这是一本适合在深夜看的书，这是一场适合在慵懒的午后看的电影。
兴许，对同一个故事的不同态度不甚合理，而有如此的评价，我想，大概是因为直观的、强制性的画面和不算隐晦、但却可以跳跃式阅读的文字的区别吧。
这一赤裸裸的表达以及读者的半遮半掩之间，存在的并不是一种难以僭越的鸿沟，而是一种由不同经历的人达成的共识——在同一个故事中，我们不必选择看到相同的东西，各人对其中的美感做出不同的阐释，其效果，是比作者的本意要升华的。
我未敢对杜拉斯女士写这一自传式小说的本意，以及常常被要求总结的中心思想、心志意趣、人生箴言做出总结，在这里，我只是想写一些自己想到的东西——一些或许与书和电影相差万里的东西——从某种程度上，便是我的态度，我的故事。

我们走过了太多的路，读过了太多的故事，人未老，心却似乎太早老去了。
以致回顾前尘的时候，看着当时的风华正茂，便也叹息一声，“诶，那原来是最好的日子。”
据实说，最好的日子是用来挥霍的。那时候孑然一身、没有负累，有姣好的容颜，行路的时候，脚步里的都是青春的气味。于是，便觉得什么都有了，什么都是无谓的。虽然，还有太多不曾得到的东西，但是抱以了一种认命的态度，也就安心地放纵了。
宫二如是，lulu如是，白灵如是……我原以为这是王家卫所习惯的故事模式，先下细细想来，才想起“放纵”在很多人的身上是有共性的，原因除了青春本身带有的自负之外，或许还有成长环境所带来的早熟，又或者，在错误的时间遇上了错误的人，便像歌里唱的那样，“用一辈子送他离开。”
写到文字里的时候，我才发现这个姑娘叫简，原来我是一直不知道她的名字的。
我也几乎忘记了这样的一部电影，唯一记得的——
是在湄公河的渡船上，一个戴着男式帽子的法国少女，编着亚麻色的辫子，穿着一条有些旧的粗布连衣裙，束着一条深色的皮带，她一只脚抵着甲板上扶手的杠子，略为迷离的眼里倒映着河道、倒映着熙熙攘攘，仿佛在看戏，事不关己。又记得梁家辉饰演的东尼看着她出了神、几近慌乱，然后故作漫不经心地搭讪，邀请她吸烟。
第一面总是美好的。
我总道这一幕是别有情怀的，不因为任何的言语和任何人，只因为故事的结尾是诀别，当做的种种经过，爱慕也好，慰藉也罢，都是仿佛隔世的、希望忘却的却又不舍得忘却的记忆。

就小说而言，故事并不算新颖，无非一个的法国早熟少女和中国阔少之间的纠葛，从金钱和物欲之间的交易到依赖中的口是心非，虽说从道德上离经叛道，但发展得顺理成章。而对于“自传”而言，我怕更加佩服她直面往事的勇气及坦诚，对于故事的本身，也只作为一个看过太多叛逆的故事的看客，联想诸多的异曲同工。
且不论作者本身有多叛逆，实则，我所联想到的一切，显示出的是我内心深处的不安定因子，是在一个乖乖女外表下不羁和无怨无悔的自我放逐。
首先便是渡边淳一的《失乐园》，其次，是《生命中不可承受之轻》——都是情色之作，表现的都是社会走向成熟的过程中人性的探索和情感的压抑、委曲求存——再有，便是弗洛伊德的诸多理论，未曾仔细研读，但也多少了解。
虽然未觉得对之类话题的探索有违伦理道德，但多少也和我自我拟定的传统保守相去甚远，而经过一系列自我说服的阶段，也产生了一种认命和顺其自然的心态，干脆进一步论证个明白。
诚然，情与色是处于人的本能，而伦理道德确实另外的、更为“先进”的约束，从人性的角度，并不该排斥一个发展，但基于本性的存亡，却在道德下变质，成为了一种对无常的宣泄，如此的结果，自然不是道德的建立者所期望的。
我曾经对世界各地的对情色的忧惧很是不理解，对之与堕落的挂钩也不能算是认同，于是思前想后，也只得将这个禁忌放到往后再谈了。无论哪种文化的本身并非对其的抵制，或者抵制力量却是它本身，这一论断，似乎也是合乎情理的。

作为简和东尼，矛盾似乎并非来源于行为，而是身份。。
兴许是当时的普遍认同，中国男人都是羸弱无能的代名词，无论是有钱人，还是没钱的人，后者在社会中苟且偷生，前者有金钱去粉饰太平，而有钱有势底下的，依旧是挥之不去的忧惧。家长制对婚姻的约束、地产房产的不确定性、自己掌握在父亲手中的命运多舛，无论是前半生还是后半生。也可以说是封建的腐朽与没落，但更像是一种抹杀人性的工具，掏空所有的快乐，只留下一具傀儡般的身体，和偶尔暴怒却难以示人的脸孔。
他只得将对快乐的渴望寄托于一段情缘，希望有片刻的安宁，希望在对方的身上找到自己的能力和价值，无论是金钱还是保护。而她，没有更多的目的，或许只是在虚耗生命，并没有寄托太多希望。
不知怎么想到了《胭脂扣》，实则，十二少的角色特质和东尼是相类的，但是电影里的十二少更加愿意付出，更加不惜命——我向来觉得他是不想多活的。又可能是因为如花比简更加强势，所以才走到以命相逼、做鬼都不放过的地步，也算是走到了一个极端了。
不知道是不是应该下这样的一个结论：如花希望自己深爱十二少，其实是更想脱离苦海；而简则不希望自己深爱东尼，其实一步步沦陷于这段感情。都是口是心非，都有自己的自私之处，我都不能算是喜欢。

到头来一切落空，无论韶华逝去多少，在再无所求的精神状态下，心已经老了。再回头看当初的执着，也不能算是有所悔过，就算再多一次选择，她们依旧会这么做，这是与爱人无关的。
我多么想把这种无悔归于天真，谁说老去了便也不再天真 ？
看过了太多的爱情故事，悲剧多过喜剧，感伤多过快乐，但是我依旧相信爱情，相信相互的慰藉，就算只存于梦中，也甘心化为蝴蝶、托于杜鹃去追寻一分一秒的相互依存的满足。抛却开种种忧虑，也只信奉一句“思无邪”，去走往后的路，不论到底会在哪里止步，回顾前尘往事，或许也会写一篇自传来打动自己垂垂老矣后的思量。
这是我所能想到的最正确的态度。
此刻脑海中竟是拂过一段：
问世间、情是何物，直教生死相许？
天南地北双飞客，老翅几回寒暑。
欢乐趣，离别苦，就中更有痴儿女。
君应有语，渺万里层云，千山暮雪，只影向谁去？
这应算是对疑问已解的欢欣还是悲情？

电影去年看的，小说已经不记得多久之前看过了，仅留下淡淡的印象。电影印象深刻，最是那段船上的低涌暗流，默默的吞咽，喉结微动。很是性感。

杜拉斯我还比较喜欢广岛之恋

还以为是新帖

^ω^还以为是新帖+1，记得小说的经典开头被语音课老师拿来当法语阅读材料