苏阳2007.10.17针对“原创音乐”主题的采访资料
采访提纲及回复如下：
1.16岁当时是听了什么歌曲或出于什么原因迷恋上了吉他？
答：当时我从银川去西安上学，在这之前，我的高中同学很多人有吉他，他们也在一起玩琴，但是，我从来没有觉得这是好听的东西，直到有一天，我在西安的宿舍对门，有人在弹吉他，西班牙斗牛士，他弹的很粗糙，但是很有劲，我第一次觉得这个乐器很好听，后来我老去找他，虽然他不怎么教我，但是我开始省钱买吉他并且每天沉迷其中。
2.最初，内地乐坛对你而言有没有什么印象深刻的音乐人或音乐？（比如许巍是听到崔健才觉得做音乐的）
答：其实，对于大部分，尤其是我们这么大的乐手来说，几乎差不多，在我们少年的时候，开始听崔健，我不能说最初，因为那时新的音乐形式没有被我们听到，都是些早期的港台歌曲和西北风在充斥大陆，后来，94年左右吧？我来北京呆了一段时间，回去的时候，我带回去两盘朋友翻录的磁带，一盘是Dire Straits（恐怖海峡）。另一盘是很多节奏和金属的拼盘红辣椒还有Yngwie Malmsteen什么的，我后来回去很长时间都在听这些，还有Primus什么的，早期的音乐可能是受了这些影响的。
3.你认为何为“原创音乐”？（比如你的歌曲有的是根据民歌改编的，这些歌又该如何界定？）
答：原创应该得到尊重，音乐本身更重要，好听不好听？这很重要，我直到现在还是没法界定这些歌，但是我更希望是被作为民歌对待，当然我有待学习。
4.你认为内地的原创音乐对内地歌坛有什么影响？占据怎样的位置？
答：这个问题我不好回答，我觉得影响音乐的是创造音乐的人的内心，和他们对音乐的态度，原创只是一个表达外在的一个词吧，其实民歌不在乎原创的，他们经过很长时间，由很多人流传下来，，，，我可能跑题了。不说这个问题。越来越多的人写歌，以后可能都是原创的了。
5.这10年你在音乐创作上的变化其实也是很多音乐人都面临的问题，很多真正伟大的作品其实听起来都非常简单，你认为原创音乐最关键、可以称之为“魂”的东西是什么？
答：是的，简单，贴近每一个平常人的内心，这样的歌曲是需要洗练的，音乐的魂，太大了，可能能够被我们每个人在精神上分享，是最主要的吧。
6.你觉得现在的内地原创音乐最缺乏的是什么？
答：这个，真的说不好，其实我不是很了解，但是偶尔在街上听到流行的歌子，个人感觉千篇一律，其实，如果有一个人唱得真诚一些，我会记住的，谁也不会拒绝听到好听的音乐啊。
7.就你本人而言，对于内地的原创音乐，有没有哪些歌曲或是哪个时代是让你记忆犹新的？
答：我们经历着几个相同的听音乐阶段，早期的政治歌曲，后来的港台比如邓丽君比如张帝问答，后来的流行歌比如刘文正张行成方圆，那时侯我们在初中跑早操的时候议论他们，后来的摇滚乐，但是，记忆犹新的确实是崔健，他区别以往的形式和语言，还有更早的侯德建等，我在初二的时候和同学走很远的路，去另一个陌生人家听《归去来兮》，还有《我们曾经年少》，我觉得是否原创我说不好，现在想想，那时，他们是发出了独立思维声音的人，所以他们的声音和别人不一样，是自然的。
8.在你的音乐里，有很多民乐的演奏，但这些乐器在乐队化的演奏中又被赋予了新的色彩，在你看来创作新音乐与继承传统之间是什么关系？
答：其实，我可能更想追求语言，表达方式，是我们的，而不是非要民族乐器，比如《梁祝》，他是用小提琴这样的世界化乐器演奏，把我们的音乐传递给了每个人，把我们的音乐给别人，远胜于民族立场和民族特色，属于我们的语言，使我们区别了别人，使我们有自己的价值。民乐，我想是使我们的表达更贴切生动，但是语言应该是现在的中国的，不是长袍马褂那样的。我想我们可能需要学习我们以前存在民间的那种表达方式，表达语言，那是属于我们的，所以称为传统，土地不会消失，只会改变，我们的音乐是改变的。
采访提纲及回复如下：
1.16岁当时是听了什么歌曲或出于什么原因迷恋上了吉他？
答：当时我从银川去西安上学，在这之前，我的高中同学很多人有吉他，他们也在一起玩琴，但是，我从来没有觉得这是好听的东西，直到有一天，我在西安的宿舍对门，有人在弹吉他，西班牙斗牛士，他弹的很粗糙，但是很有劲，我第一次觉得这个乐器很好听，后来我老去找他，虽然他不怎么教我，但是我开始省钱买吉他并且每天沉迷其中。
2.最初，内地乐坛对你而言有没有什么印象深刻的音乐人或音乐？（比如许巍是听到崔健才觉得做音乐的）
答：其实，对于大部分，尤其是我们这么大的乐手来说，几乎差不多，在我们少年的时候，开始听崔健，我不能说最初，因为那时新的音乐形式没有被我们听到，都是些早期的港台歌曲和西北风在充斥大陆，后来，94年左右吧？我来北京呆了一段时间，回去的时候，我带回去两盘朋友翻录的磁带，一盘是Dire Straits（恐怖海峡）。另一盘是很多节奏和金属的拼盘红辣椒还有Yngwie Malmsteen什么的，我后来回去很长时间都在听这些，还有Primus什么的，早期的音乐可能是受了这些影响的。
3.你认为何为“原创音乐”？（比如你的歌曲有的是根据民歌改编的，这些歌又该如何界定？）
答：原创应该得到尊重，音乐本身更重要，好听不好听？这很重要，我直到现在还是没法界定这些歌，但是我更希望是被作为民歌对待，当然我有待学习。
4.你认为内地的原创音乐对内地歌坛有什么影响？占据怎样的位置？
答：这个问题我不好回答，我觉得影响音乐的是创造音乐的人的内心，和他们对音乐的态度，原创只是一个表达外在的一个词吧，其实民歌不在乎原创的，他们经过很长时间，由很多人流传下来，，，，我可能跑题了。不说这个问题。越来越多的人写歌，以后可能都是原创的了。
5.这10年你在音乐创作上的变化其实也是很多音乐人都面临的问题，很多真正伟大的作品其实听起来都非常简单，你认为原创音乐最关键、可以称之为“魂”的东西是什么？
答：是的，简单，贴近每一个平常人的内心，这样的歌曲是需要洗练的，音乐的魂，太大了，可能能够被我们每个人在精神上分享，是最主要的吧。
6.你觉得现在的内地原创音乐最缺乏的是什么？
答：这个，真的说不好，其实我不是很了解，但是偶尔在街上听到流行的歌子，个人感觉千篇一律，其实，如果有一个人唱得真诚一些，我会记住的，谁也不会拒绝听到好听的音乐啊。
7.就你本人而言，对于内地的原创音乐，有没有哪些歌曲或是哪个时代是让你记忆犹新的？
答：我们经历着几个相同的听音乐阶段，早期的政治歌曲，后来的港台比如邓丽君比如张帝问答，后来的流行歌比如刘文正张行成方圆，那时侯我们在初中跑早操的时候议论他们，后来的摇滚乐，但是，记忆犹新的确实是崔健，他区别以往的形式和语言，还有更早的侯德建等，我在初二的时候和同学走很远的路，去另一个陌生人家听《归去来兮》，还有《我们曾经年少》，我觉得是否原创我说不好，现在想想，那时，他们是发出了独立思维声音的人，所以他们的声音和别人不一样，是自然的。
8.在你的音乐里，有很多民乐的演奏，但这些乐器在乐队化的演奏中又被赋予了新的色彩，在你看来创作新音乐与继承传统之间是什么关系？
答：其实，我可能更想追求语言，表达方式，是我们的，而不是非要民族乐器，比如《梁祝》，他是用小提琴这样的世界化乐器演奏，把我们的音乐传递给了每个人，把我们的音乐给别人，远胜于民族立场和民族特色，属于我们的语言，使我们区别了别人，使我们有自己的价值。民乐，我想是使我们的表达更贴切生动，但是语言应该是现在的中国的，不是长袍马褂那样的。我想我们可能需要学习我们以前存在民间的那种表达方式，表达语言，那是属于我们的，所以称为传统，土地不会消失，只会改变，我们的音乐是改变的。
