凤英的专题片里，好多地方做得很精致，无论是情景再现还是《严凤英》电视剧里的截图，又或是那些发黄的旧照片，还有或深或浅交情的朋友们，都恰到好处。
其中，我最爱的莫过于水的应用。
起初，儿时的凤英伶俐活泼，清凉凉的水潺潺流动，仿佛是黄梅调儿最好的伴奏，甜润润的，直入心扉，冰泠泠的回荡在舌尖，犹如美好的初恋的滋味，清纯美味。浅浅的流水冲刷着滑溜溜的石头，汩汩地淌着，黑夜的静寂里悄悄歌唱，白日的烦躁里轻轻吹拂，随着小鸿六的调子翻转跳跃，让人着迷。
当凤英离开桐城到怀宁唱戏，逐渐往城市的大舞台走的时候，镜头转向一片静美的湖水上，太阳斜射下来，折射出红的光、紫的光、黄的光，五彩缤纷，预示着小鸿六走出家乡后，等待她的将会是七彩的人生和舞台上夺目耀眼的光，严凤英，一个注定在灯光下闪烁的人生。
到了秦淮岸边的水，就柔美起来，见证了她与甘律之的爱情，昏暗的灯光朦朦胧胧，黄黄的散光，反晕出一片朦胧的烟霭，那烟霭里透着泛着清波的河水，悠然间荡漾着儒雅的昆曲，那漾漾的柔波是这样的恬静，委婉，把人迷倒在秦淮的夜里，空气里有缕缕的胭脂香。月色是清的，在浑沌的灯光里，渗入了一派清辉，淡淡的影子，在水里摇曳着。影子在河水里荡漾出不规则的曲线，凤英的脸上想来也必荡漾出由内而外的笑容。
画面一转，到了安庆黄梅剧团成立的时候，凤英面临是否离开甘家大院的抉择，湖水泛起了层层涟漪，凤英将一颗颗的小石子抛入水中，起起伏伏的石子像凤英一般沉浮在人间，漂无定所，无依无靠，总需要穿越激流漩涡，才能挣扎出一点点平静的空隙。
凤英在安庆难产，而孩子的父亲王兆乾却仅仅发来一条电报祝“母子平安”，镜头转向了窗外的冷雨，淅淅沥沥的打在玻璃上，雨水顺着玻璃流淌，好似一行行的泪打在人的心上，修长的手指碰触在冰冷的窗上，她在找寻什么？是已经逝去的爱情，还是抚慰自己受伤的心灵。纯澈的雨水能够冲刷掉王兆乾心中的污言秽语吗？还是足以弥补一个新社会根正苗红的军人与旧戏子之间的鸿沟？都不可能了，即使凤英的指尖充满了炽热，也终会被冰冷的雨水浇透，那刺骨的冷，会让她从梦中醒来。
再一次看到雨水是凤英面对“要党和要资本家”的抉择，爱情和事业，她无法兼得，1956年的6月，在政治与权威下，她最终选择了与甘律之离婚，雨水顺着房檐滴落下来，连成一条条美丽的线，可这条线，再也串不起她和甘家四少爷的爱情，而是汇成了根根冰凌，刺痛了她的心。
扼杀了爱情换来了事业上的高峰，舞台上七仙女的泪水滚滚留下，泣不成声的语调把《分别》一场演绎的淋漓尽致，那泪水里可含着凤英的无奈与凄苦？那泪是甜的，因为那是光芒四射的七仙女，那泪是苦的，心中自有不为人知的挣扎。
去武汉的途中，镜头又定格在了水上，船上的凤英期待看到远处田间劳作的丈夫，那水田里，绿油油的苗间，必有自己心爱的人吧，嘴中哼唱着《天仙配》的曲子，江水被船激起白色的水沫，一个个的小泡泡升起来又落下去，全然不顾看客的心情，自顾自的调皮，此时的凤英，心中充满了眷恋与牵挂。
可很快的，他们之间的感情出现了问题，热情奔放的凤英和内向柔和的王冠亚之间有了说不清楚的问题，画面却定格在开满油菜花的湖边，黄绿夹杂的小花那么旺盛，就如凤英的热情，而静如止水的湖面则是她的丈夫。一尾破旧的渔船停靠在岸边，想让水可以靠近花儿，聆听花语吧，可这究竟还是徒劳，花与湖的相依相守，相知相伴的关系，已经淡漠了，随着蝶飞蜂舞，花儿的眼睛已经不仅仅俯首面湖，而是往更高更远处在看了。雨有一次哗啦啦地打在了浮躁的地面上，顺着花儿叶儿落在湖心，这多少维系了花与湖的关系，使得他们仿佛又多少拉近了些许。
1968年4月8日的凌晨，一个让我们所有人心碎的时刻，画面不是凤英逝去后泛着桃红的脸，而是落在了纷飞的梨花上，“绝代佳人何寂寞，梨花未发梅花落”，你落了吗？你是我们心上永不凋谢的梅花一朵，一夜春雨过后，你又开满枝头。我最喜欢的一句诗“偷得梨蕊三分白，借得梅花一缕魂。”仿佛就是你的写照。
