怎样作旧诗

(2)律诗构成的要素

 律诗是规格诗，不论五言律诗或七言律诗，一首都是8句。规矩是一样的：要押韵，要对仗，要分清平仄。
 1字为一言，五言就是每句5个字，每首40字；七言就是每句7个字，每首56字。

 下面简单讲讲3要素：
1、押韵：韵即普通话的韵母。第1句、第2句、第4句、第6句、第8句的最后的字用同一韵母的字，就是押韵。因为都是最后一字，所以也叫韵脚。
2、对仗：第3句和第4句是一副对联，第5句和第6句也是一副对联。词性相对，平仄相对。
3、平仄：普通话的第1声和第2声就是平声；第3声和第4声就是仄声。诗中的每个字，根据其在句中的位置，都规定应该用平或用仄。
 以后还要细讲。

现在的学生大部分都不知道十三辙,把精神头都用到外语上了,很是悲哀~~~

杜老先生你好！我在等着看精细讲解呢，要快呀�

（4）《笠翁对韵》、《声律启蒙》和平水韵 
 
 旧时《千家诗》附有[笠]翁对韵。笠翁即李渔。仿车万育《声律启蒙》按诗韵中的平声30韵，每一韵制成三首韵歌。 

 车万育的〈声律启蒙〉一东韵： ˉ
 
 云对雨，雪对风，晚照对晴空。来鸿对去雁，宿鸟对虫鸣。
 三尺剑，六钧弓，岭北对江东。人间清暑殿，天上广寒宫。
 两岸晓烟杨柳绿，一园春雨杏花红。
 两鬂风霜途次早行之客，一蓑烟雨溪边晚钓之翁。

 〈笠翁对韵〉的一东韵是：
 
 天对地，与对风，大陆对长空。山花对海树，赤日对苍穹。
 雷隐隐，雾蒙蒙，日下对天中。风高秋月白，与霁晚霞红。
 牛女二星河左右，参商两曜斗西东。
 十月塞边飒飒寒霜惊戍旅，三冬江上漫漫朔雪冷渔翁。

每句最后的字就是那个韵目里的字，在诗里用作韵脚。 

 李渔(1612-1679?)字笠翁,清初剧作家,<闲情偶寄>为其戏剧理论只作.;其剧本进存18种,<笠翁十种曲>影响较大。车万育康熙时人。

 关于平水韵：
 
 隋时陆法言始以平、上、去、入四声分为193韵，撰成《切韵》一书。唐天宝十载经孙愐重订，改名《唐韵》宋大中祥符四年重订，名为《大宋重刊广韵》分为206韵，26，194字。治平四年丁度等撰《集韵》仍为206韵，字数增至53，525字。淳熙间平水刘渊增修《妊子新刊礼部韵略》，并同用之韵为107韵。平水为平阳府城，今山西临汾。同时，金人王文郁有《新刊平水礼部韵》为106韵，流传至今。 
 古人官方颁布韵的书,如《唐韵》、《广韵》、《礼部韵略》、《诗韵集成》、《诗韵合璧》等，是科举时代唯一准许带入考场的韵书。

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不知杜先生是谁,可否见告.我很想认识您.

221.208.188:
 我本名叫杜春波1923年海伦生人，现住沈阳。我是‘海伦历史研究生’我的论文是《海伦旧事五十年》，已经在海伦网络上发出不少帖子，现在仍在发。有兴趣不妨打开看看。同时把学诗的心得介绍给愿学诗的朋友，作个交流。多谢支持�

好帖上去

{5）　十三道大辙
 与普通话最接近的是十三大辙，评戏、大鼓、二人转曲艺等唱词用的很扑遍。过去文人是不屑一顾的，嫌它土。其实一点也不土。黑龙江、吉林，辽宁北部的西丰、开原以北的发音与普通话最接近，有些卷舌音、平舌音分不清，现在也好多了。过去，三元音无声母的字，前面加n,阿城读作那城，阀罗斯读作讷罗斯，北安读作被囡……赵本山开原人，“我有安排”，读作囡排。现在几乎没有了。书归正传，“十三大辙”的名称是：
①中东辙,②江阳辙,③一七辙，④灰堆辙，⑤油求辙，⑥梭坡辙，⑦人辰辙，⑧言前辙，⑨发花辙，⑩乜斜辙，11、怀来辙，12、姑苏辙，13、遥条辙。
 此外还有两道儿化音的“小辙儿”：“小言前儿”和“小人辰儿”。
不过中东辙包含ong、iongng、ing、iong太宽，口形变化多，细听有差异。问题不大。感觉别扭，最好选择同一韵母的字。

(6)诗的平仄声

 平声就是普通话的第一声和第二声。写诗时用横杠符号 ‘—’ 代替平；第三声、第四声即仄声，用竖杠符号 ‘｜’ 代替仄，把它写在字的右边或下边，能清楚看出每个字的平仄；不用写平仄这两个字，就方便不少。
 一般讲诗都是从律诗开始，字数多不易理解也不好记。我们从字少的开始。先讲绝句再讲律诗。顺序是：五言绝句、五言律诗、七言绝句、七言律诗。
 简称：五绝、五律、七绝、七律。
 绝句是4句，是律诗的一半，也叫截句---截取律诗的一半。但是绝句不要求对仗。
 五绝20字；五律40字；七绝28字；七律56字：这是固定的。
绝句、律诗都有两种平仄格式：平起、仄起。一首诗的的第一句的第二个字是平声叫平起；第一句的第二个字是仄声即是仄起。

1五绝平起的格式： 

（—） — — ｜ ｜， （｜） ｜ ｜ — — 。 
（｜） ｜ — — ｜， — — ｜ ｜ —。

 有（）号的可平可仄，（）中的平仄是正格，换过来的是变格。

诗例：李端《听筝》

鸣 筝 金 粟 柱， 素 手 玉 房 前。
欲 得 周 郎 顾， 时 时 误 拂 弦。

例2：白居易〈草〉

离 离 原 上 草，一 岁 一 枯 荣。
野 火 烧 不 尽，春 封 吹 又 生。

例3：王昌龄〈送郭司仺〉
映 门 淮 水 绿，留 骑 主 人 心。
明 月 随 良 掾，春 潮 夜 夜 深。

 骑：读作季。

 2五绝仄起的格式
（｜） ｜ — — ｜， — — ｜ ｜ —。
（—） — — ｜ ｜， （｜）｜ ｜ — — 。
[登鹳雀楼] 王之涣
白日依山尽，黄河入海流。
欲穷千里目，更上一层楼。

[八阵图] 杜甫
功盖三分国，名成八阵图。
江六石不转，遗恨失吞吴。

[思君恩] 令狐楚
小苑莺声歇，长门蝶舞多。
眼看春又去，翠辇不曾过。

 五言绝句的这两种格式是标准的平仄格式，除了最后的字，第一句的平仄和第四句一样，二句和三句一样。把两个这样的格式合在一起，就是律诗的格式。所以也有人把这套购格式叫作律绝。还有一种格式平仄和这两个不同，叫古绝。

 每句最最后的字有区别：第一句平仄都可，押不押韵都行。第二句、第四句都用平声，一定要押韵。第三句，用仄声不押韵。
 两句为一联，上句用逗号，表示停顿一下；下句用句号，表示构成了完整语句。

　 
 
在诗句中有固定的平仄对应关系.第二字是平,第四字用仄;第二字是仄,第四字用平.

 五言绝句的古绝例诗,李白<静夜思>:

 床 前 明 月 光, 疑 是 地 上 霜 . 举 头 望 明 月, 低 头 思 故 乡.
 （—） — — ｜ —， （｜） ｜ ｜ ｜ — 。 ｜ — ｜ — ｜,（—） — — ｜ —
----------------------------------------------------------------------------
 （—） — — ｜ ｜， （｜） ｜ ｜ — — （｜)｜ — — ｜， — — ｜ ｜ —
 
 虚线下是正规律绝平仄式.<静夜思>第二句第四字上应用平,用了仄;第三句第二字头应用仄有了平.因为不合律格,属于古绝.

例二,贾岛<寻隐者不遇>:
 松 下 问 童 子, 言 师 采 药 去. 只 在 此 山 中, 云 深 不 知 处.
（｜） ｜ ｜ — ｜， — — ｜ ｜ —。（—）｜ — — ｜， （｜）— ｜ — ｜
 ---------------------------------------------------------------------------- （｜） ｜ — — ｜， — — ｜ ｜ —。（—） — — ｜ ｜， （｜）｜ ｜ — —
 
这首诗的平仄错位,是第三句与第一句相同;第四句与第二句相同.律绝是一\四句相同,二`三句相同.还有一个要点,这首诗是仄韵诗.所以属于古绝.

 注意一个问题,不合格律是古绝,不是说不是诗.古绝属于古风范围.

(7)七绝格式之一，平起式

（—） — （｜） ｜ ｜ — —， （｜） ｜ — — ｜ ｜ —。
（｜ ）｜ （—） — — ｜ ｜， （—） — （｜） ｜ ｜ — —。
诗例1李白[早发白帝城]：
朝 辞 白 帝 彩 云 间， 千 里 江 陵 一 日 还。
两 岸 猿 声 啼 不 住， 轻 舟 已 过 万 重 山。
例2苏轼[春宵]：
春 宵 一 刻 值 千 金， 花 有 清 香 月 有 阴。
歌 管 楼 台 声 细 细， 秋 千 院 落 夜 沉 沉。
例3王安石[春夜]：
金 炉 香 烬 漏 声 残， 剪 剪 清 风 阵 阵 寒。
春 色 恼 人 眠 不 得， 月 移 花 影 上 栏 干。
这个格式，大体是每句的第一字、第三字平仄均可；为什么第二句第三字的‘平’不可用仄呢？因为每句除最后的字用韵或不用韵外，其余的6字必须保持有两个平声的字。剩1个平声字叫孤平，通常孤平是违规的。

谢谢杜老先生!很想把自己的习作呈给杜老先生,以求斧正.不知可否.

好啊！一起研究�