一九九一年九月三日，我的第一次个展在武汉举办，开幕式结束后武石先生对我说：“你的焦墨画画得不错，我提不出具体意见，你最好到北京去找一下张仃先生，他画了很多焦墨山水，让他指点一下会更好。”十一月份我在北京师范大学（原址）参加中国艺术研究院主办的第二期《全国美术干部理论研讨班》时，郎绍君先生认为我的焦墨山水很独特，也建议我拜访一下张仃。我说我也一直很想去拜访，可我不认识张仃先生。郎先生就亲自送我到张先生楼下，并告诉我张先生肯定喜欢我的焦墨画。我鼓足勇气第一次扣开了张仃先生家的门，我在门外自我介绍说，我从湖北来，是画焦墨山水的。果然，张仃先生听说后很客气地将我让进了客厅。
我走进客厅一看，十几平米的客厅除了两把简易沙发和一个堆满案卷的茶几外全部是书架了，几乎没有宽余空间。这很难让我想像，我敬慕已久的开国大典的美术设计和国徽、政协会徽的首席设计师、时任中央工艺美院院长的著名大美术家、焦墨画宗师张仃先生的客厅会如此拥挤不堪。但眼前这位满头银发、红光满面已是七十五岁高龄的老人，却显得这么和蔼可亲悠闲自如。感受到张仃先生的随和，我也无拘无束地坐下来，并将我准备好的作品影集递给了张老看，张先生边看边说：“好，画得好。”我说来时匆忙忘了带介绍信，张老笑着说：“什么介绍信，这么好的艺术品是最好的介绍信，这不是谁都画得好的。”我请张老给予指点，张老认真地说：“一个画家用焦墨线条画得这样自由自在这就很不错了，你将照片留下让我再看看。”想不到张老竟丝毫没有架子，待人这么诚恳，对我这样第一次冒昧来访的基层画家如此认真看待、贴心鼓励。那是1991年11月14日，这个日子我一直牢记在心。
第二天晚上约九点，在研讨班宿舍里，我接到张仃先生夫人理召女生的电话，她在电话里问我带没带作品原作，若带了能否明天下午拿来让张先生看看。听说张老要看我的作品，我有种受宠若惊的感觉，当即答应理召女生一定按时去。当时湖北的谢止戈先生听说我去张先生家，要我带他一块去。第二天下午我带上十三幅画和谢止戈一块到张仃先生家里，见面后张老没有客气，他将我手中的作品亲自铺开，一张一张地用吸铁石吸附在画板上，边挂边看，边看边笑说：“好，真好，这原作比照片的效果好很多，能看得到笔墨变化，线条艺术一目了然。”当我再一次请张老指点时，他说：“在我看到的焦墨画家当中，你画得最好，你的画画得自由自在，完全是写出来的，气势很好，很放，在你的画中体现了书画同源的道理。而且很有大自然的气象，很有生活基础，如果再收一点会更好。”看到张老这么高兴，我说希望今后能得到张老更多的指教，想拜他为师。张老连声说：“不拜老师，你画得很好，我们今后一起交流砌磋吧。”听到张仃先生如此回答，我越发敬重他的高尚人品。其实，在我心里，像张仃先生这样有真才实学的前辈，永远都是我的老师。
在中国历史上，也有不少用焦墨作画的大家，譬如明末的程邃，清初的石奚，以及永安派的一些画家，都喜以焦墨作画。但全用焦墨，不掺丝毫淡墨，不见半点水晕痕迹的作品，亦不多见。近代画家黄宾虹等力排清以来的正统风格，崇尚以金石书法入画，倡学北派深雄博大、浑厚华滋之山水。黄氏晚年之作，多有渴笔焦墨之作，但黄宾虹的纯焦墨作品亦不多见。也只有当代画家张仃先生自七十年代起专作焦墨山水，大至巨障，小至册页，均以焦墨勾画完成，无一笔淡润。他把北派严整、苍健的画风推到极端，赋予传统山水以现代性格。开创了纯用焦墨作画的先河，成为焦墨开山立派的宗师。后学者无一不是受张仃先生的影响和教授。如果没有张仃先生创立焦墨体系，我和诸位画焦墨的画家也许要推迟出现，或难成焦墨画家。所以自从我开始焦墨创作的这近二十年来，无时无刻都从内心尊称张仃为老师，我的焦墨创作一直也离不开张仃先生的指教和启发。也正是他的焦墨现象的出现，才使我眼前一亮，找到了自己创作的原点。因为我觉得只有用焦墨才能画好我酷爱的三峡，只有用焦墨才能表现三峡的雄伟、博大，才能把“纵将万管玲珑笔，难象矍塘两岸山”的景象描绘得生动、感人。
我一直在心里尊张仃先生为老师，若不是他开创纯焦墨作画，我依然还在水墨境界中漫游，而决想不到用焦墨来创作 “魂系三峡”、“三峡魂”系列巨幅长卷。张仃先生用焦墨丰富了现代美术流派，也为酷爱焦墨的画家开创了一条永无止境的焦墨大道。我应该向张仃老师学习，以虔诚的态度努力探索焦墨画新的发展，用一批批经得起推敲的焦墨作品去丰富现代美术画库，这才对待起老师在天之灵。
姚 伯 齐
2006年8月4日于郑州焦墨堂
我走进客厅一看，十几平米的客厅除了两把简易沙发和一个堆满案卷的茶几外全部是书架了，几乎没有宽余空间。这很难让我想像，我敬慕已久的开国大典的美术设计和国徽、政协会徽的首席设计师、时任中央工艺美院院长的著名大美术家、焦墨画宗师张仃先生的客厅会如此拥挤不堪。但眼前这位满头银发、红光满面已是七十五岁高龄的老人，却显得这么和蔼可亲悠闲自如。感受到张仃先生的随和，我也无拘无束地坐下来，并将我准备好的作品影集递给了张老看，张先生边看边说：“好，画得好。”我说来时匆忙忘了带介绍信，张老笑着说：“什么介绍信，这么好的艺术品是最好的介绍信，这不是谁都画得好的。”我请张老给予指点，张老认真地说：“一个画家用焦墨线条画得这样自由自在这就很不错了，你将照片留下让我再看看。”想不到张老竟丝毫没有架子，待人这么诚恳，对我这样第一次冒昧来访的基层画家如此认真看待、贴心鼓励。那是1991年11月14日，这个日子我一直牢记在心。
第二天晚上约九点，在研讨班宿舍里，我接到张仃先生夫人理召女生的电话，她在电话里问我带没带作品原作，若带了能否明天下午拿来让张先生看看。听说张老要看我的作品，我有种受宠若惊的感觉，当即答应理召女生一定按时去。当时湖北的谢止戈先生听说我去张先生家，要我带他一块去。第二天下午我带上十三幅画和谢止戈一块到张仃先生家里，见面后张老没有客气，他将我手中的作品亲自铺开，一张一张地用吸铁石吸附在画板上，边挂边看，边看边笑说：“好，真好，这原作比照片的效果好很多，能看得到笔墨变化，线条艺术一目了然。”当我再一次请张老指点时，他说：“在我看到的焦墨画家当中，你画得最好，你的画画得自由自在，完全是写出来的，气势很好，很放，在你的画中体现了书画同源的道理。而且很有大自然的气象，很有生活基础，如果再收一点会更好。”看到张老这么高兴，我说希望今后能得到张老更多的指教，想拜他为师。张老连声说：“不拜老师，你画得很好，我们今后一起交流砌磋吧。”听到张仃先生如此回答，我越发敬重他的高尚人品。其实，在我心里，像张仃先生这样有真才实学的前辈，永远都是我的老师。
在中国历史上，也有不少用焦墨作画的大家，譬如明末的程邃，清初的石奚，以及永安派的一些画家，都喜以焦墨作画。但全用焦墨，不掺丝毫淡墨，不见半点水晕痕迹的作品，亦不多见。近代画家黄宾虹等力排清以来的正统风格，崇尚以金石书法入画，倡学北派深雄博大、浑厚华滋之山水。黄氏晚年之作，多有渴笔焦墨之作，但黄宾虹的纯焦墨作品亦不多见。也只有当代画家张仃先生自七十年代起专作焦墨山水，大至巨障，小至册页，均以焦墨勾画完成，无一笔淡润。他把北派严整、苍健的画风推到极端，赋予传统山水以现代性格。开创了纯用焦墨作画的先河，成为焦墨开山立派的宗师。后学者无一不是受张仃先生的影响和教授。如果没有张仃先生创立焦墨体系，我和诸位画焦墨的画家也许要推迟出现，或难成焦墨画家。所以自从我开始焦墨创作的这近二十年来，无时无刻都从内心尊称张仃为老师，我的焦墨创作一直也离不开张仃先生的指教和启发。也正是他的焦墨现象的出现，才使我眼前一亮，找到了自己创作的原点。因为我觉得只有用焦墨才能画好我酷爱的三峡，只有用焦墨才能表现三峡的雄伟、博大，才能把“纵将万管玲珑笔，难象矍塘两岸山”的景象描绘得生动、感人。
我一直在心里尊张仃先生为老师，若不是他开创纯焦墨作画，我依然还在水墨境界中漫游，而决想不到用焦墨来创作 “魂系三峡”、“三峡魂”系列巨幅长卷。张仃先生用焦墨丰富了现代美术流派，也为酷爱焦墨的画家开创了一条永无止境的焦墨大道。我应该向张仃老师学习，以虔诚的态度努力探索焦墨画新的发展，用一批批经得起推敲的焦墨作品去丰富现代美术画库，这才对待起老师在天之灵。
姚 伯 齐
2006年8月4日于郑州焦墨堂
