身为票友，最大的憾事就是：穷尽一生的努力，也不能把任何一出戏唱到接近自己理想的境界，因为没有那么多舞台实践的机会。唱戏不通过大量的实践是好不了的。以前常听陆光的周正荣老师及马维胜老师提及他们早年劳军演出，一出「将相和」一唱就是连着二十二场，听在我的耳内真是羡慕不已，心想我此生如果有机会把任何一出戏唱个二十回都不白活了。
就我至目前为止的所有演出经验而言， 十九年来总共彩演不到四十回， 分别在1989、1994及2001年四度演出「生死恨」，其中三次都只唱「夜纺」至终，1994年则是在三个月之中唱了两回，包括一回全本的。那是我有幸受陆光国剧队之邀参与档期公演，而为了纪念梅兰芳大师百年，我选择了「全本生死恨」，因为此戏是梅大师表达爱国之心的重要剧目。另一方面，此剧对我个人也有一层特殊的意义：我十六岁开始学张派，是在听了梅大师的生死恨唱片之后下定决心一辈子学习梅派的。所以我对这戏有着特别的感情。

梅大师的这出戏，所留下的珍贵数据，除了唱片之外，就是与舞台演出差异颇大的电影版本。今天我将题目定为「谈韩玉娘的恨」，主要是想强调一下梅大师所遗留的资料及目前一般演出此剧在词句上的一些差异，而根据我对韩玉娘这个人物内心的揣摩，我是如何决定采取哪一种版本的词句，以符合这剧名中的一个「恨」字。
我先把词句今昔不同处做一整理：
回龙：老梅先生唱「又谁知一旦间改变心肠」
现今演员唱「又谁知一旦间枉费心肠」
慢板：老梅先生唱「到如今害得我异乡飘荡」
现今演员唱「到如今受凄凉异乡飘荡」
原板：老梅先生唱「恨只恨负心郎把我遗忘」
现今演员唱「恨只恨那程郎把我遗忘」
原板：老梅先生唱「到如今看破了红尘万丈」
现今演员唱「到如今只落得空怀怅惘」
　　从这个对照，不难发现一个有趣的现象：除了把「到如今看破了红尘万丈」改为「到如今只落得空怀怅惘」也许可以解释为减少宗教色彩？其它的几处变动，都在刻意去除韩玉娘心中对程鹏举的怨恨。
　 诚然，韩玉娘这个人物，是个怀有爱国心的女子，在张万户命她与程鹏举完婚之际，她以一句「匈奴未灭，何以家为」勉励夫君，还说他们的结合是「老贼的乱命」。但接下来当第二天被张万户拷打、程鹏举恍然大悟之后，韩玉娘唱的是「奴情愿随相公一同潜行」，很清楚，韩玉娘原意不在拒婚。若非二老爷从中破坏，只要他们顺利逃出虎口，患难夫妻将更见真情。韩玉娘一生的悲剧，关键就在于程鹏举的一念之差，千不该万不该，他不该误以为玉娘不肯成亲是受张万户指使试探于他。既然这是终结玉娘一生依靠的关键，玉娘在历经往下十年的种种磨难之后，难道对程鹏举心怀怨恨是不合理的吗？得在词句上这样改吗？

我的体认：韩玉娘的恨，在国破、家亡、更在程鹏举的误判。没有程鹏举的误判，她不会被卖、不会遇到淫尼、不会任意南行来到信阳，眼巴巴盼不到夫君、夜夜独守空房以致抑郁而终。而这其中，若不是程鹏举高官得做，对受尽颠沛流离之苦的玉娘造成太大的精神冲击，可能她这薄命之人还能多活几年！
本文刊登于台湾申报第８５６、８５７期