先做个整体歌词思路的整理：
原词想要表达的，应该是一幅夜色中少女卷珠帘，翘首盼情郎，而盼之不来，转眼到了清晨，感叹落花有意流水无情的一幅场景。（很像是某家小姐私会情郎的感觉，但整体上很含蓄，张生崔莺莺的感觉）
至于新词……且看下去吧。
对有改动的部分，逐句对比
千家文都泛黄--------------千家文尽泛黄
（尽比都，味道好一点，有韵味）新的词好一点。
拂袖起舞于梦中徘徊-------拂袖起舞于梦中妩媚
（首先，梦中，可以是女孩的梦中，表示连在梦中也是坐卧不宁的等着情郎；也可以是其他人的梦中，代指此时夜深，其他人早入梦中，而女孩却依然徘徊。
而起舞与徘徊是非常搭的两个词，且看李白名句：“我歌月徘徊，我舞影零乱”。实际上，这里完全可以理解为女子徘徊不定的身影，带起衣袂飘飘，犹如起舞，是一种多么优美的意境啊……
结果，都改成什么了？起舞和妩媚？这是干嘛？卖骚？跳艳舞？小清新都成黑木耳了？青涩少女变成思春少妇？这不是等情郎，是等色狼吧？）旧词完胜新词十条街。
她眷恋梨花泪---------------犹眷恋梨花泪
（她眷恋，梨花泪，原词感觉比较怪，用明确的主语“她”会使后面的“梨花泪”变成是“她”所“眷恋”的内容。
新词用“犹”，虽不算最好，但也算不错了。可以表达为，女子相思漫上心头后，对情郎感情的眷恋，而眼含情泪，如梨花带雨。有种相思无悔，虽然等不到很伤心，却依然眷恋的感觉，可以跟前后对应上）这里，新词好一点。
但是，PS一句：前面还艳舞跳得正欢，这里就哭起来了？神经病犯了？所以，再次证明前面的妩媚是要闹哪样啊？
啊不见高轩------------------ 啊高轩雾褪
（重点来了。首先，原词的“不见高轩”，这里的高轩，可以指高车，显贵者所乘。也可以借指显贵者。指代的其实就是少女的情郎，久盼不到的情郎。与前面的“静画红妆等谁归”和“卷珠帘，是为谁”相呼应，两次为谁铺垫出了焦急期盼的心里和忐忑不安的少女情怀，先是坐等，然后坐不住了，卷珠帘往外探看，分阶段的展现了那种怀春少女既羞涩又期盼的样子。
结果，新词改成高轩雾褪。这是要表达天亮了？一般清晨的时候，雾才会散吧？这跟下一句的夜月明完全对不上啊。而且，这边的高轩成了另一个意思，变成长廊了，指代成了建筑，前面的卷珠帘是为谁就不管了，变成卷个帘子看看外面的风景而已？相思去哪了啊？喂！憔悴的伊人怎么办啊？喂！）原词的情怀完胜！
夜月明此时难为情----------夜月明袖掩暗垂泪
（这一句得跟前面连起来看。原词，表达的是看不到情郎，虽然外面月色正明，夜色很美，但却"难为情"。这一段，出自李白的名句：“相思相见知何日？此时此夜难为情！”多美啊！
新词改成“夜月明袖掩暗垂泪”，首先，不押韵，这里的韵，可不是“高轩”那一句的，而是本句前面的“夜月明”啊！从“明”和“情”，变成了“明”和“泪”，完全不在韵上。而且，新词读起来，简直拗口到死！
再说意境，前面是说：看一眼外面，雾色褪去，夜月明朗，多好的夜色啊！这么好的夜色，“袖掩暗垂泪”？哭毛啊！没有“不见高轩”表达的看不到情郎的意思，这里的哭是要闹哪样啊？气氛和环境不搭好不好！而且，前面已经哭过一次了好吧，都梨花泪了，这里再来个暗垂泪，哭上瘾了？）原词完胜，而且，这两句几乎就是原词里最精华的地方，从故事性来说，这里正是高潮！却被改掉了，简直就是糟蹋！！
细雨落入初春的清晨------- 细雨酥润见烟外绿杨
（原句表达的是，少女一夜期盼，一直等到了清晨，天上飘落下了细雨，有种洗涤心灵的感觉，怀春少女也该梦醒了。这里从文言变白话，正有这种梦醒的感觉。用文言时，有种如在画中、梦里的感觉，活在故事里一样。而白话，则是回归现实的意思。且往后看，后面还有地方会证明我这一观点。
新词换成了纯写景，表达的是雨过天清的感觉，细雨洗礼后，绿杨从烟雾迷蒙中显露出来，也有一种洗涤的味道，但是感觉洗的早了。）
暂不置评，跟后面的一起。因为最后一段，新词旧词完全不同了，所以最终再做一个整的评判。
悄悄唤醒枝芽----------------倦起愁对春伤
（原句表达的是，雨润万物的感觉，洗礼对应了新生，春雨润物无声的意境展露无遗。
新词表达的是，等了一晚上，困了，发愁，然后伤感，有点粗糙。而且前面刚看到了那么朝气的东西，细雨绿杨，换来的，却是春伤，会不会太消极了点？）
听微风耳畔响----------------残烛化 晓风凉
（原句这里的微风，有种将女孩从思春的情怀中唤醒的感觉，等了一夜，微风一吹，终于从头脑发热的状态下清醒过来了。
新词在这里稍微点出了天亮的意思，但是整体意境依然偏悲凄，消极。残烛，风凉。）
叹流水兮落花伤-------------归雁过处留声怅
（这里，原句又回到了文言的状态，但是，这里的意境也确实想表达的依然是怀春少女最后的那点情怀，于是又从现实脱离，回归了少女的情怀。这里其实与实际的落花流水无关，与季节无关。落花指的是少女，流水指的是少女的情郎。这里是少女感伤，感叹落花有意流水无情。算是为这一夜的相思，做个总结。
新词这里，依然哀怨，雁归留声却是怅惘，很强烈的失意感。但是这里有个问题，我不太确定。因为从过往的印象来看，归雁的“归”指的都是南归，而一般看到大雁南归，应该是在秋冬季节，跟初春完全不搭。还有，一般印象里，看到天空飞过大雁的时候，似乎都是偏夜晚的时候，与清晨也是不搭。所以，这个句子毛病太多）
谁在烟云处琴声长----------天水间谁抚琴断肠
（原句，前面感叹完落花流水后，来了个意味深长的“烟云处”传来的琴声，这里意境就远了，可以理解为少女将对情郎的感情，化作了琴声，遥遥寄托的意思，将浓烈的感情化作淡淡的相思，不再那么纠结，那么强烈了。所以是“烟云处”的“琴声长”。也可以理解为，这弹琴的正是少女的情郎，而故事到此结束，开放式的结尾，后面的情节，听者可以自行猜想。无论哪种，都有深远意境，余韵缭绕的感觉，让人回味无穷。
新词，变成了女子抚琴，琴声断肠，凄凉无比的感觉，很蛋疼。而且，女子熬了一夜，竟然还有心思弹琴，也是比较厉害的……）
总体而言，这最后一段，原词是一个青涩、美好、疗愈的段子；而新词则变成了一个深闺怨妇，失意消极，充满负能量。所以，原词完胜新词。
总结一下，原版虽然有些瑕疵，但总体来说，意境极佳。充分表达了一个期盼情郎的怀春少女，一夜之间的行为和心态变化。淡淡涩涩的，青苹果一般，微酸，却回味绵长。
新版的词，感觉就像一个思春的春闺怨妇，在等着情夫来跟她私通，结果情夫不来，她就在那怨天尤人。整个感觉下流了很多。
