1． 歌唱的姿势很重要。要站直，要平均站在两腿的支持力量上。头的位置比身体的位置更 重要。有人唱高音时把头抬起来，似乎唱上去省些劲，事实并非如此。头抬起来高音紧了。喉咙也会发紧，不松。正确的是：头应稍低，但别太低。 头部有很多共鸣，声音在头部产生共鸣，声音就大。头的动作要与旋律相反，越高头略低，声音好象下到胸腔里去。
2． 歌唱时，尽量避免用那些与唱无关的肌肉。控制呼吸用横隔膜时尽量不牵扯到其它肌肉， 不要象搬东西那样使劲，那样会将所有的腔体关闭起来，把声音也关紧了。唱的时候不要紧张，自然的唱，肩部要放松，不要有小动作，唱时只用横隔膜。
3． 打开喉龙。打开喉咙很简单，当你困时，一面讲话一面打呵欠，这时候喉咙就打开了。 打开喉咙比打开嘴巴更重要！这样唱起来的声音比只张嘴不打开喉咙的声音更亮些。所以，嘴要与喉咙一起张开，最好后面张得更大些！如同用一个倒立的漏斗，大口一方在颈部喉咙处，漏斗尖在面罩处。如果声音位置已全部进入面罩，声音就能从最轻逐渐唱到最强。 注解：只张嘴不开喉咙： 前嘴 后嘴 嘴不大，但开喉咙： 前嘴 后嘴（倒立的漏斗）
4． 焦点。歌唱时声音好象放电影一样，声音要有共鸣，焦点要集中，集中在面罩。太远、 太近都不行。每个人都有自己做好的发声焦点，焦点集中了，声音会越来越大；没有焦点的声音就散了。要求声音大，不能一天就摆出一个架子，开始时共鸣点要小，然后扩展开来，越唱越大。 这种发声方法，声音小，好象灯后面有面镜子，可以使光照得更远。头额、鼻窦等处都是空的共鸣腔，要尽量利用。
5． 呼吸。歌唱时，要用躺着睡觉时的呼吸方法。在胸式呼吸和腹式呼吸（横隔膜）中，我 更倾向于腹式呼吸，这样可以吸得深。且快。但无论哪种呼吸，不可二种同时用！这样是矛盾的，如同一脚踩刹车，一脚踩油门。
6． 训练声音。你先找到最好的音以后然后顺着往上、往下去唱，嘴、喉咙位置都不要移动， 在唱邻近的音时尽量体会，尽量模仿那个最好的音，这就叫“自我模仿”。每个人都要有“声音的记忆”。要特别注意嗓音、喉部的感觉。歌唱是很抽象的，一定要注意咽喉肌腱等发声器官的技能状态。声音的记忆，不光指音调，而是包括音质、音色、力度。要追求上中下声区的统一。
7． 发声的基本东西。首先，喉部肌肉要使喉结稍下来一些，这样在声音的圆润性、音量等 方面比往上的好。其次，唱歌时，要保持一个气柱，与自然嗓音相反，在有气柱的基础上，越到高声区声音越宽、越响。 我所说的打开喉咙，就是让喉咙打开，使声音不受压制、不受干很自由的出入，打开鼻腔、进入头腔，自由地振动起到共鸣。要有呼吸支持，得到最大的共鸣效果，而不是说打开喉咙后压、挤，声音发白。如果我们能找到一个正确的位置，声音就自动的、正确的进入面罩。
8． 声带如同橡皮筋，既能拉长也能撑宽。但如果一个人不是正常发挥自己真正的音质，而 是故意的撑大中、低声区的声音，这样高音是无法唱上去的。即使唱上去，发出的声音也是大摇大摆的。正确的声音位置是：按高声区声音的宽窄极限与高位置，去定中、低声的声音音量及位置，而不是将中、低声区的声音故意撑大个音的往上练，唱第一个音时，喉结放下，再往上唱第二个音，控制喉结不动，练好了第二个音，再往上练第三个、第四个，逐步增加。
9． 打开喉咙、喉结稳定与喉头两侧肌肉用力的关系。喉头两侧颈部肌肉有力，是要求两侧 的肌肉帮助喉头打开，而不是将喉咙捏紧。正确的打开喉咙是感到颈部往四周扩张。最简单的办法就是，用自然的打哈欠的感觉去讲话，去唱歌。还有一个办法，就是歌唱发声时的嘴形要呈微笑状。撅嘴、拉下巴使口形成竖椭圆形，喉咙容易发紧。
10． 如何解决换声点的问题。中、低声区的声音，要与高声区一样宽，就容易过渡。如 果下面搞得太宽，撑得太大，到过渡音就难以过去。在低声、中声区开始往上唱时，要先想好高音的声音位置，按这个声音位置唱，就能顺利过去。因为声音的位置始终保持在面罩共鸣里。唱过渡音时，不要使劲用力，要唱得柔和而顺利完成。

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低音到高音都有头腔共鸣。只不过高音的头腔共鸣用的较多
练习高音的时候。
1.注意口型。上颚一定是开的。嘴里像含个鸡蛋。
2.声音出来时候。气往下走。气是沉到丹田里的。
3.声音往上走。用气息吧声音拖出来。
4.声音上。气息下。整个就像一条线。从头腔中出来。这样的声音走到稳且亮

声带

发声法

奉献 - Vitas(维塔斯)

Opera 2 - Vitas(维塔斯)

唐山过台湾 - 蔡幸娟

西湖春 - 蔡幸娟

明月千里寄相思 - 蔡幸娟

中国娃娃 - 蔡幸娟

鬼脸娃娃 - 蔡幸娟

腹式呼吸

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还记得以前来过几次高音吧，当时一打开就是一个叫小三贞子的各种海豚音技术，后来慢慢就不来了。最近时不时又经常回到贴吧，发现很多地方变了。这里也终于开始正常的讨论一些声乐问题了。但是我听了不少网友的声音，发现绝大部分，甚至可以说95%以上都是错的。
这些错误主要表现在，低音压喉唱，中音漏气唱，高音喊着唱。声音听起来很不自然。音色紧、僵、硬，音量能强不能弱，音调能高不能低。声音的表现力很差，感染力很弱，甚至很多人对正确的声音没有概念，自己唱对唱错了都不知道。
以上是一些常见的低级错误。
下面说一些较高级的错误。高级的错误主要在于高音能上去，但是音色仍然僵硬发紧，能强不能弱，在较高音区，音色相对较统一，但是在中高音区向高音区过度时，音色不统一。
上高音有两种基本方法。一是随着音高升高，声带的震动面积逐渐缩小，振动频率逐渐提高。二是随着音高升高，声带的震动面积不变，用更大的力量迫使声带振动频率提高。
很多贴吧的老手采用的是第二种方法。仔细聆听会发现，他们在中高音区、高音区和超高音区的声带震动面积基本是不变的，只是音高越高，他们加强了气息，用力震动声带迫使声带震动频率提高。这样唱非常费力，声音偏紧、硬，而且不能弱唱。因为他声带震动面积太大，如果弱唱的话，用的力气很小就不能维持声带的高频震动。另一方面，他是用非常强的力量才保持了高音区声带的闭合，如果让他减小力量，声带就无法保持闭合，立刻就会出现破音。
这两种错误的共性在于喉咙没有打开，喉头稳定性不够。第一种错误还表现在声带闭合能力弱，高音无法保持声带闭合，所以高音上不去，很容易喊破音。第二种错误，虽然声带闭合能力提高了，但是喉咙打开不够，喉咙没有充分打开的话情况下，就无法用很小很轻巧的气息诱发声带的边缘震动。而是用很强的气息去冲击声带。所不同的是，前者声带闭合能力弱，高音一冲就容易破音，后者声带能力强，能在高音仍保持声带的闭合，所以更难破音，可以喊到更高，声音虽然没有破，但是音色仍然是偏紧、偏硬的，实际上两者的错误是类似的。
初学者一定要注意多练习打开喉咙，稳定喉头。先把基础打好，你基础打得有多坚实，基本就决定了你以后的路能走多远多宽。如果你走上了错误的路线，那么你再怎么勤学苦练，声音也只能是那样子了，永远无法步入正轨。
学习声乐，正确的理念和方法非常重要。很多人一辈子解决不了高音，不是不刻苦，而是理念不对，方法不对。所以，千万不要从一个错误走向另一个错误。一旦绕进去，可能一辈子出不来。

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接下来谈我自己的体会。
要搞明白，喉咙打开、喉头稳定、喉头降低这三个概念。喉咙的打开包括了喉头的稳定和降低。喉头稳定是指喉头稳定在一个位置基本不动，无论高中低音都保持这个喉位。喉头降低是指比正常喉位要低。一般来说，喉头要稳定在较低的位置是最好的。喉头越低并且能够稳定在那个很低的喉位，喉咙打开的也就越充分。但是为啥喉头低不完全等同于喉头打开呢？因为有的人是靠压喉的力量使喉头稳定在较低位置的。这样喉头虽然降低了，位置也稳定了，但是喉咙并没有打开，反而被舌根堵死了，声音就完全是憋闷的，做作的。简单来说，正确的降低并稳定喉头，基本就等于是正确的打开了喉咙。
2、如何降低喉头？这实际上是个非常简单的技术，但却是非常考研毅力，非常耗时的事情。除了个别人天赋异禀外，大部分人都要花很大精力解决它。所谓的天赋异禀实际上是他在日常说话过程中就能保持较低的喉头和适度的打开。比如为啥京剧世家的子弟就容易唱高音呢？因为他从小听到父母的说话方式就是比较科学的，就是喉头不紧张的。他从小就模仿了这种科学的声音，无形中等于练了很多年。而大部分人是错误的说法方式，所以说话说久了就会嘶哑。同时，喉头上提每天要进行很多次。比如你吃饭时喝水时吞口水时，吞咽食物喝水，每次吞咽一次，喉头就要上提一次。这是为了确保食物和饮水不流入你的气管。换言之，你每天无意识地要做上百次喉头上提的动作，已经做了很多年了。你喉头上提的相关肌肉力量非常发达，而把喉头拉下来的肌肉力量则相对非常弱。所以喉头要降低稳定就变得非常艰难。因为你的相关肌肉能力太弱了。能力太弱，你又想让它发出很大的力，就容易引起额外的紧张，最后还是无法对抗上提的力量，声音一高，喉头不由自主就窜上去了。
第二点说这些是要大家明白，你训练的核心是什么，为什么要这么练，你才会坚定信心持之以恒。如果你听懂了，就会知道，要稳定和降低喉头，首先要锻炼那些使喉头下降的相关肌肉的能力。

头声和假声

不存在的真假音

消除换声区