工具。
而且也有比语言更加高级的沟通工具。
人类可以读解对方的表情，听到一点语调上的抑扬顿挫，就能查觉对方的心情变化。
所以即使对方说的是同一句话，就能因为觉得「对方在生自己的气」而产生「自己被轻视」的感觉。
只要使用这样的工具，就能与对方好好沟通。
如果省略了与对方沟通的动作，再怎麼和他会谈也没有结果。
所以为了达成沟通的目的，一开始就得先时常会面、和对方交谈。
现在使用电子邮件很方便，要推测对方的情绪也变得很困难。
我想，得再多点交流，聊天，有时出去喝一下小酒，得从对方是怎样的人，怎样的思考方式开始把握起才行。
这麼一来，彼此都一定能打从心底感谢对方「让我有工作机会」以及「帮我做好工作」。
设立部落格，责难雷句老师的桥口老师也只看过雷句老师的陈述书就大声斥责

两位老师何不见个面，试著谈谈彼此的见解呢？
我也能理解桥口老师所说的。
只由字面上看到自己信赖的编辑被指名道姓的骂了，会生气很理所当然。
可是跟负责的编辑合不合得来是一回事，做出丢失原稿这样的行为，实在不是一件能被作者原谅的事。
然后，这是最后的几句话。
我打从心底震惊、以为眼睛有问题，还确认好几次金额……
创作出这麼棒的作品，雷句老师的原稿费竟然不可思议的低！！！！！
这到底是怎麼一回事啊？
新条的情况是，从六年前开始就没有再调高过原稿费了。
像这样的作家很多。
因为原稿费一旦高了，作家就很难拿到工作。
顺便说一下，调整的幅度大约一年一次，一次一千日圆。
雷句老师的原稿费比像我这样的漫画家都还要来得低很多，再怎麼想都觉得很奇怪！
记得其他的杂志应该有很多一页十万圆的作家。
可是，连载漫画家很老实，对原稿费用是高是低并不那麼介意。
因为不用付助手费的关系。
可是……对像雷句老师这样的人物……这金额就有点过份了。
光是这点，雷句老师会发怒也很理所当然。
这次的文章，老实说我十分烦恼该如何下笔。
但是，我不能说我不是从小学馆出身的作家，所以才写下这篇文章。
现在还在连载的作家们再怎麼愤慨，遭到再怎麼过份的对待，也无法出声。
我绝对不是说作家ＶＳ出版社的全面战争即将开打。
我希望，有问题的作家能有「编辑让我有工作机会」，而有问题的编辑能有「作家帮我做好工作」的思考方式。
在这样的思考模式下，有一点逆耳的建议或著粗暴的言语，都是基於彼此有「友爱和信赖关系」的前提。
只是在小学馆这类的出版社，大部份的编辑都欠缺这样的意识而已。
因此，我祈求现在在出版社的新人作家和晚辈作家们，多多少少能在舒适的环境中工作。
现在透过对我持续不断的排谤中伤、说著粗暴语言的编辑，我也看到好几个无法发出心声，前途一片大好的新人，心理被压迫、变得没办法画出漫画。
不应该有这种事情。

我已经有了名为新条真由的作家从第一线退下的觉悟。
万一真的发生了，那麼如果还有能力的话，我想为背负让衰退的漫画业界站起的年轻人，能百分百投注心力在工作上尽一份心力。
当然，新条真由今后也想以自己的步调继续快乐的工作下去，这想法至今从未变过。
同时，对看到这篇文章的大家，非常对不起，让你们看到痛苦的那一面了。
之后我会控制这样的发言，希望提供快乐的网志，还有有趣的讯息给大家。
今后也请大家多加关照。
新条真由