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2013年3月2日，我有幸单独面对面采访了来北京参加澳大利亚文学周的贾佩琳女士，与她分析了其近二十年的电影翻译的特色与风格，探讨了其电影翻译的实践和理论现将录音材料整理如下，以飨读者。
金海娜(以下简称金):Linda您好，首先感谢您接受我的采访。您近二十年来一直为许多享誉世界的中国大片担任英文字幕翻译，成为我国电影走向世界的幕后推手。能否告诉我们，您是如何与这项工作结缘的？
Linda Jaivin(以下简称贾):1985年，我当时在香港担任记者。我知道大陆电影《黄土地》获邀参加香港电影节。一大，在香港地铁上，我发现对面坐着三个讲普通话的人，并且不时蹦出“北影”这样的词。这时，我忍不住用中文问道:“冒味打扰一下，你们是北影的吗？”三个人大吃一惊，点了点头。我继续问:“听说过两天《黄土地》首映，导演陈凯歌和摄影张艺谋都会来，你们知道这件事吗?”没想到，其中一人回答:“我就是陈凯歌。”另一人说:“我是张艺谋。”
金海娜(以下简称金):Linda您好，首先感谢您接受我的采访。您近二十年来一直为许多享誉世界的中国大片担任英文字幕翻译，成为我国电影走向世界的幕后推手。能否告诉我们，您是如何与这项工作结缘的？
Linda Jaivin(以下简称贾):1985年，我当时在香港担任记者。我知道大陆电影《黄土地》获邀参加香港电影节。一大，在香港地铁上，我发现对面坐着三个讲普通话的人，并且不时蹦出“北影”这样的词。这时，我忍不住用中文问道:“冒味打扰一下，你们是北影的吗？”三个人大吃一惊，点了点头。我继续问:“听说过两天《黄土地》首映，导演陈凯歌和摄影张艺谋都会来，你们知道这件事吗?”没想到，其中一人回答:“我就是陈凯歌。”另一人说:“我是张艺谋。”
金:这场翻译之途的开启真是既偶然也必然，作为一位英语为母语的中国电影的译者，您觉得中国电影字幕翻译有哪些基本的规律呢？ 贾:我本人是作家，我对于自己英语语言能力很自信，但是我并没有受到过专业的翻译训练。我早期翻译的作品，现在觉得自己都不敢回头看。不过随着翻译实践的增加，我自己也总结出一此经验。比如，电影字幕翻译必须将口语转化为书面语，将碎片化的语言转化为连贯的整句，以便外国观众更好地理解。有的导演会给你分镜头剧本，但是这还不够，还是要综合考虑视频和画面的配合，身临其境才能翻译好。而目，最重要的一条是，字幕必须要短。一般字幕的出现时间是2-7秒，因此一行字幕不能超过33-42个字 符，否则一边看电影一边看字幕就难以跟上。这在翻译汉语时尤其难，我早期的作品就过于冗长了
金:您刚才谈到巾英文两种语言文化的限制。我注意到您翻译过如《霸王别姬》、《梅兰芳》等富含中华瑰宝京剧文化的电影，您是如何处理这此独具特色的话语的英译呢？
贾:我做了不少与京剧有关的电影的翻译。我本较喜欢京剧，前一段时问，我也和国家京剧院合作，作为编剧，创作了新京剧《情怨》，是一部由中英文双语撰写的原创京剧歌剧。在翻译《霸王别姬》时，很多术语是可以查到的。在电影中有这么一句，“段老板，急急风催半大了，您再紧把手!”这个“急急风”，你知道是什么意思呢?
金:这个我还真不清楚。
贾:“急急风”指的戏曲打击乐的一种打法，节奏很快，大多用来配合紧张、急速的动作。在电影当巾，京剧乐班在演奏着快速的音乐，催促演员上场。所以这里，我将“急急风催了半大了”译为‘`Theorchestra's been warming up for ages.”这是比较变通的翻译。还有，其中还有一句，“依我看，只要是唱西皮二黄，它就是京戏。”这里“西皮二黄”，这个词，我如果只是进行音译，外国观众看到这里就会断片儿，不明白了。我也只能将其变通地翻译为traditional forms ,便于观众的理解。
贾:我做了不少与京剧有关的电影的翻译。我本较喜欢京剧，前一段时问，我也和国家京剧院合作，作为编剧，创作了新京剧《情怨》，是一部由中英文双语撰写的原创京剧歌剧。在翻译《霸王别姬》时，很多术语是可以查到的。在电影中有这么一句，“段老板，急急风催半大了，您再紧把手!”这个“急急风”，你知道是什么意思呢?
金:这个我还真不清楚。
贾:“急急风”指的戏曲打击乐的一种打法，节奏很快，大多用来配合紧张、急速的动作。在电影当巾，京剧乐班在演奏着快速的音乐，催促演员上场。所以这里，我将“急急风催了半大了”译为‘`Theorchestra's been warming up for ages.”这是比较变通的翻译。还有，其中还有一句，“依我看，只要是唱西皮二黄，它就是京戏。”这里“西皮二黄”，这个词，我如果只是进行音译，外国观众看到这里就会断片儿，不明白了。我也只能将其变通地翻译为traditional forms ,便于观众的理解。
金:幸亏您是位京剧通，否则若是位普通译者，可能要伤透脑筋。
贾:不过我也遇到过自己不懂的地方。比如，电影中一个场景，戏院已经开场，有人在后台大喊，“马后!马后!”这里，我也不明白马后是什么意思。我查了一此词典和资料，也没有找到答案。没有办法，我只好打电话向吴祖光先生求救。他告诉我说这是梨园行话，表不稍后上台的意思。我这里把它翻译为“a slight delay"，尽景做到扼要易懂。
金:我看到您在翻译电影《梅兰芳》时，将片名翻译为“Forever Enthralled"。这个翻译也引起不少人的争一论，您当时翻译这个片名，是如何考虑的呢?
贾:我当时在翻译的时候想，如果直接翻译为Mei Lanfang，考虑到外国观众不像中国观众对梅兰芳那么了解，恐怕效果会不佳。我就想用enthrall这个词，enthrall这个词是着迷的意思。一层意思表示梅兰芳被京剧永远地迷住了，另外一层意思是观众被梅兰芳永远地迷住了。尽管片名是反复思考的结果，我后来也看到网上的批评。翻译总是失去。
贾:不过我也遇到过自己不懂的地方。比如，电影中一个场景，戏院已经开场，有人在后台大喊，“马后!马后!”这里，我也不明白马后是什么意思。我查了一此词典和资料，也没有找到答案。没有办法，我只好打电话向吴祖光先生求救。他告诉我说这是梨园行话，表不稍后上台的意思。我这里把它翻译为“a slight delay"，尽景做到扼要易懂。
金:我看到您在翻译电影《梅兰芳》时，将片名翻译为“Forever Enthralled"。这个翻译也引起不少人的争一论，您当时翻译这个片名，是如何考虑的呢?
贾:我当时在翻译的时候想，如果直接翻译为Mei Lanfang，考虑到外国观众不像中国观众对梅兰芳那么了解，恐怕效果会不佳。我就想用enthrall这个词，enthrall这个词是着迷的意思。一层意思表示梅兰芳被京剧永远地迷住了，另外一层意思是观众被梅兰芳永远地迷住了。尽管片名是反复思考的结果，我后来也看到网上的批评。翻译总是失去。
金:谈到片名的翻译，我就不能不问您，《霸王别姬》的英文名"Farewell, My Concubine"，这个著名的片名翻译是出自您手吗？
贾:这个片名的翻译并不是我做的，而是在我开始翻译《霸王别姬》之前，英文片名"Farewell,My Concubine" ,就已经定好。我在接到翻译工作时，第一个问题就是问导演这个译名我可不可以改。导演说不可以。我刚刚谈到在翻译过程中，电影导演往往是译者受到的文本之外的限制。比如，熟悉英文的陈凯歌导演常常就电影翻译与我讨论。有时候，他看到我的翻译会说:"Oh, this is betterthan the Chinese line.”有时候他觉得不满意，就会说:“我的意思不是这样的。”比如，影片《霸王别姬》一开场，戏院里没有开灯，进来两位穿戏装的人。看门老头拿着手电筒照了照来人，问到:“干什么的?”来人答道:“噢，京剧院来走台的。”看门老头说:“哎哟，是您二位啊?”关于对看门人的最后一句话的翻译，陈凯歌导演就和我进行了争-论。我将其翻译为，"Oh, I didn't recognize you!"导演和我说，这里翻译是否不妥，因为看门人“didrecognize them"，导演想改为“Oh, it is you twoguys.”我解释道，翻译为“Oh, I didn't recognizeyou!”可以反映出看门人在认出两位名角时的尊敬与歉意，而“Oh, it is you two guys.”则过于随意，导演后来终于尊重了我的看法。
贾:这个片名的翻译并不是我做的，而是在我开始翻译《霸王别姬》之前，英文片名"Farewell,My Concubine" ,就已经定好。我在接到翻译工作时，第一个问题就是问导演这个译名我可不可以改。导演说不可以。我刚刚谈到在翻译过程中，电影导演往往是译者受到的文本之外的限制。比如，熟悉英文的陈凯歌导演常常就电影翻译与我讨论。有时候，他看到我的翻译会说:"Oh, this is betterthan the Chinese line.”有时候他觉得不满意，就会说:“我的意思不是这样的。”比如，影片《霸王别姬》一开场，戏院里没有开灯，进来两位穿戏装的人。看门老头拿着手电筒照了照来人，问到:“干什么的?”来人答道:“噢，京剧院来走台的。”看门老头说:“哎哟，是您二位啊?”关于对看门人的最后一句话的翻译，陈凯歌导演就和我进行了争-论。我将其翻译为，"Oh, I didn't recognize you!"导演和我说，这里翻译是否不妥，因为看门人“didrecognize them"，导演想改为“Oh, it is you twoguys.”我解释道，翻译为“Oh, I didn't recognizeyou!”可以反映出看门人在认出两位名角时的尊敬与歉意，而“Oh, it is you two guys.”则过于随意，导演后来终于尊重了我的看法。
金:您愿意把自己描述为一个什么样的译者呢?
贾:在翻译的时候，我喜欢离开中文去找英文中的共鸣。在翻译张艺谋的《有话好好说》中，姜文一脸痞气地说:“他死了，我的眼睛也不会眨一下。”为了凸显出这句话的狠劲和趣味，我将其翻译为“Iwon' t piss on him if his head is on fire"。 我的翻译没有刻意地强调东方情调。比如，我很少用汉语拼音来代替英文意译。我很不欣赏那种保留拼音组合，然后加一大堆注释的方式，更何况电影早幕无法加注释。如果中文很顺耳，就不要让它在英文中别扭地突出。葛浩文(Howard Goldblatt)在翻译莫言作品时，时把“爹”和“娘”翻成了“Die”和"Niang，我觉得何必呢，显得中文很难。我倾向于让中文平易近人。
金:您觉得电影翻译中最难的部分是什么?
贾:我觉得，翻译华语电影最难的地方还是古诗。赵小僮执导的上海电影节影片《关于爱情和那些魔鬼》中，有一段长长的并经过改编的《将进酒》，语速奇快。于是这段字幕成了我攻克的难关，怎样又短又到位？经过反复修改，“人生得意须尽欢，莫使金樽空对月，天生我材必有用，千金散尽还复来，烹羊宰牛且为乐，会须一饮三百杯”翻译成“Enjoy life,toast the moon. My day will come, spent gold returns.Feast on flesh, drink 300 cups"，最后将“钟鼓撰玉不足贵，但愿长醉不复醒”翻译成“Riches can' t compare to wine"，尽景做到简洁明了。
贾:在翻译的时候，我喜欢离开中文去找英文中的共鸣。在翻译张艺谋的《有话好好说》中，姜文一脸痞气地说:“他死了，我的眼睛也不会眨一下。”为了凸显出这句话的狠劲和趣味，我将其翻译为“Iwon' t piss on him if his head is on fire"。 我的翻译没有刻意地强调东方情调。比如，我很少用汉语拼音来代替英文意译。我很不欣赏那种保留拼音组合，然后加一大堆注释的方式，更何况电影早幕无法加注释。如果中文很顺耳，就不要让它在英文中别扭地突出。葛浩文(Howard Goldblatt)在翻译莫言作品时，时把“爹”和“娘”翻成了“Die”和"Niang，我觉得何必呢，显得中文很难。我倾向于让中文平易近人。
金:您觉得电影翻译中最难的部分是什么?
贾:我觉得，翻译华语电影最难的地方还是古诗。赵小僮执导的上海电影节影片《关于爱情和那些魔鬼》中，有一段长长的并经过改编的《将进酒》，语速奇快。于是这段字幕成了我攻克的难关，怎样又短又到位？经过反复修改，“人生得意须尽欢，莫使金樽空对月，天生我材必有用，千金散尽还复来，烹羊宰牛且为乐，会须一饮三百杯”翻译成“Enjoy life,toast the moon. My day will come, spent gold returns.Feast on flesh, drink 300 cups"，最后将“钟鼓撰玉不足贵，但愿长醉不复醒”翻译成“Riches can' t compare to wine"，尽景做到简洁明了。
金:您在翻译这么多华语电影后，有没有什么得意之作？
贾:我最得意的作品，还属姜文的《鬼子来了》中对于片名和“鬼子”的翻译。原本制片人已经起好电影英文名了，叫“The Japanese are Coming"(日本人来了)。但是我说有一部电影叫“The Russiansare Coming"(俄国人来了)，是一个喜剧片，容易给这部影片带来不相关的联想，所以不能用。后来我想到的是“Devils on the Doorstep"，因为电影中有一个场景是村民打开门，看见两个日本人困在那里，正好是在门槛上。而片中对“鬼子”的翻译，我用的是“Japs",事实上这是二战时期对日本人羞辱性的称呼，与“鬼子”一词的贬义恰好相符。
金:这两个翻译的确是神来之笔。我们看到很多大片是古装片，如何在翻译中反映出历史感呢? 贾:翻译需要结合时代背景，我在翻译张东健、章子怡和张柏芝主演的《危险关系》就需要特别考虑到时代背景。这部片子本身就是几经改编和翻译的，从法文小说到法文话剧，再到美国电影、英文话剧，现在是中文电影，并且将背景从法国贵族的生活转变到了抗战时期的上海上流社会。这个背景十分重要。片中，张东健饰演的谢易梵与张柏芝饰演的莫婕妤有一段核心对话，二人打赌，莫赢了得到一块松江口地皮，输了则是莫献出自己的身体。对于“松江口”的翻译，我就查找了40年代的词典，发现当时松江口被称为Soochow Creek。因为当时没有拼音，而拼音给外国人的感觉是1949年后的，因此我避免用Songjiankou这样的拼音来翻译剧中的地名，采用当时的译法，以更好地营造时代感。
贾:我最得意的作品，还属姜文的《鬼子来了》中对于片名和“鬼子”的翻译。原本制片人已经起好电影英文名了，叫“The Japanese are Coming"(日本人来了)。但是我说有一部电影叫“The Russiansare Coming"(俄国人来了)，是一个喜剧片，容易给这部影片带来不相关的联想，所以不能用。后来我想到的是“Devils on the Doorstep"，因为电影中有一个场景是村民打开门，看见两个日本人困在那里，正好是在门槛上。而片中对“鬼子”的翻译，我用的是“Japs",事实上这是二战时期对日本人羞辱性的称呼，与“鬼子”一词的贬义恰好相符。
金:这两个翻译的确是神来之笔。我们看到很多大片是古装片，如何在翻译中反映出历史感呢? 贾:翻译需要结合时代背景，我在翻译张东健、章子怡和张柏芝主演的《危险关系》就需要特别考虑到时代背景。这部片子本身就是几经改编和翻译的，从法文小说到法文话剧，再到美国电影、英文话剧，现在是中文电影，并且将背景从法国贵族的生活转变到了抗战时期的上海上流社会。这个背景十分重要。片中，张东健饰演的谢易梵与张柏芝饰演的莫婕妤有一段核心对话，二人打赌，莫赢了得到一块松江口地皮，输了则是莫献出自己的身体。对于“松江口”的翻译，我就查找了40年代的词典，发现当时松江口被称为Soochow Creek。因为当时没有拼音，而拼音给外国人的感觉是1949年后的，因此我避免用Songjiankou这样的拼音来翻译剧中的地名，采用当时的译法，以更好地营造时代感。
金:近来，国产喜剧片《泰囧》，在国内创下影史票房纪录，票房收入达12.6亿元。该片的成功也令不少海外片商媒体好奇，海外版权热销，但结果影片在北美等地院线上映后票房一路遇冷。您是怎么看待这个问题的?
贾:这部片子我还没有看过。不过喜剧题材影片很难同时满足多个市场观众的口味。由于翻译背后的文化差异，有些电影翻译后无法在海外达到与国内一样的效果。比如《让子弹飞》中的段子只有中国人能理解，外国人就不一定能理解，失去了喜剧效果。
金:今年来，随着中国影视走出去的大力推进，许多中国的译者也参与到巾国电影的翻译之中，您是如何看待英语为非母语的中国译者进行英文早幕翻译呢?
贾:国际上，关于翻译的一个基本原则是翻译到自己的母语之中。但是也有个别的人虽然在英语为非母语的社会中长大，但是英文水平也很高，比如哈金，Joseph Conrad。他们的作品在英语社会中都可以成为畅销书。作为译者，如果水平能达到，翻译应该没有问题。当然，如果能够有精通英语的中国人和懂汉语的外国译者一起合作，应该可以达到较为理想的水平，比如杨宪益和戴乃迭。巾国人翻译中国电影，在目前，这个事情是必须做的。我很佩服中国译者。
贾:这部片子我还没有看过。不过喜剧题材影片很难同时满足多个市场观众的口味。由于翻译背后的文化差异，有些电影翻译后无法在海外达到与国内一样的效果。比如《让子弹飞》中的段子只有中国人能理解，外国人就不一定能理解，失去了喜剧效果。
金:今年来，随着中国影视走出去的大力推进，许多中国的译者也参与到巾国电影的翻译之中，您是如何看待英语为非母语的中国译者进行英文早幕翻译呢?
贾:国际上，关于翻译的一个基本原则是翻译到自己的母语之中。但是也有个别的人虽然在英语为非母语的社会中长大，但是英文水平也很高，比如哈金，Joseph Conrad。他们的作品在英语社会中都可以成为畅销书。作为译者，如果水平能达到，翻译应该没有问题。当然，如果能够有精通英语的中国人和懂汉语的外国译者一起合作，应该可以达到较为理想的水平，比如杨宪益和戴乃迭。巾国人翻译中国电影，在目前，这个事情是必须做的。我很佩服中国译者。
