慕容冲周岁时父皇就去世了，他对父皇应该没什么印象，更谈不上以性格乖巧、善于察颜阅色而邀欢取宠。不过做父亲的当时年逾不惑，应该很珍爱这新生男婴，加上他又是嫡出，就更受重视了�

原来他是嫡出。
写了上面这篇东西后，我突然发现这个主题下，大家的挖掘已经很深了，不像其它我兜过的吧。也许是因为影视和文学的吧观赏的人群不同吧。

中国有很多题材和故事，可惜都没法转化成影视作品。慕容冲的就是吧。
一则，以往主流意识都关注唐宋明清、始皇汉武等荣耀时期，乱无可乱的两晋乱世实在叫以仁义正统自居的汉家文人百姓无法解释，所以历来暗哑，不得重视。文艺领域的原创性也不足，不是没有人才，但因为现实的原因，原创人才很难出来。于是吃名著的现象很多。四大名著和金庸武侠都是拍了又拍的，我真不明白，那些导演怎么就喜欢一窝蜂。

但就电影产业本身，拍这里的故事也是有些困难的：
首先，那种金戈铁马、浩瀚大军，恐怕以中国影视的资金规模，也是很难拍成真人版的。
其次，中国的顶尖电影人才凋零，有冒出头的，也少有能把握这种大格局的，更难有格局即大还能关注这种“野史”性质的题材的人物。国内的像《三国演义》《雍正王朝》的创作班子，格局都挺大，但恐怕拍不了这个激荡着恩怨情仇，但主流又教冷僻的题材。《大明宫词》的人马或许会注意到这个别致的故事，但他们的作品气质偏阴，格局虽然高，但却不大。《孝庄秘史》的班子也是可以啦，但戏说的成分太重。
“三大导演”中陈凯歌的气质格局可以拍这个题材，但他对人物情感的把握不太好，太形而上，这点就不如李安，善于把握人物情感的冲突，很自然；张艺谋讲故事水平不是很好，头绪一多，就流于空洞（《英雄》），不然就是无趣的故事。冯小刚拍古装片似乎不行，《夜宴》的失败除了故事的糟糕外，他太迁就名角儿，不能用导演的威严摆平创作环节必需的严谨。
新生代的贾障柯、宁浩等还没有多少机会向我们展示古装功力，是机遇使然吧。
香港台湾导演拍戏，情节、人物等环节比较平衡，水准都不错，但一般的都都市化味道太重。
很关注吴宇森的《火烧赤壁》，确也很少有人能像他那样聚拢这么大的资金，再观望观望吧。
中国电影，面对很多现实困难，因而题材很难扩大。看看今后怎么发展吧。不知道中国文学几时能够再度繁荣。
《凤起阿房》确实是一篇难得的佳作，竟然能在网络上看到。改次遇到，我也买一本——好作品该获得经济报偿：－）^_^

宝锦的刁蛮性格还能跟她的身份相匹配，可她作为一个公主的骄傲呢？公主就算迷上了娈童那张脸，也不会轻易放下架子表露出来吧，更不至于在娈童对自己一点意思都没有的情况下，主动去私奔去荐枕，何况苻坚家教又那么严，宝锦年龄又那么小。其实作者这么安排大没必要，既牵强附会又落俗套，把贝绢写成一民间女子不挺好的嘛？

再说苓瑶，不否认作者把她写得蛮有风致，虽然冷艳幽芳、冰心铁腕并非我喜欢的类型但给我的印象真的十分深刻。可正由于不喜欢作者笔下的苓瑶使我越琢磨越讨论越觉得这角色很怪：她貌美绝伦一点也不在她弟弟之下，还比弟弟更冷静，更睿智，更温柔，更妩媚，小说中为她倾倒的男人也更多于她弟弟，怎么一到苻坚跟前她的魅力就大打折扣了呢？许多事情都是她一手策划的，可她为啥都不亲自出面却要指挥弟弟代劳，自己退居第二线呢？凭她的宠冠后庭加名正言顺，她周旋在苻坚身边应该远较慕容冲便利的啊。

苓瑶和历史上的清河公主形象相去应该比较远，但是是给人留下印象很深的角色（看的时候想起段元妃，不晓得为什么）。小说中在苻坚跟前她的风光比不上慕容冲，大概是为了突出慕容冲的魅力和苻坚对慕容冲的感情，

窃以为“由依赖成性、颐指气使、唯我独尊的天之骄女到端茶递水、叠被铺床、自荐枕席的小丫头的转变”是妙笔，展示爱情力量之巨大�

历史上清河公主何等人物不得而知，作者最初把清河公主定位成羊献容的构思绝对比目前书中的女领导形象容易写好。作者的其他小说显示其有很强的女权情节（很多女读者也好这口），于是自控不住也往本书中塞了，结果没处理得当�

狂汗啊，刚刚看了一个剧本设定，“花倾国：（女，二十一——二十八岁）本为女儿之身，为了继承父亲史官的官职，一直女扮男装，留在不能人道的秦二世胡亥身边当他的娈童，被世人视为妖孽”
贞观之治中称心也是女演员呢，
按照现在广电部的口味，是不是得把慕容冲改成女子？从小当男孩养大，入宫成苻坚的宠妃，却被世人误认为娈童。起兵后为了驾御当兵的，男装不离身，慕容瑶可以安排为苻坚的骨肉－－－－

头顶高压锅暴走中

清河公主十四岁豆蔻年华，又是温室里生活长大的金枝玉叶，即使天分再高，也是毫无经验，怎么可能老谋深算到幕后操纵一切，指挥别人？我看要她家的成年男子利用她这小女孩去打探点内幕消息和时不时吹枕边风为自家人说好话还差不多。《三国演义》写十六岁的貂蝉挑拨吕布，整垮董卓，都始终没让她离开王允的控制。是王允在主使她，教她应该怎么做，她本人哪有这般精巧的心计城府，周密的思考能力？但尽管如此，我还是觉得《三国演义》对貂蝉形象的塑造不够饱满生动，过于沉着冷静，作者太回避她理智与情感的矛盾。她一个妙龄少女，在以牺牲自己的身体、青春和全部个人幸福为代价的连环计中的表现，本应感情强烈激荡，但小说中却显得心如止水，波澜不惊。而《凤起阿房》中比貂蝉还要小两岁的清河公主，却更加超人，完全不用长辈的任何安排，也无须跟他们保持联系，就能孤军奋战，独行特立。作者也许是为了情节连贯、紧凑、张弛有度、不拖泥带水而尽量减少出场人物，也许是本身就对慕容垂等不感兴趣无心细写，但既然慕容氏的家族性突出不了，清河公主地下复国党的定位也就处理不好了。

我发现一些小说为了突出慕容冲的强势，总让他充当清河公主的保护者，不是写他奋不顾身地跟欺负清河公主的人搏斗，就是写他背着或者抱着清河公主逃命、求医什么的，却忽略了慕容冲与清河公主在一起的时候还是小儿郎不是大丈夫。清河公主作为十三四岁的姐姐，慕容冲作为十一二岁的弟弟，男孩又通常比女孩发育得晚，慕容冲那时说不定还没姐姐长得高壮呢，做这些恐怕是心有余而力不足。当然他后来肯定会超过姐姐的，但等到他超过姐弟俩应该很难再见面了。

写小说和拍电影是不同的，拍电影必须要简洁。设定好一个主题——你想要最终表现或者说些什么，然后围绕这个主旨，设计选择情节、人物。不对主旨有直接影响的，全部删除，下手要狠。非主要人物，采取点到为止的原则。

但主旨的选择非常重要，是真正显示导演功力的。中国近年那些失败大片，一个主要的问题就是，导演错误得理解了商业片的概念，以为搞搞噱头就足够了。

其实不然。商业片也得有主旨，只是主旨可能浅显些。

慕容冲的故事，大家读下来，觉得最易感动的地方在哪里？至于我，我觉得是他的命运，而且，这个主题好作文章。不是说我打算让“命运的安排”这几个字来掩饰他的历史过失、美化他的形象——这么做肯定会被骂的。而是，立足于一个乱世，刻画一个迷茫的灵魂，在卑微与嚣张（因而杀戮）之间徘徊，最后再以他大起大落的人生轨迹为故事情节（这一点都已经是表象了），是不是对现代人更有感染力些？至少这该是会比倾情来写慕容冲这个人好做文章得多吧。而且，这里将很容易加入一个因素：主人公的成长。

且不管《凤》里怎样描绘慕容冲，比如他早期是否过于少年老成什么的，至少在时间跨度十年以上的情况下，对这个人物的性格的成长的描写不是很充分。话分开来说：对于他的仇恨心理的描写还是较有层次而显得有说服力的。

我这些都只是设想，要把这样的题材拍成电影甚至电视，感觉很很遥远。单是娈童的情节，想起来就头大——甚至老外的主流价值领域，恐怕都不能接受这个。麻烦啊。但《凤起阿房》，在慕容冲的故事上已然拔得头筹了，只看今后它的机遇了。

话说到这里，不知道这书有没有出版？如果乘出版或再版之机进行一些修改——我实不知这样做有没有必要。

战争里有女人出现的必要，慕容冲有用女队打仗了呀�

吧主吧主，35楼不见了

宝锦的问题在于她根本不可能出宫，如果改掉这毛病，这个人物根本不用出现了�

感觉很多地方太突兀了，尤其是后半部，比如杀死慕容泓那段，就感觉完全没有铺垫，很突然的样子。
偶也觉得作者是急性子，嘻嘻。

不过还是很喜欢《凤》篇的，文字很大气�