作者：法立
据记载，杨小楼的《野猪林》与《山神庙》是同时排的分两天演出。《山神庙》这出戏只是沽酒和最后开打较重一点，前文后武剧幅不大，杨宗师不久后就不演《山神庙》了。他晚年只演《野猪林》而不动《山神庙》和《林冲夜奔》了。倒是素有“北猴王”之誉的李万春把四本《野猪林》、《山神庙》、《林冲夜奔》和《火并王伦》全排了。从保留的《腾府伊灭良心责我军棍》、《提起此事怒满膛》、《感谢你活命恩再生难忘》等录音和回忆文章，给人印象最深的就是李万春博学多能戏路宽广，武功深厚有嗓能唱。
作为武生大家的李万春，对剧本与人物都有着自己的理解和独特的艺术构思。《忆李万春〈野猪林〉》一文载：剧中林冲发配，翁婿离别，张教头有几句台词表现出心绪纷乱，手足无措的表演。他自言自语地念道：“贤婿此去沧州路上凶多吉少，必须想一良策才好……我去找他！我去找他！”一边思索一边指向前方，然后又摇摇头头否定了。经过冥思苦想后，最终斩钉截铁般地念道：“哦呵有了！事到如今哪，我还是找那个大仁大义的和尚罢！”剧场内顿时响起热烈的掌声。
在“发配”一场中，林冲在幕内唱罢【导板】后戴着手铐打着雨伞上场，在董超（钱鸣业饰）、薛霸（唐世辛饰）二解差的呵斥、毒打下步履瞒跚，慌不择路。突然，董超一个“扑虎儿”横卧在林冲的脚下，只见林冲踉跄跳过，随即全身跃起翻了一个“吊毛”，那把雨伞则闪电般地围绕着人的形体动作一起旋传了360 度，人虽摔在地上，雨伞却仍然在头顶上打着。观众异口同声地为这一绝技喝彩。“戴手铐、打雨伞、翻吊毛”这一特技被称为“李万春一身三绝”。
李庆春扮演的高衙内勾小花脸带笑容，活活脱脱一个仗势欺人的纨绔子弟。在东岳庙调戏林娘子时也是丑态百出。林冲赶来飞起一脚，李庆春蓦地腾空而起翻了一个“吊毛”，身上的绿地儿花榴子裹成一团，动作简练落地无声。他爬起之后莫名其妙地询问左右家丁：“怎么回事？”不知是摔晕了还是在装傻充愣？林冲发配后，高衙内欲霸占林娘子，被林娘子刺了一刀。搏斗中，林娘子自刎，高衙内伤势严重，生命垂危。他左右晃动，然后身体后仰，仰到一定程度时却并未摔倒，而是用了一个“卧鱼儿”，卧在地上，结束了狗命。
《野猪林》、《山神庙》，有杨小楼的在前李万春没法相比，他就把精力集中在了《林冲夜奔》上。李万春的《夜奔》比杨小楼的本子加多了杜迁、宋万，奉白衣秀士王伦之命，迎接林冲上山，开打愈显火炽。尤其是在林冲进了庙门，身体困倦意欲打睡片刻念一副对儿。昆曲原词是：“一觉放开心地稳，梦魂先已到邯郸。”他则改为：“一觉放开心头稳，浑浑沉沉倒阳台。”念完马上起范儿，打个飞脚，跨右腿，转一个半身，踹鸭儿，卧鱼。其快如风，迅速已极，卧在地上的身段，姿势美观。每次必得满堂彩。
《林冲夜奔》演红了以后，李万春又排了四本《火并王伦》连在了一起唱，是皮黄。唱有几段垛板和大段白口。毛庆来再赶个青面兽杨志，与林冲有场开打。毛离开了永春社，李桐春也来过杨志。白衣秀士则一直是张永禄。这出《林冲夜奔》和《火并王伦》，成了李门本派的拿手好戏。以后演《夜奔》的武生，都是按李万春的路子。《火并王伦》成为李家独一份……
有推崇李万春表演艺术的观众撰文说：“1952年，李万春从南方率团来京，演出《野猪林》获得成功。当时李少春领衔的新中国实验京剧团也在演《野猪林》。于是在北京出现了二李同演《野猪林》，竞争十分激烈的景象，一时难分轩轾。1963年（应为1962年，笔者注，下同。）李少春的《野猪林》，由崔嵬导演拍成了戏曲艺术片，流传至今而李万春的《野猪林》随着演员人生道路上的坎坷（曾被打成右派）而逐渐湮没，颇为遗憾。”
如果说李万春在《野猪林》中有许多独特的艺术构思和艺术处理，逐渐形成了自己的特色确实是明摆着的事实。但是愣要说与李少春的《野猪林》“难分轩轾”，则有点夸大其词了。轩轾：车子前高后低叫做轩，前低后高叫作桎。难分轩轾即：难分高下，难分伯仲，或难分优劣。不是笔者厚少（春）薄万（春），其实，仅就李万春先生的后人在两个版本的继承选择上足以说明孰高孰低。
李小春为李万春之长子，自幼受祖父及父教益并得舅父李少春传授。据李少春之子李浩天回忆：当年，中国京剧院（现为国家京剧院）的一位领导吕瑞明曾对自己的父亲说过，你该找个接班人了；李少春答曰，我得避嫌哪。吕瑞明当即明白了，你想的是李小春，这是个难得的人才！传统戏恢复上演后，笔者曾从报上看到过一则消息：李小春赴上海演出《野猪林》，广告有“李少春亲授”的字样；李万春之嫡孙李阳鸣，自幼随祖父学艺，为李门第四代传人，有“小万春”之称号。演出的《野猪林》也未遵循其祖父的版本……
身为京剧外行，根据自身所见所闻与所感，我觉得：李万春先生的《野猪林》虽好，但较李少春先生的《野猪林》（尤其是唱功）略逊一筹。
据记载，杨小楼的《野猪林》与《山神庙》是同时排的分两天演出。《山神庙》这出戏只是沽酒和最后开打较重一点，前文后武剧幅不大，杨宗师不久后就不演《山神庙》了。他晚年只演《野猪林》而不动《山神庙》和《林冲夜奔》了。倒是素有“北猴王”之誉的李万春把四本《野猪林》、《山神庙》、《林冲夜奔》和《火并王伦》全排了。从保留的《腾府伊灭良心责我军棍》、《提起此事怒满膛》、《感谢你活命恩再生难忘》等录音和回忆文章，给人印象最深的就是李万春博学多能戏路宽广，武功深厚有嗓能唱。
作为武生大家的李万春，对剧本与人物都有着自己的理解和独特的艺术构思。《忆李万春〈野猪林〉》一文载：剧中林冲发配，翁婿离别，张教头有几句台词表现出心绪纷乱，手足无措的表演。他自言自语地念道：“贤婿此去沧州路上凶多吉少，必须想一良策才好……我去找他！我去找他！”一边思索一边指向前方，然后又摇摇头头否定了。经过冥思苦想后，最终斩钉截铁般地念道：“哦呵有了！事到如今哪，我还是找那个大仁大义的和尚罢！”剧场内顿时响起热烈的掌声。
在“发配”一场中，林冲在幕内唱罢【导板】后戴着手铐打着雨伞上场，在董超（钱鸣业饰）、薛霸（唐世辛饰）二解差的呵斥、毒打下步履瞒跚，慌不择路。突然，董超一个“扑虎儿”横卧在林冲的脚下，只见林冲踉跄跳过，随即全身跃起翻了一个“吊毛”，那把雨伞则闪电般地围绕着人的形体动作一起旋传了360 度，人虽摔在地上，雨伞却仍然在头顶上打着。观众异口同声地为这一绝技喝彩。“戴手铐、打雨伞、翻吊毛”这一特技被称为“李万春一身三绝”。
李庆春扮演的高衙内勾小花脸带笑容，活活脱脱一个仗势欺人的纨绔子弟。在东岳庙调戏林娘子时也是丑态百出。林冲赶来飞起一脚，李庆春蓦地腾空而起翻了一个“吊毛”，身上的绿地儿花榴子裹成一团，动作简练落地无声。他爬起之后莫名其妙地询问左右家丁：“怎么回事？”不知是摔晕了还是在装傻充愣？林冲发配后，高衙内欲霸占林娘子，被林娘子刺了一刀。搏斗中，林娘子自刎，高衙内伤势严重，生命垂危。他左右晃动，然后身体后仰，仰到一定程度时却并未摔倒，而是用了一个“卧鱼儿”，卧在地上，结束了狗命。
《野猪林》、《山神庙》，有杨小楼的在前李万春没法相比，他就把精力集中在了《林冲夜奔》上。李万春的《夜奔》比杨小楼的本子加多了杜迁、宋万，奉白衣秀士王伦之命，迎接林冲上山，开打愈显火炽。尤其是在林冲进了庙门，身体困倦意欲打睡片刻念一副对儿。昆曲原词是：“一觉放开心地稳，梦魂先已到邯郸。”他则改为：“一觉放开心头稳，浑浑沉沉倒阳台。”念完马上起范儿，打个飞脚，跨右腿，转一个半身，踹鸭儿，卧鱼。其快如风，迅速已极，卧在地上的身段，姿势美观。每次必得满堂彩。
《林冲夜奔》演红了以后，李万春又排了四本《火并王伦》连在了一起唱，是皮黄。唱有几段垛板和大段白口。毛庆来再赶个青面兽杨志，与林冲有场开打。毛离开了永春社，李桐春也来过杨志。白衣秀士则一直是张永禄。这出《林冲夜奔》和《火并王伦》，成了李门本派的拿手好戏。以后演《夜奔》的武生，都是按李万春的路子。《火并王伦》成为李家独一份……
有推崇李万春表演艺术的观众撰文说：“1952年，李万春从南方率团来京，演出《野猪林》获得成功。当时李少春领衔的新中国实验京剧团也在演《野猪林》。于是在北京出现了二李同演《野猪林》，竞争十分激烈的景象，一时难分轩轾。1963年（应为1962年，笔者注，下同。）李少春的《野猪林》，由崔嵬导演拍成了戏曲艺术片，流传至今而李万春的《野猪林》随着演员人生道路上的坎坷（曾被打成右派）而逐渐湮没，颇为遗憾。”
如果说李万春在《野猪林》中有许多独特的艺术构思和艺术处理，逐渐形成了自己的特色确实是明摆着的事实。但是愣要说与李少春的《野猪林》“难分轩轾”，则有点夸大其词了。轩轾：车子前高后低叫做轩，前低后高叫作桎。难分轩轾即：难分高下，难分伯仲，或难分优劣。不是笔者厚少（春）薄万（春），其实，仅就李万春先生的后人在两个版本的继承选择上足以说明孰高孰低。
李小春为李万春之长子，自幼受祖父及父教益并得舅父李少春传授。据李少春之子李浩天回忆：当年，中国京剧院（现为国家京剧院）的一位领导吕瑞明曾对自己的父亲说过，你该找个接班人了；李少春答曰，我得避嫌哪。吕瑞明当即明白了，你想的是李小春，这是个难得的人才！传统戏恢复上演后，笔者曾从报上看到过一则消息：李小春赴上海演出《野猪林》，广告有“李少春亲授”的字样；李万春之嫡孙李阳鸣，自幼随祖父学艺，为李门第四代传人，有“小万春”之称号。演出的《野猪林》也未遵循其祖父的版本……
身为京剧外行，根据自身所见所闻与所感，我觉得：李万春先生的《野猪林》虽好，但较李少春先生的《野猪林》（尤其是唱功）略逊一筹。
