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一：外部因素
1.泡菜整体环境
泡菜近年来一直以风靡全世界的韩流KPOP文化为国家的骄傲并且把推广KPOP作为国家的政策之一进行扶持在世界上扩大其影响力。韩国每年层出不穷的偶像组合，新颖的舞蹈出众的外貌无不让人着迷，但是单一的流水线生产模式，大同小异的舞曲旋律，类似的组合风格，过快的更新换代的速度造就了其畸形的音乐市场环境和速食的音乐文化。而乐队在音乐市场中所占比例微乎其微少的可怜，不但在舞曲盛行的韩国不是主流，而且国民对摇滚表现出了极大的不感兴趣，年轻的主流乐队几乎没有，无疑这一环境对于乐队而言是极其严峻并且备受考验的。
于是在这一畸形的音乐市场环境下便诞生了CNBLUE这样一个先天畸形的商业乐队。
2.公司FNC的运行模式
鱼糕成立于2006年，CNBLUE出道前只有FT一个乐队并且当时面临即将破产的窘境，在10年之后公司开始还清债务并且出现盈利，12年连续推出两组新人，13年搬进娱乐公司巨头聚集的清潭洞妄图与三大公司并肩，14年扩大规模计划上市，在中国开设子公司以及推出第三组男子乐队。短短四年时间，公司就从当初的巨债缠身到如今的风生水起，公司社长韩生蚝将这一成功归功于其“英明”的领导和“虔诚”的祈祷。可是公司上下公关能力失败，整体氛围浮躁，公司招练习生只看外貌并不考虑音乐素养导致练习生质量差劲。而这一切员工领导竟然还不自知，如同井底之蛙一般对眼前短暂的成功所沾沾自喜。
纵观鱼糕上下，除了CN与FT两组乐队在泡菜有一定的商业价值，其他艺人都还不具备足够能力承担起公司巨大的开销支出。12年推出的两组艺人以AOA为例，在乐队推出不成功后根据市场转型到性感风格，由此可见公司没有远见只会人云亦云随波逐流。并且公司这一名为乐队实则爱豆的模式也注定了CNBLUE必须和其他爱豆组合一样上综艺节目电视台打歌等等做着不属于乐队职责范围内的事情。
这样一个目光短浅没有长远目标的公司不仅没能成为CNBLUE坚实的后盾而且不断在拖他们的后腿，具体可见12年柳熙烈的写生簿郑容和反映不同意CNBLUE转换风格，不肯放手让郑容和用自作曲当主打，我们可以确定的是现在取得的成就基本都是靠他们自己打拼和努力出来的。
3.CNBLUE所处现状和面临的困境
日韩音乐风格差异巨大造成两国音乐风格严重脱轨（当然13年开始这一差距逐渐缩小）造成两国人民对其认知程度不同，而在日本CNBLUE已经可以参加Summer sonic和Rock in Japan这种著名的摇滚音乐节却不能参加韩国任何一个摇滚音乐节可以看出韩国对其乐队身份的不认可。并且因为打歌节目的限制性乐器不能插线收音被观众质疑假弹，孤独的人陷入抄袭风波，13年初与独立乐队的官司都对CNBLUE形象造成了一定影响。出道后以口水歌爆红，不断被质疑没有实力只是拿着乐器在假弹，靠脸在卖音乐，使部分观众认为他们除了拿着乐器之外和其他偶像组合并无太大差异。虽然他们一直在努力改变这一偏见，年初自作曲主打打歌节目all live年末歌谣大战争取live演奏，但是也许观众对他们的印象仍然停留在“长得好看会乐器的偶像组合”。
只能说路漫漫其修远兮，他们需要努力的地方还有很多。
1.泡菜整体环境
泡菜近年来一直以风靡全世界的韩流KPOP文化为国家的骄傲并且把推广KPOP作为国家的政策之一进行扶持在世界上扩大其影响力。韩国每年层出不穷的偶像组合，新颖的舞蹈出众的外貌无不让人着迷，但是单一的流水线生产模式，大同小异的舞曲旋律，类似的组合风格，过快的更新换代的速度造就了其畸形的音乐市场环境和速食的音乐文化。而乐队在音乐市场中所占比例微乎其微少的可怜，不但在舞曲盛行的韩国不是主流，而且国民对摇滚表现出了极大的不感兴趣，年轻的主流乐队几乎没有，无疑这一环境对于乐队而言是极其严峻并且备受考验的。
于是在这一畸形的音乐市场环境下便诞生了CNBLUE这样一个先天畸形的商业乐队。
2.公司FNC的运行模式
鱼糕成立于2006年，CNBLUE出道前只有FT一个乐队并且当时面临即将破产的窘境，在10年之后公司开始还清债务并且出现盈利，12年连续推出两组新人，13年搬进娱乐公司巨头聚集的清潭洞妄图与三大公司并肩，14年扩大规模计划上市，在中国开设子公司以及推出第三组男子乐队。短短四年时间，公司就从当初的巨债缠身到如今的风生水起，公司社长韩生蚝将这一成功归功于其“英明”的领导和“虔诚”的祈祷。可是公司上下公关能力失败，整体氛围浮躁，公司招练习生只看外貌并不考虑音乐素养导致练习生质量差劲。而这一切员工领导竟然还不自知，如同井底之蛙一般对眼前短暂的成功所沾沾自喜。
纵观鱼糕上下，除了CN与FT两组乐队在泡菜有一定的商业价值，其他艺人都还不具备足够能力承担起公司巨大的开销支出。12年推出的两组艺人以AOA为例，在乐队推出不成功后根据市场转型到性感风格，由此可见公司没有远见只会人云亦云随波逐流。并且公司这一名为乐队实则爱豆的模式也注定了CNBLUE必须和其他爱豆组合一样上综艺节目电视台打歌等等做着不属于乐队职责范围内的事情。
这样一个目光短浅没有长远目标的公司不仅没能成为CNBLUE坚实的后盾而且不断在拖他们的后腿，具体可见12年柳熙烈的写生簿郑容和反映不同意CNBLUE转换风格，不肯放手让郑容和用自作曲当主打，我们可以确定的是现在取得的成就基本都是靠他们自己打拼和努力出来的。
3.CNBLUE所处现状和面临的困境
日韩音乐风格差异巨大造成两国音乐风格严重脱轨（当然13年开始这一差距逐渐缩小）造成两国人民对其认知程度不同，而在日本CNBLUE已经可以参加Summer sonic和Rock in Japan这种著名的摇滚音乐节却不能参加韩国任何一个摇滚音乐节可以看出韩国对其乐队身份的不认可。并且因为打歌节目的限制性乐器不能插线收音被观众质疑假弹，孤独的人陷入抄袭风波，13年初与独立乐队的官司都对CNBLUE形象造成了一定影响。出道后以口水歌爆红，不断被质疑没有实力只是拿着乐器在假弹，靠脸在卖音乐，使部分观众认为他们除了拿着乐器之外和其他偶像组合并无太大差异。虽然他们一直在努力改变这一偏见，年初自作曲主打打歌节目all live年末歌谣大战争取live演奏，但是也许观众对他们的印象仍然停留在“长得好看会乐器的偶像组合”。
只能说路漫漫其修远兮，他们需要努力的地方还有很多。
二．内部因素
1.CNBLUE的实力
平心而论，出道初期他们的实力是要被人诟病的，四个都是半路出家，除了郑容和与李宗泫有些音乐素养之外其他两个并无这方面基础，最大的问题是贝斯手在临近韩国出道前被更换下来，而新的贝斯手之前并无任何基础，仅仅练会了几首CNBLUE的歌曲，可以说只是入门级别就被拉来出道。乐队之间磨合互相配合只有三年，甚至其他三个与贝斯手的配合只有短短几个月时间，尽管现在整体实力不断进步，但是鼓和贝斯的进步仍然跟不上这个乐队的前进步伐，特别是贝斯，可以说成为了这个乐队的短板。
不过值得肯定的是主唱的作曲编曲能力越来越成熟，嗓音技巧运用的越来越娴熟与到位，调节气氛的能力越来越好，主音吉他越来越出色，压弦扫弦的技巧越来越自如，鼓虽然不能保持整场con下来鼓声和开场一样有力，但是鼓声越来越清脆节奏感也有进步，贝斯也慢慢开始有了存在感，客观来说整体live实力是不断在进步的。
2. CNBLUE在韩国的商业成绩
毕竟是在韩国，商业成绩当然不能和偶像组合相提并论，走到今天这一步对于他们来说也实属不易。
以音源和专辑销量作为依据，以时间为单位来进行横向对比。
以G榜的音源和专辑销量为例，以下是我整理出的数据（禁止转出）
2010到2013年的专辑销量（2010年的两张mini专辑数据缺失，present销量为12月月榜数据）
（PS：因为是大方向比较，所以只能说是男团，大家谅解一下）
因为销量是男团的专长，所以数据基本稳定，除去最后一张精选辑之外其他专辑销量维持在11万到12万左右。由年榜排名可以看出，11年的正规一辑排名是最好的，12年的ear fun即使糊的惨不忍睹可是销量排名竟然比RE:BLUE还要高。
一般情况下专辑多是死忠在买，路人再喜欢不可能特地把钱花在专辑上，由此我个人推断出西恩死忠数量每年基本变化不大。
1.CNBLUE的实力
平心而论，出道初期他们的实力是要被人诟病的，四个都是半路出家，除了郑容和与李宗泫有些音乐素养之外其他两个并无这方面基础，最大的问题是贝斯手在临近韩国出道前被更换下来，而新的贝斯手之前并无任何基础，仅仅练会了几首CNBLUE的歌曲，可以说只是入门级别就被拉来出道。乐队之间磨合互相配合只有三年，甚至其他三个与贝斯手的配合只有短短几个月时间，尽管现在整体实力不断进步，但是鼓和贝斯的进步仍然跟不上这个乐队的前进步伐，特别是贝斯，可以说成为了这个乐队的短板。
不过值得肯定的是主唱的作曲编曲能力越来越成熟，嗓音技巧运用的越来越娴熟与到位，调节气氛的能力越来越好，主音吉他越来越出色，压弦扫弦的技巧越来越自如，鼓虽然不能保持整场con下来鼓声和开场一样有力，但是鼓声越来越清脆节奏感也有进步，贝斯也慢慢开始有了存在感，客观来说整体live实力是不断在进步的。
2. CNBLUE在韩国的商业成绩
毕竟是在韩国，商业成绩当然不能和偶像组合相提并论，走到今天这一步对于他们来说也实属不易。
以音源和专辑销量作为依据，以时间为单位来进行横向对比。
以G榜的音源和专辑销量为例，以下是我整理出的数据（禁止转出）
2010到2013年的专辑销量（2010年的两张mini专辑数据缺失，present销量为12月月榜数据）
（PS：因为是大方向比较，所以只能说是男团，大家谅解一下）
因为销量是男团的专长，所以数据基本稳定，除去最后一张精选辑之外其他专辑销量维持在11万到12万左右。由年榜排名可以看出，11年的正规一辑排名是最好的，12年的ear fun即使糊的惨不忍睹可是销量排名竟然比RE:BLUE还要高。
一般情况下专辑多是死忠在买，路人再喜欢不可能特地把钱花在专辑上，由此我个人推断出西恩死忠数量每年基本变化不大。
