李玮
(？-1086)〔北宋〕字公炤，钱塘(今浙江杭州)人，章懿皇太后侄。平生喜吟诗，才思敏捷，并能章草、飞白、散隶。仁宗赵祯爱其才，尚兖国公主，为驸马都尉，后官至平海军节度使、检校太师，赠开府仪同三司，谥修恪。
善作水墨竹石，其画大抵生于飞白，故不事丹青而率于水墨，平日寓兴则写，兴阑辄弃去，不欲人闻知，传世作品极少。
《宣和画谱》著录御府所藏其作品《水墨蒹葭图》《湖石图》二幅。传世作品有《竹林幽居图》，图录于《浙江古代画家作品集》，现藏美国波士顿美术馆。[图片]李玮《竹林幽居图》

崔白，生卒年不详，北宋画家。字子西，濠梁（今安徽风阳东）人。熙宁初，诏与艾宣、丁贶、葛守昌画垂拱殿御启鹤竹各一扇，而以白为首出，因补图画院艺学。擅画花竹、禽鸟，尤工秋荷凫雁，注重写生，精于勾勒填彩，体制清赡，笔迹劲利如铁丝，设色淡雅，别创一种清淡疏秀之格，一变宋初以来画院中流行的黄筌父子的浓艳细密的画风。传世作品有《寒雀图》、《禽兔图》（一名《双喜图》）等。[图片]宋 崔白 寒雀图 卷，绢本，设色，纵25.5厘米，横101.4厘米。北京故宫博物院藏。[图片]宋 崔白 双喜图 立轴，绢本，淡设色，纵193．7厘米，横103．4厘米，中国台北故宫博物院藏。

[图片]骷髅幻戏图。<南宋画家李嵩>
绢本设色，纵27厘米，横26.3厘米。故宫博物院藏。
此图左边画一大骷髅，头戴幞头，身着彩衣，手提另一小骷髅做游戏。旁有一妇人，袒胸露乳，喂哺幼儿。对面一小儿，手足着地，仰首伸臀。小儿后另一妇人作伸手阻拦状。墩子、货郞担，小竹相衬。有的学者认为，此画的核心主题当为生死转化及其因果轮回，或者与庄子“齐生死”之说有关，是否如此，录以待考。图中用笔坚韧扎实，衣纹细劲流利，器物、肌肉、骨骼刻画匠心独具。设色精致古雅，颇具南宋院体画特色。画面左侧署有“李嵩”二字款，对幅有毛玄真书元人黄公望句，钤“信公珍赏”、“会侯珍藏”等印多方。曾经清人耿昭忠收藏，未见著录。
李嵩（1166-1243），钱塘（今杭州）人。人少木工，颇远绳墨。被宫廷画家李从训收为养子。光、宁理三朝（1190-1264）画院待诏。工画人物道释，得从训遗意，尤长于界画。李嵩画过许多表现下层社会生活的风俗画，把劳动人民的生活作为审美对象来描绘，这在中国古代美术发展史上有着重要的意义。

[图片]【名称】宋 王诜 绣栊晓镜图
【简介】团扇，绢本，设色，纵：24.2厘米，横：25厘米。台北故宫博物院藏。
图中一晨妆已毕的妇人正对镜沉思，抑或端祥自己，仪态端庄。一个侍女手捧茶盘，另一妇人正伸手去盘中取食盒。图中用笔细润圆滑，敷色妍丽而又清秀。周围的灌丛、桂树皆以双钩填色法绘出，十分细致，画面有一种略带哀怨的闲适之风。此图人物造型似取材于另一幅宋代作品《饮茶图》，作者已不可考。

【名称】宋 王诜 溪山秋霁图
【类别】中国古画
【年代】宋代
【文物原属】私人收藏
【文物现状】美国华盛顿弗利尔美术馆藏
【简介】 绢本，淡设色，纵：45.2厘米，横：206厘米。
本图以长卷形式表现秋日雨过天晴后郊野的清丽风光。卷中忽而两山夹峙野水逶迤，忽而重岩叠嶂连绵而起，忽而江水横陈浩淼空阔，其中点缀高人逸士渔夫钓者，表现其悠闲生活情趣。宋人论画山水谓需写出可游可居之景，此图布置有序，意境优美，正体现了这一要求。画上无作者款识，元时曾经倪瓒、柯九思等人收藏，定为郭熙之作，但此画画风清润素雅，用笔尖利，与传世的郭熙雄健浑厚之画风颇不相同，谢稚柳更定为王诜之作。
王诜（北宋），字晋卿，太原人。尚英宗女，魏国大长公主，为利州防御使。湓荣安。工书画，作宝绘堂于私第之东，以蓄其所有，苏轼为之记。画山水学李成，郭熙，清润可爱，又作著色山水师唐李思训，自成一家。皴法以金缘为之，似古今观音宝陀山状。小景亦墨作平远，皆李成法也。故苏轼谓晋卿得破墨三味。诜以尚主之贵，日在绮罗弦管之间，而濡豪嬉戏及皆风尘表物，非其胸中自有丘壑何以及此。传世有《烟江叠嶂图》，《梦游瀛山图卷》。
此图画风清润秀雅，用笔尖利。整幅画面布置有序，意境优美，正如宋人论画山水所写：出于可游可居之景。

【名称】宋 王诜 瀛山图
【简介】手卷，绢本，设色，纵24．5厘米，台北故宫博物院藏。
此卷用勾勒青绿填染画山，古朴清雅。画家曾学李成皴法，以金绿为之，似古。似古就是似李将军。其画法是以墨勾、墨皴为基础，而后着青绿色，着色部分似李思训，实际上似李昭道，古是青绿，今是水墨，故叫“不古不今”。《图绘宝鉴》说王诜：“又作着色山水，师李将军，不古不今，自成一家”。

【名称】宋 李公麟 五马图卷
【年代】宋代
【简介】纸本，白描，纵：26.9cm，横：204.5cm。二战以前藏于私家，战后失踪，珂罗版藏于故宫博物院图书馆。
本幅无作者名款，共分5段，前4段均有北宋黄庭坚的笺记，后纸有黄氏跋语，另有北宋、南宋初的曾纡跋，言及黄庭坚题于元佑五年（1090年）。幅上两处有乾隆帝的题文，钤有清“乐寿堂鉴藏宝”等印20方。该卷系职贡类题材，作一人一马状。
据黄氏题跋，5马依次为凤头骢、锦膊骢、好头赤、照夜白、满川花，皆为雄马，均是西域的贡品，分属宋廷的左骐骥院和左天驷监。前3位控马者为西域少数民族的形象和装束，姿态各异，无一雷同，妙在其精神气质亦微异，有饱经风霜、谨小慎微者；有年轻气盛、执缰阔步者；有身穿官服、气度骄横者。马的造型因品种而异，大小、肥瘦、高低、毛色各别，但性情都温顺平和，以示已被调教驯服。大凡画贡马的题材，马的神态和步态都是如此。
如《宣和画谱》卷七所云：“大抵公麟以立意为先，布置缘饰为次”，意在生动的表现人、马的性情。画家在艺术上的独创首先体现在纯熟的白描技法上，他把盛行于唐代吴道子时代的“白画”发展为具有丰富表现力的画种--白描，本幅就是确立这一画种的标志。虽不着彩色，仍可使观者从刚柔、粗细、浓淡、长短、快慢的线条变化中感受到富有弹性的肌肤、松软的皮毛、笔挺的衣衫、粗厚的棉袍等各不相同的质感和量感。
画家在白描的基础上微施淡墨渲染，辅佐了线描的表现力，使艺术效果更为完善，体现了文人画注重简约、儒雅和淡泊的审美观。自此之后，几乎所有的白描人马画无不源出于李公麟的白描艺术。

【名称】五代 黄居寀 山鹧棘雀图
【年代】五代
【简介】绢本，立轴，设色，尺幅：97 x 53.6 cm。现藏台北故宫博物院。
本幅构图之重心，大致居于画幅中央，与北宋山水画之中轴式构图相似，荆棘、蕨、竹、飞鸟平布画幅，颇有图案式的布局意味。按，唐花鸟画仍具浓厚的图案意味，未脱尽图案的装饰意义，如唐高昌古墓《花鸟屏式壁画》，六屏构图格式如出一辙：近处坡石小草与山禽（或水鸟），禽鸟之后耸立一株花卉，画幅上方有飞鸟、云彩。本幅构图虽源自此传统，但已跨入宋人讲究写生的时代。黄居寀画山鹧、山麻雀表现出他对观察与描写更为详细生动，且对动植物生态有较深入的研究。因为山麻雀并非一般之麻雀，外形上其脸颊无黑色斑点，习性上不像麻雀喜欢栖息在人类房舍附近，或开发区周边。故山鹧配以山麻雀，不但合乎其自然生态，也有远离尘嚣的寓意。山石、棘条、竹叶等皆工笔匀皴，然后著色，继承、发展了“黄家富贵”风格，有“画艺敏瞻，不让其父”之誉（见《益州名画录》）。
本幅描绘巨石土坡尚无皴纹，画荆棘以赭墨涂染近似没骨法。蕨之羽状叶片、山鹧之喙、爪都填染以朱砂，其技法近似顾恺之（346--407）《女史箴图》衣纹阴阳之表现法，皆带有朴拙之古意。画山鹧、山麻雀则流露出详实生动的写生新意，尤其是山麻雀传神之种种情态。
北宋初期名家之真迹非常稀少，《山鹧棘雀图》在绘画方面，上承唐朝之传统，下开写生之先例。在收传方面，曾经宋徽宗之珍藏，不但在《宣和画谱》能查到记录，画幅上钤有：双螭、宣和、政和、睿思东阁等徽宗藏印，前三印与徽宗题签“黄居寀山鹧棘雀”之组合，正是“宣和装”古老装裱的遗制。还有缉熙殿宝（宋理宗）、司印半印（明太祖）、清宫印玺等，增强其流传有绪之可靠性。

【名称】五代 黄筌 写生珍禽图
【年代】五代
【简介】绢本，设色，纵41.5厘米，横70厘米。故宫博物院藏。
《写生珍禽图》上面用工细的手法绘有数十种鸟虫。其中有山雀、鶺鴒、斑鸠、蚱蜢、蜜蜂、牵牛、乌龟等。每种动物都描绘得十分精巧、肖似。无论羽毛、鳞翅，都具有很强的质感，称得上活灵活现，栩栩如生。两只乌龟是以侧上方俯视的角度进行描绘，透视关系准确精到，显示了作者娴熟的造型能力和精湛的笔墨技巧，令人赞叹不已。画幅的左下角有一行小字：“付子居宝习”，由此可知，这幅《写生珍禽图》是作者为创作而收集的素材，是交给其子黄居宝临摹练习用的一幅稿本。

【名称】五代 黄筌 雪竹文禽图
【年代】五代
【简介】绢本，设色，纵23.6厘米，横45.7厘米。中国台北故宫博物院藏。
图中画水边数石叠起起的岸上，所有景物，其上都布满积雪，皑皑一片，柳枝竹叶亦在积雪中努力伸展。池塘上，雾气一片，水天一色，一片清寒静寂的景致，在静寂中又寓有生机。画中笔法奇峭，精细而又简洁，石的画法简练含蓄，竹树则枝叶具体，而寒鸟和双鸭则更生动传神。画中用墨洁净，设色简淡，是一种与其精工富丽完全不同另一种画风。

多谢瑗瑗，有心了~

【名称】五代 黄筌 芳溆春禽册页
【年代】五代
【简介】绢本 设色 纵22.3厘米 横25.6厘米 台北故宫博物院藏。

徐熙，生卒年不详，五代南唐画家。金陵（今江苏南京）人，一作钟陵（今江西进贤西北）人。擅画江湖间汀花、野竹、水鸟、鱼虫、蔬果。与后蜀黄筌的花鸟画为五代两大流派。独创“落墨”法，一变黄筌细笔钩勒，填彩晕染之法。
因不屑于踏入仕途，终生置于画院之外，故后人称他“江南处士”或“江南布衣”。他不慕虚荣，不求奢华，处事宁静淡泊，专心绘画。擅画江湖间汀花、野竹、水鸟、鱼虫、蔬果。他常游山林园圃，细察动植物情态，所作花木禽鸟，形骨清秀，独创“落墨”法，用粗笔浓墨草草写枝叶萼蕊，略施杂色，使色不碍墨，不掩笔迹，一变黄筌细笔勾勒、填彩晕染之法，从而创造出“清新洒脱”的花鸟画新风格。北宋郭若虚曾赞其“学穷造化，意出古今”，沈括在《梦溪笔谈》中也说他这种以“墨笔”为主的画法“殊草草，略施丹粉而已”，却能充分表现出“神气迥出”的“生动之意”。更有苏东坡题徐熙《杏花图》诗云：“却因梅雨丹青暗，洗出徐熙落墨花。”可见徐熙的画法以墨色为主，近手写意，同时讲究线与色的相互结合，这种注重表现对象精神特质的花鸟画新风格，被后人称为“徐体”。

【名称】五代 徐熙 雪竹图
【年代】五代
【简介】立轴，绢本，纵151.1厘米，横99.2厘米，上海博物馆藏。
图幅中大石左侧的竹竿上有篆文倒书“此竹价重黄金百两”八字。无款。经谢稚柳鉴定并撰文，认为五代徐熙所作。曾经近代钱镜塘收藏，钤有“海昌钱镜塘藏”文长方印记。另有钱女“惠翔心赏”朱文长方印记。