小说是文学体裁四分法（诗歌、小说、散文、戏剧）中的一大样式。它是以刻画人物形象为中心，用叙述背景、故事、描写环境来反映社会、表达思想的一种文学体裁，它是拥有完整布局、发展及主题的文学作品，它想象丰富，内容情节跌宕起伏，也反映了人们现实生活中的无奈，以及对美好生活的渴望。.
小说有时候很感人，也很有可读性，好的小说让人百看不厌，感动人心；但是现今也不乏有很多让人看了百思不得其解的不良小说。总而言之，看小说一定要懂得选择。书中自有颜如玉，书中自有黄金屋，与好书交朋友，才会进步。

基本内容
历史
“小说”一词最早出现于《庄子．外物》：「饰小说以干县令，其于大达亦远矣。」庄子所谓的「小说」，是指琐碎的言论，与今日小说观念相差甚远。直至东汉桓谭《新论》：「小说家合残丛小语，近取譬喻，以作短书，治身理家，有可观之辞。」班固《汉书．艺文志》将「小说家」列为十家之后，其下的定义为：「小说家者流，盖出於稗官，街谈巷语，道听涂说[4]之所造也。」才稍与今日小说的意义相近。
中国小说
而中国小说最大的特色，便自宋代开始具有文言小说与白话小说两种不同的小说系统。文言小说起源于先秦的街谈巷语，是一种小知小道的纪录。在历经魏晋南北朝及隋唐长期的发展，无论是题材或人物的描写，文言小说都有明显的进步，形成笔记与传奇两种小说类型。而白话小说则起源於唐宋时期说话人的话本，故事的取材来自民间，主要表现了百姓的生活及思想意识。但不管文言小说或白话小说都源远流长，呈现各自不同的艺术特色。

定义
小说(Novel) ：是四大文学样式（散文、小说、诗歌、戏剧）之一，以塑造人物形象为中心，通过完整故事情节的叙述和具体的环境描写反映社会生活的一种文学体裁，它是拥有完整布局、发展及主题的文学作品。 小说三要素是：人物、情节、环境。
小说是文学的一种样式，一般描写人物故事，塑造多种多样的人物形象，但亦有例外。
它是拥有完整布局、发展及主题的文学作品。而对话是不是具有鲜明的个性，每个人物说的话是不是有独特的语言风格，是衡量小说水平的一个重要标准。
“小说”一词，最早见于《庄子·外物》：“饰小说以干县令，其于大达亦远矣。”这里所说的小说，是指琐碎的言谈、小的道理，与现时所说的小说相差甚远。文学中，小说通常指长篇小说、中篇、短篇小说和小小说（微型小说）的形式。英文“Novel”是指篇幅较长的小说（参见长篇小说），而“Fiction”是指虚构的故事作品（不限于文字）。中文的“小说”严格来说没有单一合适的英语单字可以对应，但是大多会将Novel译为小说。

主要特性
价值性
小说的价值本质是以时间为序列、以某一人物或几个人物为主线的，非常详细地、全面地反映社会生活中各种角色的价值关系（政治关系、经济关系和文化关系）的产生、发展与消亡过程。非常细致地、综合地展示各种价值关系的相互作用。
容量性
与其他文学样式相比，小说的容量较大，它可以细致地展现人物性格和人物命运，可以表现错综复杂的矛盾冲突，同时还可以描述人物所处的社会生活环境。小说的优势是可以提供整体的、广阔的社会生活。
情节性
小说主要是通过故事情节来展现人物性格、表现中心的。故事来源于生活，但它通过整理、提炼和安排，就比现实生活中发生的真实更集中，更完整，更具有代表性。
环境性
小说的环境描写和人物的塑造与中心思想有极其重要的关系。在环境描写中，社会环境是重点，它揭示了种种复杂的社会关系，如人物的身份、地位、成长的历史背景等等。自然环境包括人物活动的地点、时间、季节、气候以及景物等等。自然环境描写对表达人物的心情、渲染气氛都有不少的作用。
发展性
小说是随着时代的发展而发展的：魏晋南北朝，文人的笔记小说，是中国古代小说的雏形；唐代传奇的出现，尤其是三大爱情传奇，标志着古典小说的正式形成；宋元两代，随着商品经济和市井文化的发展，出现了话本小说，为小说的成熟奠定了坚实的基础；明清小说是中国古代小说发展的高峰，至今在古典小说领域内，没有可超越者，四大名著皆发于此。
纯粹性
纯文学中的小说体裁讲究纯粹性。“谎言去尽之谓纯。”（出自墨人钢《就是》创刊题词）便是所谓的“纯”。也就是说，小说在构思及写作的过程中能去尽政治谎言、道德谎言、商业谎言、维护阶级权贵谎言、愚民谎言等谎言，使呈现出来的小说成品具备纯粹的艺术性。小说的纯粹性是阅读者最重要的审美期待之一。随着时代的发展，不光是小说，整个文学的纯粹性逾来逾成为整个世界对文学审美的一个重要核心。

这种好(^_^)

写作技巧矛盾与起伏跌宕
哲学中，矛盾是推动事物发展的动力。矛盾通过制造起伏跌宕的剧情，推动故事发展。
矛盾分为两种，第一种，欲望与现实的矛盾，实现欲望的过程是剧情“起伏”的阶段，既上升阶段，第二种，拥有与失去的矛盾，失去的过程是剧情“跌宕”的阶段，既下降阶段。当然，故事除了“起伏跌宕”的阶段之外，还有“平”的阶段，就是平静的生活，矛盾程度很低的生活。
伏笔与巧合
伏笔为以后的剧情做铺垫，制造一个“原因”，目的是为了产生以后的“结果”。
巧合多了，会让读者觉得故事很假，所以尽量少用巧合，应该让故事按照因果关系发展，形成一条合理的因果链，而关键就是用伏笔，伏笔为原因，伏笔产生的剧情为结果。巧合多了，说明伏笔埋的少了，因为当初忘埋伏笔，所以有些特定的剧情不能以因果的方式出现，只能以巧合的方式出现。
技巧：巧合如果是伏笔，读者就不会看作是巧合，那么伏笔产生的结果虽然是由巧合引起的，但是读者感觉不到是巧合，而感觉的是伏笔产生的因果关系。这样多个巧合以伏笔的形式存在，而不以结果的形式存在，就感觉故事中的巧合少了很多。
人物的斗争
大多数小说都要涉及人物的斗争，很常见的是两个人物共同追求一个异性或者一个目标，一个人是美好且单纯的好人，另一个人是丑恶且诡计多端的坏人，最终美好且单纯的好人怎样战胜丑恶且诡计多端的坏人，具体的方法：
（1）丑恶且诡计多端的坏人做坏事，俗话说“多行不义必自毙”，最终自食恶果。
（2）俗话说“危难见真情”，丑恶且诡计多端的坏人在平时会装的善良，但是在危难中就会只顾自己的利益，因此丑恶且诡计多端的真面目就会暴露出来，而美好且单纯的人在危难中，依然顾着别人，所以作者可以设计危难的剧情，使丑恶且诡计多端的坏人在那个剧情中暴露出真面目，从而遭到排斥。
（3）在巨大的利益面前，丑恶且诡计多端的坏人的真面目就暴露出来了，从而遭到排斥，作者可以在故事中设计巨大的利益，使丑恶且诡计多端的坏人暴露出真面目，因此遭到排斥。
（4）坏人治坏人，既几个合伙的坏人，在利益面前反目成仇，开始内斗，彼此损害，作者可以设计坏人的内斗，使坏人被坏人所害。
（5）美好且单纯的好人，得到比较有能力的人的帮助，从而易于战胜坏人，作者可以设计这样的人。
（6）作者可以设计一些好的机遇给美好且单纯的好人，使其改善处境，增加战胜坏人的能力。
（7）美好且单纯的好人感化了坏人，使其改邪归正。
无论那种方式，美好且单纯的好人，必然受到丑恶且诡计多端的坏人的迫害，从而身处逆境，但是在这个逆境中，美好和单纯表现的更突出、更坚定、更纯洁、更感动读者。

主角与配角
配角的主要作用：
（1）制造矛盾：故事的发展需要矛盾来推动，配角可以制造矛盾。
例如：电影《西游·降魔篇》中，配角妖魔和主角驱魔人之间就是矛盾的，于是就有了驱魔的剧情。
（2）相互补充：每个角色，各有各的长处，各有各的短处、各有各的优点，各有各的缺点，所以角色之间的优劣方面相互补充，形成一个互补的整体，从而能成就大事，如果拆开这个整体，由于个人的缺点，则可能无法成就大事。这种互补可以是主角和配角的互补，也可以是主角和主角的互补，这种互补多为情侣之间，还可以是配角和配角的互补。
（3）必要条件：主角要完成某件事，必须得到某个配角的帮助才能成功，否则剧情无法发展下去。
例如：电影《西游·降魔篇》中，没有陈玄奘的师傅，陈玄奘就找不到孙悟空。
（4）丰富剧情：有的角色，不是为了制造矛盾，不是为了相互补充，不是剧情发展的必要条件，只是为了使剧情更丰富多彩而已。
体现深情
（1）危难中体现深情
主角的情有多深，在平凡的生活难以清楚的体现出来，在危难的考验下，能很清楚的体现出来。
例如：电影《西游·降魔篇》中，孙悟空准备打死陈玄奘时，段小姐不顾生命的保护陈玄奘，使读者深刻的体会到段小姐对陈玄奘的情有多深。
（2）诱惑中体现深情
主角的情有多深，除了在危难中体现之外，还可以在诱惑中体现，主角在诱惑中情感坚定、不动摇，就体现了情感的深。
例如：电影《西游·降魔篇》中，有几次陈玄奘舍弃爱情的强烈诱惑，去追求人生大爱的情节。
（3）对比中体现深情
通过人物的善与恶的对比，更能把善体现出来。好比一个明亮的手电筒，在白天感觉不是很亮，而夜晚则感觉很亮。
（4）平静的生活也能通过角色的言语和行为体现出角色的深情。
情感
1.作者的情感
文章最终要表现的就是情感，俗话说“文如其人”，怀着美好情感的作者，创作出来的文章往往也是美好的，怀着强烈的爱的作者，创作出的文章往往也体现着强烈的爱。小说是源于现实生活又超脱与现实生活的，在现实生活中，作者要善于产生情感（自己的生活）、感受情感（他人的生活）、表现情感，这样在小说的世界中，才有情感发挥，在现实生活中，如果作者是一个情感冷漠的人，在小说世界中，就没有多少情感可以发挥。
2.永恒
无论古装片、现代片、科幻片、神话片，都蕴含着不变的东西，那就是追求爱、追求美好、追求安全感、追求和谐与温暖，因为这些都是人生的重要意义，也就是说无论小说怎样变化，都不能甩开人生的重要意义。
3.简单与复杂
小说中，美好的人分为两种，一种是很简单的人，也就是很单纯的人，另一种简单与复杂并存的人，有些方面很简单，有些方面很复杂，美好的人的复杂和丑恶的人的复杂的方向不一样，美好的人的复杂是怎样让自己和所爱的人的生活更美好、更浪漫、更有趣，这需要花很多复杂的心思，而丑恶的人的复杂是怎样用不正当的方式获取利益，怎样满足贪婪的欲望，这也需要花费很多复杂的心思，美好的人的复杂和丑恶的人的复杂也有共同点，就是怎样适应社会，怎样获得发展。很简单的美好的人与简单与复杂并存的美好的人之间的区别是前者的生活虽然也有美好、浪漫、趣味，但是水平上要低于后者，不仅如此，前者的社会适应度也要低于后者。例如：《射雕英雄传》里的郭靖和黄蓉就是前者和后者。
4.亲和力
追求爱、追求美好、追求安全感、追求和谐与温暖的生活等，这是人们普遍具有的正面情感，小说中，要设计和读者之间有亲和力的正面人物，需要具备人们普遍具有的正面情感，如果小说正面人物的情感让读者感觉不习惯、不适应，那么就没有亲和力了，毕竟读者的情感是在现实生活中形成的，要考虑读者的情感上是否习惯和适应。
5.阴阳调和
（1）人生是美好与悲哀并存的，安稳和动荡并存的，所以人的情感也应该是快乐与忧伤并存的。
（2）人的强大是相对的，而脆弱才是绝对的，无论贫富，无论地位的高低，所有人都只有短暂的生命，都可能重病、残疾，都可能遭受精神打击。
6.负面影响的意义
一方面，小说需要矛盾，很多矛盾就是人生中的正面影响和负面影响组成的，另一方面，负面影响造成逆境和危难，可是逆境中更能体现温暖，危难中更能体现真情。
7.角色的善与恶
按善与恶来分，角色分为三种：（1）大家公认的善人，（2）大家公认的恶人，（3）对于一些人来说是善人，对于另一些人来说是恶人，很多小说中，这种人本身是大家公认的善人，但是由于某些负面影响或逼迫因素，使其做了坏事，从而成为一些人眼中的恶人。
例如：《射雕英雄传》中，郭靖是大家公认的善人，欧阳克是大家公认的恶人，而梅超风对于一些人来说是恶人，对于另一些人来说是善人，梅超风是陈玄风忠贞的妻子，梅超风虽然偷了黄药师的九阴真经，但依然是黄药师忠诚的徒弟，最终为黄药师付出了生命。

前奏与倒叙
（1）前奏
主角登场之前，先安排一段前奏，用于介绍背景环境，或通过前后对比来衬托主角。
例如：电影《西游·降魔篇》中，先安排一对师兄妹进入高家庄，从而表现背景环境高家庄是个魔窟，这个前奏完了，才是主角陈玄奘登场，进入高家庄降魔。
（2）倒叙
倒叙是根据表达的需要，把事件的结局或某个最重要、最突出的片段提到文章的前边，然后再从事件的开头按事情原来的发展顺序进行叙述的方法。
直接与间接
有些意思是作者直接写明的，就是通过人物直白的言语和行为体现出来的，也可通过旁白或其他角色的评论而表现出来，然而，还有些意思，作者没有直接写明，而是用间接的方式表达，间接方式表达最常见的有两种，一种是话中含话，角色说的话表面是一个意思，而里面却蕴含着另一个意思，另一种是口是心非，角色心里一个意思，而嘴上却说相反的意思，都要靠读者去体会。
幽默和有意思的元素
幽默、有意思的元素，都是故事中吸引人的地方。
例如：在《大话西游》中，人物的幽默很吸引我们，而且里面很多有意思的元素也很吸引我们，例如：月光宝盒。要多为人物制造幽默、多为故事制造有意思的元素。

以下内容为类型划分。

篇幅长短
微型小说 （数百至几千字）
比短篇更短的小说完全符合瞬息万变的现代社会中忙碌的人们的阅读习惯，几乎每天都可以看到人们为这类的小说赋予一个新名词和新定义。例如极短篇、精短小说、超短篇小说、微信息小说、一分钟小说、一袋烟小说、袖珍小说、焦点小说、瞳孔小说、拇指小说、迷你小说等，族繁不及备载，连专门的文学研究者也很难如数家珍分叙其定义，一般人更容易混淆，故总论之。一般认为小小说的篇幅应在两千字以下。因为题材常是生活经验的片段，因此可以是有头无尾、有尾无头、甚至无头无尾。高潮放在结尾，高潮一出马上完结，营造余音绕梁的意境。由于比短篇更短，字句也需要更加精练，题材能见微知著者为佳。一个意外的结局虽然能吸引眼球，但文章短还是要有伏笔呼应，甚至比起给予读者意外、应该更重视能否带给读者感动。
短篇小说（几千至三万字）
一般认为，篇幅在几千到两万多字的小说会被划归短篇小说。在它的特色中有所谓三一律：一人一地一时，也就是减少角色、缩小舞台、短化故事中流动的时间。另外，虽然它们时常惜墨如金，但一般认为短篇小说仍应符合小说的原始定义、也就是对细节有足够的刻划，绝非长篇故事的节略或纲要。所有小说基础，其发展初期并无长短之分，随时代而区分。今短篇小说多要求文笔洗练，且受西洋三一定律一时一地一物观念影响，使其更生动详实但也限制其发展。
中篇小说（三万至六万字）
一般认为，篇幅在三万字至六万字之间的小说。也有少数十几万字也被算作中篇而不归于长篇，这取决于文章内容的丰富度。其容量大小、篇幅长短、人物多寡、情节繁简等均介于长篇小说和短篇小说之间，通常只是截取主人公一个时期或某一段生活的典型事件塑造形象。反映社会生活的某个方面，故事情节完整。线索比较单一，矛盾斗争不如长篇小说复杂，人物较少。所以，相比于长篇，中篇小说比较容易把握，也更容易成功。因为对于初涉创作领域的人而言，写作长篇易陷入多数的情节造成凌乱难收的困境，而写作短篇不是转折太少而单调、就是转折太多却显得拥挤。这时考虑将原本的构想修改中篇是一个广受推荐的建议。
长篇小说（六万字或十万字以上）
一般认为，字数在六万或十万以上的为长篇小说，还可细分为小长篇（一般六万到十万字），中长篇（一般十几万到三五十万字），超长篇（一般超过百万字）。如果作者打算表现人生中常见的错综复杂关系，则必须使用这么大的篇幅。通常就算是笔调轻松的长篇小说，也会有一个内里的严肃主题，否则很容易陷入无组织或是零乱。初涉者在写作长篇时最需注意全局对主题的呼应、结构的严密性，以及避免重复矛盾或缺漏。
注：篇幅长短并非明文规定，但按照情节内容丰富度可能会把部分字数多的划入字数少的类别，例如某些十几万二三十万字的小说会因为内容太过不紧凑而被归入中篇小说，而某些仅有六万多字让人觉得篇幅过短的小说会因为内容情节十分紧凑而归为小长篇。

内容题材
分武侠小说，言情小说，传奇传记小说，推理小说，悬疑小说，历史小说，军事小说，科幻小说，网游小说，玄幻小说，修真小说、军事历史小说、架空历史小说，穿越小说，魔幻小说，YY小说，耽美小说，黑道小说，同人小说，轻小说、校园小说等 。
武侠小说
也有叫武打小说，金庸为代表，可看做男性言情和励志小说。民国时期，尤其是五四以来，舶来文化的冲击，中国小说发展出现多元化，代表性人物有“鲁郭茅巴老曹”六大家，以及鸳鸯蝴蝶派；1930李寿民开始在天津的《天风报》连载，一长篇武侠小说《蜀山剑侠传》并以还珠楼主为笔名。自此东南亚刮起了一股武侠风，在金庸手中发展到了巅峰。
恐怖小说
包含盗墓、鬼故事，灵异故事，以情节或者语言以达到让读者恐慌的目的。
言情小说
包括很多，如后宫文，穿越文，都市文，青春校园文等，以描述恋爱感情为主题。
推理小说
推理小说是指在故事的描述过程中带有足够的线索让读者可以推理出结局，也可以不加推理由小说中的“侦探”来推导出结局的小说。
悬疑小说
悬疑和推理的区别在于，推理小说会描述足够的线索用以推断出结果，而悬疑小说则是遮掩各种关键线索，最后引导读者进入一个出乎意料的结局。
注：一般认为，悬疑小说与推理小说均源自于犯罪小说在发展中的变化，而脱离产生的两种不同类型小说。推理小说与侦探小说区别并不显著，可归为一类。广义上的悬疑小说包括恐怖小说（恐怖悬疑）、灵异小说（灵异悬疑）、探险小说（探险悬疑）等等类型。
历史小说
历史小说通常与军事小说不分家，严格说历史小说主要是以史实记录为蓝本，重新记述刻画历史人物和事件。网络上出现的历史小说大多是使用中国古代历史为背景的穿越类小说。
军事小说
军事战争为主题
科幻小说
是根据现有的科学理论进行幻想的小说，并非凭空捏造
网游小说
新时代的产物，源于网络游戏
玄幻小说
和科幻小说有很大区别，很多都是天马行空的想象，大多更具东方特征
冶艳小说
类似于言情小说
历史小说
大陆新派小说，以架空历史为特征
穿越小说
同样是大陆新派小说，以时空交错为特征。
魔幻小说
几乎等同玄幻，但魔幻更偏向于西方
YY小说
非主流小说
耽美小说
源于日本
黑道小说
新时代的产物，源于武打小说
同人小说
以电视剧、动漫、游戏为基础而二次创作的作品，一般因侵犯原作版权为由而不受相关法律版权保障
轻小说
近代最有前途的小说体系，起源于日本
仙侠修真小说
以神话传说为基础二次创作的作品，封神演义和四大名著当中的西游记就是代表作品。
校园小说
一般以两个少年的纯真情感为主线，夹杂有青春期对生活的困惑，成长的烦恼，以及于家长老师之间的各种冲突于情感。一般比较唯美和理想化

艺术表现
a文艺小说
b类型小说（如武侠小说、推理小说、悬疑小说、爱情传奇小说等）
相比大篇幅、高产量的网络小说，实体书出版市场仍然是主流文艺小说的天下，郭敬明、韩寒、饶雪漫、郭妮等青春小说作家仍是畅销的符号，在文艺小说方面，余华、莫言、贾平凹等名家的作品也具有代表意义，作品销量一直高居不下。
进入21世纪后，我国本土（主要指大陆）的类型小说发展很快，涌现了一大批写作科幻、悬疑、武侠等类型小说的优秀作家，如武侠小说家步非烟、沧月、小椴等人作品深受青年读者喜爱；悬疑推理类小说的发展更是日新月异，如TV帝、蔡骏、周德东、王稼骏、上官午夜、天下霸唱、鬼马星、庄秦、青子、蒲岸等都是读者耳熟能详的名字。也涌现了新创作的类型，如新派爱情传奇类型小说，如木然千山、唐七等作者。

写作语言
纯文学小说
通俗小说

作品内容
现实小说
超现实小说（如魔幻小说、灵异小说等）