在看我们善熙，20多分钟处处是萌点，不时窃笑，拍摄手法自然得像生活流，只有镜头推拉的时候想到了洪氏，也是笑点

《我们善熙》是最近所看的电影里最喜欢的，也是洪氏电影中最喜欢的之一（他的电影我几乎都喜欢），从这部戏开始我察觉到他近年的变化，而这个变化又是我喜欢的。
第一个明显的变化是女性形象渐渐清晰，《不是任何人的女儿的惠媛》已经早前的男性视角转变我女性视角，到善熙人物形象更为清晰；
第二，拍摄手法更为朴实自然，有人称之为去电影化。
洪氏电影的机位大多是平视长镜头，画面基本配备是韩式长条餐桌，演员分坐两边，边喝酒边聊天，镜头正面对着窗口。这次洪氏更有意在窗口设计上做了延展，窗外的景色是画面重要的组成部分。这种设计应该是想要达到更为写实的效果。
第三，不再强化男性的“渣”特色来表现戏剧冲突，那种在影片中常常出现的尴尬场面，虽然那些很让人快乐。由此是不是可以推断洪氏本人在心态上的变化，之前对笔下男人的无尽反讽正在被理解和接受所代替，很难得在金相中的教授和郑在泳的导演身上看到了一丝纯情，这两个中年人的代表明显比李善均来得沉稳，在崩坏的日常生活中还有些纯真没有失去，他们被善熙激发出来了。
洪氏电影里的女性一直以来是爱导演的女文青，但这些爱一直被伤害被践踏，也是自己选择的结果。惠媛和善熙，则变得更为主动，她们了解男人，通过他们得到自己的需要的东西。
我很认同影片展示的是最接近真实的爱情，或者说是最真实的感情和心理状态，不再夸张，也不再刻意逼出人性中猥琐和虚无的一面，用最自然最白描手法来写男女关系，心态平和友好。
固定平视长镜头可以很好地让观众代入，因为镜头刚好是观众的视线所在，位置是长条餐桌正中的一个椅子，如果这里有椅子的话，我是一个托着腮眼珠子转来转去看他们喝酒聊天的观察者，对面的窗户外有活动的人影，这和我某个下午的日常生活毫无二致。