但森村诚一毕竟有自己的独特之处，这就是与他出身相关的——商战背景。作为长期供职于高档酒店的企业重要干部，森村诚一对于企业运作、市场经营和商业竞争，有着深刻地认识和娴熟地技能，对于市场把握、商业运营，他比其他作家显然了解的深刻。这使得他的小说，从一开始就带着扑面而来的商业气息，带着商战的火暴热烈。这时期森村诚一作品的显著特点是以商战为背景，在激烈动荡的市场竞争环境下，突显本格解谜的乐趣。所以我称这一时期他的小说叫“商战本格”。每个小说都有一个宏大的商战背景，且往往商战还成为小说情节发展的主导。企业竞争产生利益的重新分割，在巨大利益诱惑面前，人们的贪婪与私欲极度膨胀，这成了案件爆发的源泉；而商业竞争所带来的密集的信息和高度紧张感，在企业竞争中人物命运和企业命运的强大悬念，成为牵动读者一直读下去的关键。就拿《摩天大楼的死角》为例：小说开书便以“旅馆战争”为题，着重铺排几家饭店为争夺黄金地段的客源，各逞机谋，妙招、损招迭出，想尽一切办法制胜市场；而作者主要写的护城河旅馆，却在这场商战中落伍了，处于颓势，如何使企业在危机中重新振作，再复生机？这成为小说一开始紧扣读者心弦的主悬念。好容易在旅馆老板久住政之助的努力下，饭店找到了一条看似能挽回败局、制胜市场的“锦囊妙计”，可是，这一计谋到底能否成功、即使成功又能否挽救企业？这一系列悬念成为推动情节发展的关键。这时候读者所关心的甚至已不是破案，更关心这场生死商战的最终结局，和纠结在商战旋涡中人物命运的沉浮。
商战故事是读者极其喜欢的一类小说题材，在资本主义社会有着广泛的市场。通过商海里那些经营者们各使机谋、斗智斗才，彰显精英的聪明才智，也使小说情节极端紧凑、波澜迭起；随着商战发展到白热化，席卷进商业浪潮中的众人命运也随之起伏动荡，悬念迭生。而森村诚一最开始选择创作的的就是这样一类小说。当他踏入侦探小说门槛后，仍旧对商战念念不忘，把企业间的激烈竞争，斗智斗勇和离奇曲折的谜案相结合。企业斗智的拼杀促使小说情节高度紧缩，而两大公司的生死博弈，也为人物命运起伏跌宕、情节的大起大落埋下根源。在这里我们能读到《摩天大楼的死角》中几家酒店为争取客源使尽谋略的惊心、能感受到《新干线谋杀案》中两个文化企业为争夺晚会主办权和电视观众不惜翻云覆雨使尽一切卑劣手段的可怕、可以感受到《东京机场谋杀案》中繁忙的航空港里各种运营机制背后复杂阴暗的潜规则、也能够感受到《超高层饭店杀人事件》中隐藏在企业合并背后的日美商战和企业间谍阴谋。曲折的商战做小说主体，再辅以有趣的本格解谜，成为这一时期森村诚一作品的重要特点，也是其能够为众多读者喜爱、追捧的绝妙手段。没有人不喜欢看情节紧凑到极点的商战故事：面临被其他企业摧跨的护城河旅馆，如何巧使妙招、化险为夷，在凶恶的企业竞争中再次振兴；两家文化电视传媒公司使尽各种手段，争夺大阪世博会开幕式的主办权，到底谁棋高一招，最终夺魁；诡秘莫测的商业间谍是否最终能够颠覆企业、而企业又能否察觉到谍影谜踪背后的灭顶威胁？商战故事的铺排，使小说情节产生一系列紧凑到极点的张力，面对着千变万化的市场，生死搏奕的商战竞争，谁能制胜先机、谁能棋高一筹？在硝烟弥漫的商业战争中，各种手段、各种计谋层出不穷：反间计（高层的死角）、美人计（新干线谋杀案）、谍中谍（超高层饭店杀人事件）、托拉斯、国际化（新干线谋杀案）、甚至于恐怖的假途灭虢、借刀杀人（东京空港杀人事件）......各种机谋五花八门，一系列卑鄙无耻的商场诡计翻天覆地，令读者胆战心惊，也使得小说情节异常紧凑，异常惊心动魄。一定意义上说，这类小说吸引人的与其是侦破、解谜，不如说激烈变幻的商战，还有层出不穷的商业阴谋更能紧扣读者心弦：那瞬息万变的商业角逐、各逞机心的智慧较量，让读者充分感受到现代社会蓬勃发展之下生死一线的战争气息，人物的命运也随之大起大落，使小说悬念达到一个顶点，这才是整个小说情节张力突出的最妙手段。所以我认为第一时期森村诚一小说的制胜法宝，就在于对商战的演绎，通过变幻莫测、惊心动魄的商战竞争，使小说情节极端紧凑，人物命运波澜起伏，也使得小说情节异常引人入胜。

对罪恶不遗余力的集中暴露，对社会阴暗面的揭示与批判是这一时期森村诚一作品最显著的特点，这种单纯的批判与暴露，有时甚至让人觉得过于单调和残酷，没有太多的社会功能性。不过森村诚一通过尖锐的笔触，淋漓尽致地表现了当代经济大潮背后人性的缺失和社会的堕落。在这一时期的小说里，读者几乎看不到一丝希望，故事都是伴随着对美好、善良的残酷毁灭和人性、正义的无情沦丧展开的，美好的事物被残酷毁灭，善良的人们成为罪恶黑手侮辱的对象，正义无法伸张，苦命的小人物在社会底层苦苦挣扎，饱受欺凌。随着善良的残酷毁灭、正义的无情践踏，邪恶、欲望便疯狂、恣意地蔓延开来，肆虐整个世界。社会没有了正义，正直的人遭到毁灭，狡诈、狠毒的人逍遥猖狂，最终有一丝良知的人们也被社会的黑染缸熏陶成一片朦胧的黑色，良心丧尽，物欲横流，黑丑纵横，残忍无情，恶贯满盈，几乎是这时期作者笔下人物的共性。贪婪、狠毒，使尽一切办法，为达目的不择手段，黑恶蔓延，是这一时期小说的主要内容。人们看不到希望，小说故事里到处都是悲剧，社会彻底沦为罪恶的天堂，去满足那些只有没有良心家伙的贪婪宿求。这时期的森村诚一是完全绝望的，没有任何回旋和光明，其结果只有毁灭。而伴随着对罪恶无情的揭露，人性的阴暗面被逐步发掘出来，也使得故事意外不断，高潮迭起，深刻的内幕使情节愈发惊心动魄。总之，这时期森村诚一就是想通过对罪恶不遗余力的深刻暴露，向世人展示：且看世间之恶到底能达到什么高度。
当然，商战仍是作者最拿手、也是最喜欢写的主题，这一时期的绝大部分作品，仍然是以企业为背景，以商战为大幕；但这时候的商战，却成了作者表现人欲、剥露人性的最佳场所。小说通过一场场生死搏弈下物欲横流、人心沦丧的丑恶揭露，通过对“人”的无情揭露，描写了惊心动魄商战里正义的沦丧和欲望的宣泄。商战的背后是利益的角逐，更是贪婪的魔爪腐蚀心灵的屠场。在矛盾发展到白热化的顶点，每个人的命运都被牵扯到生死一线的极端境地，人的本性和本来面目就会自然而然暴露无遗，隐藏在文质彬彬外表下的人心、人性的本来面目，会被强大、剧烈的外部压力彻底剥露。于是，“人”的复杂性、人性的丰富和人心的深邃，就通过作者特意设计的一出出紧张急迫到极点的故事情节，被充分发现了出来，人的本性被作者毫无保留地暴露在天光之下。因此，这时期的商战，都是为揭露人的丑恶，表现人性阴暗而写的。这时期的小说从总体上看，应该更像犯罪小说，通过对犯罪的残酷揭露，达到强烈的社会控诉效果。
与另一位社会派推理小说大师松本清张同样热中于揭露和批判相似，森村诚一此时的笔触，也是尽量延伸进黑暗的社会，不遗余力地揭露人性的丑恶、批判社会的不公。但是与松本清张的风格有着鲜明不同，森村诚一更像一个热情洋溢的宣传员，用自己的笔触无情地剥露着人性背后的肮脏，并极力向人们展示着、宣传着，大声疾呼着社会的不公。森村诚一的叙事风格很主观、很喧嚣，是一个有着无限热情的布道者。与松本清张善于透过重重黑幕，冷静地观察着浮华社会的光怪陆离显然不同，森村诚一更像一个宣传员，他用笔在极声呐喊，热情洋溢地痛骂着这个不公的世界，他毫不保留，喧嚣地揭露着社会的种种罪恶和不平，大声呼喊着“救救人们吧！”读者很容易从他的小说中发现那种具有强烈煽情色彩的主观宣泄，森村诚一不但反映社会，更主观地评价社会，介入社会，他的小说都是带着强烈的感情色彩书写的，对每个人物的体现都异常突出，这也使他的小说很具可读性。
但森村诚一是正义的，他生活在这个多姿多彩的世界上，并不希望世界最终走向毁灭，更不希望人性最终彻底沦丧。他想让社会变好，想让人性、善良和正义重新占领社会的主流。因此自八十年代后，他的风格有所改变，第三个时期作家最显著的特点，就是对人性的呼唤，通过对善良的歌颂，对小人物命运的关切，和对现实社会浮世绘式的全面展现，引导人们深入体验现实社会的纷繁复杂，在重重浮艳与歌舞升平掩盖的背后，重新寻回那一丝久违的正义。这一时期我认为是森村诚一的“治病救人”期，作家已经不简单地为揭露社会问题，寻找社会弊病而暴露，更不为单纯暴露社会弊病而写作；他想解决社会问题，寻找使社会得以挽救的渠道，他希望通过小说，寻找一条挽救社会覆灭的方法，他找到的便是人性。于是对人性的不断呼唤和对正义的歌颂，成为这一时期作品的主要基调，而小说的风格也变得明朗起来，不再专注于批判和揭露，开始有光明出现。所以我把“证明”三部曲之后的森村诚一作品划为第三期，这时期更多关注于对善良的歌颂和对人性的回归的热烈欢迎，关注于治病救人、寻找社会正义，歌颂那些具有朴素人性的普通人。风格一方面变得开朗，另一方面作者开始向多面发展，不管题材和风格，都呈现出广阔丰富的特性。

此时森村诚一笔下不乏带有英雄色彩的正义使者，他们为了维护社会的道德、维护人权和社会正义，不惜前赴后继，勇于奋战。这里既有勤恳正直的**、也有兼济天下的记者、还有不乏乐观向上的青年、朴实善良的小职员、甚至还有黑社会暴徒和“江湖大侠”，从这些人的身上，读者看到了正义的光芒，看到了人性并未完全沦丧，社会还有正义和希望。这些人为了公义而奋斗，为了维护社会的秩序和人们的尊严，不惜铤而走险，不畏生死。这都是作者热情歌颂和寄寓希望的对象，是作者心目中正义的化身。森村诚一希望通过他们，通过描写他们“治病救人”的英雄行为，为颓废的社会找到一线解救的曙光，为绝望的人们找到正义的渴求。
有固定侦探人物的系列侦探小说的重新出现，也是这时期一个特点，同时也反映出作者英雄情结的体现。在具有系列侦探的侦探小说里，作者精心塑造的侦探人物是其英雄梦的寄托，是作者心目中维护正义的英雄偶像。而社会派推理小说放弃塑造名侦探，放弃对侦探人物的歌颂，也说明他们对社会、司法正义有了强烈的绝望感。但是，这个时期的森村诚一却开始在其小说中大量衍生具有固定侦探的系列作品，鲜明地表现了森村诚一企图用人性挽救社会危亡、医治社会痼疾的良苦用心。除了在前期几部本格解谜小说中出现过的那须警部和部下河西刑事在本时期重新被召唤回来，并且大量出场外，作者还围绕《人性的证明》中精心塑造的侦破英雄栋居弘一良继续创作系列作，同时以新宿**署**牛尾正直为核心侦探的系列推理小说也开始大量衍生，这三大“名侦探”相继登场，并在此后连续多次出现，时刻准备着为打击犯罪、维护正义而奋斗。说明这时期的森村诚一已经有很强的英雄梦想了，侦探小说已经不完全是纯粹反映社会、抨击邪恶的武器，他更是作者圆自己“英雄梦”、寄托他的社会理想和正义渴求的一个场所。
这些固定侦探形象，不但是作者心目中智慧的化身，更集中地代表了挽救社会危亡、正直正义的希望，代表了作者寻求解决之道的一把钥匙，是作者寻求医治社会问题的“医生”，作者心目中正义的化身和社会的希望。他们正义、勇敢、坚强、敢于和恶势力殊死搏斗，为维护社会正义和公理毫不畏惧。就像《腐蚀花园》中作者借那须警部之口说的：“我们坚信正义终究会战胜邪恶，因此，正是为了伸张正义，锄暴安良，我们选择了**的职业。”“干**这一行的出发点到底是为了什么呢？就是要具备舍身忘我地保护市民的神圣使命感，在民众的生命与财产受到威胁之际，纵然牺牲自己和家人也再所不惜。过去，我们**当中牺牲的许多好战友，个个都是这样展现了**的本质。或许某一天，我们也会面临生死抉择的严重考验，所以我们必须提前做好思想准备。倘若缺乏这种神圣使命感，又有谁会奋不顾身地舍己为人呢？这便是我们**的根本准则：与其四平八稳地苟且偷生，还不如轰轰烈烈地活一回，纵然最终无法寿终正寝，也在所不辞！”这是英雄的豪言，是作为正义使者堂堂正正的激愤之语；作者就是通过写他们不畏强暴、正直无私、不遗余力地维护社会正义，热情歌颂他们的英雄行为，呼唤正义、公理和人性的伟大，告诉人们：社会还有光明，人们还有希望，只要这些有爱、有人性的英雄多出一些，维护正义和人权的精神再高涨一点，社会一定会走向光明的。
除了固定侦探外，作者还塑造了其他一些为了正义而奋斗的英雄，他们是人性的代表，是解决社会问题的钥匙：这里有《与你共享黎明的咖啡》中不畏权势、敢于揭露政治黑幕的记者藤中太郎，有《空洞星云》中那群热情帮助农村青年寻找恋人的飙车族、甚至还有像《云海之鯱》中不惜与黑社会分子同归于尽的三个神秘杀手。这些人是作者歌颂的对象，是正义的使者，是与恶势力分庭抗礼的坚强后盾，一定意义上代表了作者对光明的寄托。但是，最能寄托作者正义祈望的，仍然是**。
这一时期的另一个显著特点，便是“名侦探”和本格色彩的复活，与第二个时期破案的主题为了揭露社会不同，这时期作者通过破案，更希望表现对人性的歌颂和对司法正义的祈望。因此，那些明察秋毫、正直无私、具有“人性”的**形象，成为作者笔下正义的化身，为作者歌颂。为了达到这个目的，这时期森村诚一小说又有些“复古”了，以某个固定侦破英雄为主角的系列侦探小说开始大量出现，这些固定侦探代表了作者正义的理想，是作者所呼唤的“人性”的集中表现。同时，本格解谜性也开始在这一时期重新回归。1980年作者连续创作了《太阳黑点》《空洞星云》《凄怆圈》三部小说，作者自称为“‘新’本格三部曲”三部小说都以森村诚一早期塑造的固定侦探那须警部为核心侦探，小说中有密室、也有“不在场证明”，不但传统侦探小说的“系列侦探”重新出现，而且本格解谜也在小说中占有非常重要的位置。除此之外，诸如《玻璃密室》中的“密室”、《终点站》中的“密码”、《车站》中的“不在场证明”等，无不彰显着本格的色彩，表现作者在传统本格侦探小说道路上积极的探索。这一时期森村诚一又重新拾回了创作初期对本格解谜的热情，虽然其本格诡计仍然很寒酸，而且依然带有抄袭、模仿的痕迹，但说明森村诚一仍然是个本格推理的爱好着。90年代以后，森村诚一甚至专门出版了一套自己的“本格推理长编”，把那些自己认为属于本格类的小说单独列出来，以飨读者。从这里也可以看出森村诚一晚年又重新燃起对本格解谜的热情。总之，对本格接谜的由衷喜爱，使其根本无法舍弃自己的理想，在成功之余，森村诚一终于可以放开手脚，自由创作，这使得他的作品愈发呈现多样和瑰丽的色彩。
但是我认为这一时期森村诚一最大的特点，在于“多面”，不论是题材、风格还是内容、形式，无不呈现百花齐放，多面多样的丰富性。在写作中，森村诚一不但善于驾驭各类题材，还能在各种风格、各种体裁的侦探小说中游刃有余。不论本格、社会还是爱情、惊险，甚至与西村寿行类似的反暴力复仇小说、黑色硬汉小说，这一时期的森村诚一都写过，而且写得都很出色。他能在各类体裁中游刃有余的创作，创作思路和视野空前广阔，显示出作家非凡的创作才能。这时期是作者的“多面手”时期，更是其成熟、自由、洒脱奔放的时期，在这一时期读者能看到各种样式的作品，看到森村诚一“千变万化”的丰富多彩的风格特点，使他的作品呈现出五彩斑斓的壮丽。