先废话几句： 

恩，所有评论里写的最顺手的一篇，一天的功夫重读了一遍《漱玉词�

易安也是我喜欢的词人，写起评价来却很顺手。容若也是我喜欢的词人，评价他心情是十分忐忑的因为安意如的《当时只道是寻常》在前，我写无异于“自讨苦吃”。 

李清照 （1084-1155） 号易安居士，南宋杰出女文学家，章丘明水（今属济南）人。以词著名，兼工诗文，并著有词论，在中国文学史上享有崇高声誉. 

李清照她出生于一个爱好文学艺术的士大夫家庭，与太学生赵明诚结婚后一同研究金石书画，过着幸福美好的生活。1127年，靖康之变后，她与赵明诚避乱江南，丧失了珍藏的大部分文物。后来赵明诚病死，她独自漂流在杭州、越州、金华一带，在凄苦孤寂中度过了晚年。她的《声声慢》就创建在此时，所以诗中，从开头的几对复词，可以看出她的悲伤。她是一位在诗、词、文、赋都有成就的作家，但最擅长、最有名的是词。她早年曾做《词论》，主张“词，别是一家”。注重词体协音律、重铺叙、有情致的特点，并批评了从柳永、苏轼到秦观、黄庭坚等词家的不足。 

最有才华的女人,生于名宦之家，幼时过目不忘，出语惊人，博览群书。齐鲁壮丽的山川涵育了清照的创作灵性，少女时代即名噪一时，崭露峥嵘。 

婚后，清照与丈夫情投意合，如胶似漆，“夫如擅朋友之胜”。然而好景不长，朝中新旧党争愈演愈烈，一对鸳鸯被活活拆散，赵李隔河相望，饱尝相思之苦。 

后来金人铁蹄南下，南宋王朝腐败无能，自毁长城。赵明诚空怀满腔热血，可惜出师未捷身先死。目睹国破家亡，清照“虽处忧患穷困而志不屈”，在“寻寻觅觅、冷冷清清”的晚年，她殚精竭虑，编撰《金石录》，完成丈夫未竟之功。 

 因此可说李清照的作品是和愁字分不开的，从开始的情仇。到家破人亡的家愁,再到江山沦陷的国仇，这纷繁的愁绪令她一步步地迈上了文学的圣殿，真可谓万古愁心！ 

清照文词绝妙，鬼斧神工，前无古人，后无来者，被尊为婉约宗主，是中华精神文明史上的一座丰碑。 
 
不仅文学方面,在史学方面她的《金石录》同样有着极高的文学价值.。 

李清照的词可以南渡为界，分为前后两期。前期词主要描写伤春怨别和闺阁生活的题材，表现了女词人多情善感的个性。如《如梦令》描写惜春怜花的感情。 

初识易安是在教科书上，“绝句”。若不是细心察看了注解恐怕真和我班的一个同学一样，初中毕业了连易安是男是女都分不清了。 

自古来相思之作极多，而在重阳节写下怀人心情的诗词的易安，不会是第一个人，也不会是最后一个，但人总提起她的词，不论前期与后期，不分明丽或哀沉。我想，不只为她是才华横溢的女子词家第一人，也为了她的词，前后期词作思想的迥然不同，却又同为婉约的风骨！

偶有的豪放之作，令我闻之，却又只能扼腕叹息。只不知，易安的豪放之词又是何等的穹天广遨！？ 
 
易安的词，从来都是无负了众人的称道，就像李调员在《雨村词话》中对她的赞赏般：词无一首不工，其炼处可夺梦窗（吴文英）之席，其丽处可参片玉（周邦彦）之班，盖不徒俯视巾帼，、直欲压倒须眉。 
 
《醉花阴》短小精炼，许像极了清照后半生。日下昏黄篱边饮酒，是有人相陪，易安才会允得菊花幽香袭满衣袖吧！当日神仙美眷般的日子一去无返，才使易安笔锋突地一转，“人比黄花瘦”。若要强说出击爱的一个字，那便定是这个“瘦”字了。 

心，难瘦，那是怅然吧，何种情感执著的塞满了心，不肯离去，不愿消散！对人放不下，对事放不开，应是都有的吧！ 
 
词，是清照的愁苦，与明诚，是有过“赌书消得泼茶香”的逍遥快乐，那此后的孤苦更甚又该如何渡得？仍存的“举案齐眉相敬如宾”的深情浓爱。今昔相比时，如何便不是了更凄苦又更孤寂? 可天总不可枉违，动荡乱世注定哀鸿遍野，几家痛哭又几家能喜？ 
 
总觉得易安满腹愁苦与凄伤，易安并不算太过孤独的，毕竟，她还是有文字相陪的！ 

易安的词，当如水流，娟细而灵动，深藏着我们读不懂得哀伤！我们是需去慢慢品读这易安的词，她带给我们的是平实的感动，常用寻常语句填词，总不事雕饰的，清新而忧伤！她所写的我们如何便不知了，可我们便是卯足了心也写不出，奈何？品着易安的词，蓦的，跃出了一两句惊绝之句，又震惊了心去。合卷轻拂，不仅又叹息着：当是何样绝等的女子，方能写出如此绝句呢？ 
 
 自古作文学的人，总是逢秋便叹，任你豪迈豁达，骨子里总有挥而不去的忧相随。秋似总与愁挂了边，缘何？只因秋的萧瑟，还是根本就只是因为它是秋? 
 秋风秋雨秋无尽，秋叶秋水秋上心。 
 花阴之醉难醉人心。深秋风雨吹落花满地，却道，又怎葬的尽满心痴愁意？ 
易安之名，也是极好的。只是，当清心空照，那便是枉然了！ 

清心之照究竟仍是空？还是已成了悟？最后几年似乎并无词作可让我们追寻些踪迹，抑或，如那一大批词作般湮失了？谁知呢？谁知呢？ 
 只是我总单纯执著的希望，清照是悟了，如此蕙质兰心的一个女子，若终生与愁苦结了缘，岂不上天作弄了？ 
 
若读清照的词，应是小雨，拂身却不会伤了身，些微的哀愁与冰冷。却一定要把握了一个度，否则化为暴雨，湮灭了你，湮灭了心，同词一起沉沦？！不能自救，解脱不得……那倒还不如不读！ 

风雨催衬千行泪，却不是“到黄昏点点滴滴”的梧桐雨，亦不是“愁损北人，不惯起来听”的芭蕉夜雨，而仅仅是微微的风、疏落的雨。真正的痛断肝肠，并不需那些凄风苦雨惊雷滚

滚去做陪衬。 


真正的肺腑之痛，只有自己能懂，那是内伤，伤人于无形，时时刻刻绞痛着五脏六腑，那痛是渐渐蔓延的，是与日俱增的，是丝丝缕缕的牵心挂肚的。受了这种伤的人，不会惊天动地捶胸顿足地哀哭。他们是安静的，安静地默默承受着内伤所带来的剧痛，他们目光呆滞、面无表情，他们痛得麻木了，痛得不知道什么是痛了。 

 易安便是受了这样的伤，在这样轻风细雨的天气，默然独坐，无一语，泪千行。那泪也当是默默流淌的，悄无声息的，一行行，顺面颊滑落，留下一道道泪痕，却不必擦拭，那一行行泪便是她心底一道道伤，伤永不能愈，泪永不能干。雨疏疏斜斜下，泪点点滴滴落。不知雨为何下，也已不知泪为何流，痛到深处，痛本身已成为了痛的理由，痛，也可成为一种习惯。 

 就这样，泪随雨流，雨伴泪落；就这样，不知坐了多久。 

她的伤，无人来抚慰了，她的愁，无人来分担了，她的怒她的愤她的恨，也无人可倾吐了。她连一丝的片刻的慰藉也不能得到了。“肠断与谁同倚？”她四顾茫茫，茫茫失所依。当有多么深刻入骨的痛，才道得出这样凄楚的话语。“一支折得，人间天上，没个人堪寄。”她痛得木然了，她痛得错乱了，她看到了她爱的梅，她要送她的知己。但她蓦然惊觉，人已不在了，人间天上无从寄。词至此戛然而止，余韵不绝。 

“一支折得，人间天上，没个人堪寄。”这不过是轻轻道出，语调轻得宛如一声叹息。我似乎看到了那个憔悴不堪的她，木然地跌坐在了榻上，梅花一支脱手而落，哀怨地斜躺在她的裙边。那梅，已失了存在的意义，只因，它不能被送出了，那个能赏它爱它之人已逝。易安如梅，梅如易安，一般儿憔悴，两处飘零。 

 我蓦然又想到了易安的令一首词中的一句“人悄悄，月依依。翠帘垂。更挼残蕊，更捻余香，更得些时”，这也当是南渡后之作，一样是举重若轻。那花蕊，当是她所心爱的，她却挨着时光去“挼”去“捻”去摧残，这是词人内心无边悲苦巨大伤痛的外化。那要撕书的举动，便是她痛到深处所要做出的“一了百了”的一个反应。 

“挼”花蕊亦然，将美好的事物百般蹂躏的过程，也是她的心渐渐在滴血的过程，但她却不能停止，她竟是在细细品味和“享受”这种痛，她要痛个彻底。那花，也如她，她，也如花，她们一同在遭受着折磨，永无休止的折磨。她在“挼”花的同时，也当是在疯狂地疼惜着那花，但她却无能为力保全它，她处于这样极度的精神错乱矛盾中，行动亦不能完全受理智所支配。相信待那些花被她挼尽萎于尘埃但剩残根落瓣时，她定会痛不自禁，或许会捧起一捧，紧贴胸口，泪落如注。她倾注于花的情感，已非惯常的喜爱，她是将自己的精神与花的精神贯通，她将花比作自己，将自己比作花，同样的生不逢时，同样的历尽坎坷，于是，惺惺相惜同病相怜。 

易安是在乱世里被雨点打残了的心莲，心，比秋莲苦。 


飘零缱绻蓦春秋，高山流水枉凝眸。枉凝眸，斜倚灯花，欲说还休。日子也曾灿烂得盛开过，如同那时的深情。如今，灯花结，灯花落，灯花剪剪，灯花默默。等待的人却在千里之外。那种无法排遣的思念却如黑夜里那模糊的灯晕一层又一层的包裹着如水的心情，在那才绽放的莲花上打了一个又一个心结。 

瘦尽了灯花，却只将柔情深种，在刻骨相思处，抱一身瘦骨，让泪开成冰冷的花瓣，片片零乱却绝美的绽放。 

纵然灯花易逝，容颜易老，可我相信那盏曾照亮彼此心灵的心灯却会成为永恒的美丽剪影。不管相隔如何的遥远，不管时空如何的交错，因为有了那盏心灯，心就不会孤独。那瘦尽了灯花的人也会美艳如花。提着心灯，默默思索着那朵莲花开的全部过程。 

那梦中的女子，会在心灯的摇曳氤霭中连袂欲舞的衣衫，袭一身翩跹的羽衣，和着暧暧的晨熙幻化为那株千年才会开放的莲。

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