从张美林的成功看中国歌剧演员的成长之路
这一华人版《图兰多》由中艺公司和美国鲁道斯歌剧制作公司联合制作，其操作完全采用国际化艺术商业之路。而以往在全国乃至江苏都名不见经传的张美林，以其华美的音色、精到的表演、超凡脱俗的气质，被帕瓦洛蒂的经纪人鲁道斯慧眼相中，成为男主角卡拉夫王子的一号演员。张美林的成功对中国歌剧演员的启迪无疑是巨大的，本文意在探寻其中的子丑寅卯。
张美林对歌剧艺术的热爱是发自内心深处的，所以，其对歌剧艺术的追求也始终孜孜不倦。在南京艺术学院期间排过许多歌剧片段，如中国歌剧《草原之歌》、西洋歌剧《波西米亚人》等。1995年进中央音乐学院攻读硕士学位，师从黎信昌教授学习，着意于声音技术乃至表演、风格的全面塑造。在九六年参加第七届全国青年歌手大奖赛，获得专业组美声唱法三等奖。随后参加了中央电视台“七月歌如潮”大型演唱会。使其声乐飞跃进步的当不得不提二○○一年所参加的上海音乐学院周小燕教授筹办的“声乐大师班”。
由于成绩优秀，被维拉利考（Verolrco）、琼∙道勒玛（John.Doroma）等九位大师推荐，到匈牙利和奥地利继续学习歌剧表演。张美林在匈牙利国家歌剧院研究生院系统地学习了美声唱法和歌剧表演，先后受惠于阿蒂拉∙弗洛普（Attila∙Fulop）、卡尔玛（Kảlmar）等五位大师的教诲，他说自己在此获得了歌剧表演的实质性突破，领会了美声唱法和歌剧表演的真谛。所以，在期间参加的国际威尔第音乐节，这一纪念威尔第冥诞一百周年的国际性的活动中，以威尔第歌剧《游吟诗人》中的咏叹调《柴堆上火焰熊熊》在“布达佩斯之春音乐会”上征服了匈牙利挑剔的观众，并获得艺术节声乐表演金奖，他是参加这一百年盛会威尔第音乐节唯一的亚洲歌唱家。与小泽征尔齐名的指挥家拉斯洛∙亚洛斯
（Laszlo∙Jarros）连声称赞：“他的音色很漂亮，对音乐的表现很完美。”担任伴奏的匈牙利国家交响乐团的乐手们则纷纷敲击谱架以示祝贺。在场的一位匈籍日本教授、日本皇家音乐学院指挥说：“这样的男高音太难得了！”随即邀请张美林录音，并将之带回日本，诚邀张择日到日本演唱。毋庸置疑，张美林那“充沛的阳刚男高音征服了在场的所有人。”国际记者、乐评家刘植先说：“他的歌声酣畅淋漓地演绎了威尔第作品的神韵，声情并茂、感人肺腑。”
中国驻匈大使馆文化参赞刘文卿说：“我还是第一次听到这么高水平的演唱。”匈牙利国家歌剧院院长阿迪纳∙弗洛普评价说：“五年来，第一次听到这么好的男高音，张是一位富有才华、富有灵性、世界上少有的年轻男高音。” 《欧洲之声》、《世界侨报》以及匈牙利的英文报纸《太阳报》等媒体均以整版篇幅或专题进行了报道。随后，张美林应邀参加了欧洲的一些演出活动。在奥地利张美林系统学习了两部歌剧的表演：《游吟诗人》和《图兰多》，其歌剧表演水平又上了一个台阶。低调回国后的张美林认为在歌剧表演方面，中国人演歌剧与国外（主要指欧洲人）差别主要是其文化背景不同，所受的教育不一样，中国人要想演好西方歌剧必须要渗透到他们的文化中去。（同样，西洋人要想演好中国的京戏也要渗透到中国的文化中来）怎么学？无论从唱法、音乐风格、表现等方面，都要进行深入细致的学习，不能始终停留在声音的简单模仿上，要深入歌剧的实质，演唱要能贴切地反映音乐、体现歌剧中的戏剧性。
这一华人版《图兰多》由中艺公司和美国鲁道斯歌剧制作公司联合制作，其操作完全采用国际化艺术商业之路。而以往在全国乃至江苏都名不见经传的张美林，以其华美的音色、精到的表演、超凡脱俗的气质，被帕瓦洛蒂的经纪人鲁道斯慧眼相中，成为男主角卡拉夫王子的一号演员。张美林的成功对中国歌剧演员的启迪无疑是巨大的，本文意在探寻其中的子丑寅卯。
张美林对歌剧艺术的热爱是发自内心深处的，所以，其对歌剧艺术的追求也始终孜孜不倦。在南京艺术学院期间排过许多歌剧片段，如中国歌剧《草原之歌》、西洋歌剧《波西米亚人》等。1995年进中央音乐学院攻读硕士学位，师从黎信昌教授学习，着意于声音技术乃至表演、风格的全面塑造。在九六年参加第七届全国青年歌手大奖赛，获得专业组美声唱法三等奖。随后参加了中央电视台“七月歌如潮”大型演唱会。使其声乐飞跃进步的当不得不提二○○一年所参加的上海音乐学院周小燕教授筹办的“声乐大师班”。
由于成绩优秀，被维拉利考（Verolrco）、琼∙道勒玛（John.Doroma）等九位大师推荐，到匈牙利和奥地利继续学习歌剧表演。张美林在匈牙利国家歌剧院研究生院系统地学习了美声唱法和歌剧表演，先后受惠于阿蒂拉∙弗洛普（Attila∙Fulop）、卡尔玛（Kảlmar）等五位大师的教诲，他说自己在此获得了歌剧表演的实质性突破，领会了美声唱法和歌剧表演的真谛。所以，在期间参加的国际威尔第音乐节，这一纪念威尔第冥诞一百周年的国际性的活动中，以威尔第歌剧《游吟诗人》中的咏叹调《柴堆上火焰熊熊》在“布达佩斯之春音乐会”上征服了匈牙利挑剔的观众，并获得艺术节声乐表演金奖，他是参加这一百年盛会威尔第音乐节唯一的亚洲歌唱家。与小泽征尔齐名的指挥家拉斯洛∙亚洛斯
（Laszlo∙Jarros）连声称赞：“他的音色很漂亮，对音乐的表现很完美。”担任伴奏的匈牙利国家交响乐团的乐手们则纷纷敲击谱架以示祝贺。在场的一位匈籍日本教授、日本皇家音乐学院指挥说：“这样的男高音太难得了！”随即邀请张美林录音，并将之带回日本，诚邀张择日到日本演唱。毋庸置疑，张美林那“充沛的阳刚男高音征服了在场的所有人。”国际记者、乐评家刘植先说：“他的歌声酣畅淋漓地演绎了威尔第作品的神韵，声情并茂、感人肺腑。”
中国驻匈大使馆文化参赞刘文卿说：“我还是第一次听到这么高水平的演唱。”匈牙利国家歌剧院院长阿迪纳∙弗洛普评价说：“五年来，第一次听到这么好的男高音，张是一位富有才华、富有灵性、世界上少有的年轻男高音。” 《欧洲之声》、《世界侨报》以及匈牙利的英文报纸《太阳报》等媒体均以整版篇幅或专题进行了报道。随后，张美林应邀参加了欧洲的一些演出活动。在奥地利张美林系统学习了两部歌剧的表演：《游吟诗人》和《图兰多》，其歌剧表演水平又上了一个台阶。低调回国后的张美林认为在歌剧表演方面，中国人演歌剧与国外（主要指欧洲人）差别主要是其文化背景不同，所受的教育不一样，中国人要想演好西方歌剧必须要渗透到他们的文化中去。（同样，西洋人要想演好中国的京戏也要渗透到中国的文化中来）怎么学？无论从唱法、音乐风格、表现等方面，都要进行深入细致的学习，不能始终停留在声音的简单模仿上，要深入歌剧的实质，演唱要能贴切地反映音乐、体现歌剧中的戏剧性。
