Berlioz: Romeo et Juliette
“罗密欧与朱丽叶”可谓柏辽兹最富传奇色彩的作品。 据说他17岁时就想为莎士比亚的戏剧谱写音乐， 而这种愿望到他23岁遇见扮演朱丽叶的爱尔兰女演员Harriet Smithson时就变成了一种obsession。这种obsession的结果就是“幻想交响曲”， 以及柏辽兹与Smithson终成眷属(当然后来又离了)。 但是柏辽兹真正开始写作“罗密欧与朱丽叶”却是在1838年(当时柏辽兹35岁)， 帕格尼尼为“哈洛尔德在意大利”而付给柏辽兹的2万法郎使后者终于可以专心写作， 因而这部作品也题献给帕格尼尼。 遗憾的是1839年作品首演时帕格尼尼未能到场， 他一年后即与世长辞。 这部作品对瓦格纳的影响很大(他本人参加了作品的首演)， 以致他的“特里斯坦和伊索尔德”就是题献给柏辽兹， 题辞是“感激不尽的‘特里斯坦和伊索尔德’作者敬献给亲爱的伟大的‘罗密欧与朱丽叶’的作者”。
与柏辽兹其它许多作品一样， “罗密欧与朱丽叶”充满了创新。 这是一部“戏剧交响曲”， 但柏辽兹强调它是“交响曲”而不是“戏剧”， 它主要仿效的对象是贝多芬的第9交响曲。虽然这部作品使用了女高音、男高音和男低音独唱和合唱队， 但它们都只是在开头和结尾才出现， 而且只有男低音真正扮演了一个角色(劳伦斯神父)， 其他的合唱和独唱都是起到叙述故事和烘托气氛的作用。 罗密欧与朱丽叶这两位主人公的塑造是完全交给乐队来完成的。 因此这部作品也经常掐头去尾， 以纯乐队形式演出。