▼2、【活死人/丧尸】

丧尸与僵尸，总是傻傻分不清楚。虽然丧尸的英文名为Zombie（也因此常被翻译为僵尸），但我更愿意用the Living Dead“活死人”。曾在知乎上回答过“丧尸和僵尸有什么区别？“，但总感觉回答还不够精准。
活死人之夜
影片导演乔治·A·罗梅罗堪称“现代丧尸片之父”。他在1968年拍摄的这部黑白丧尸片，奠定了未来丧尸片的格局。丧尸的一些行为准则，可都是由这部影片衍生而来，譬如“无意识、吃活人的肉、通常集体活动、被丧尸咬食的人也会变成丧尸等等。”
群尸玩过界
迄 今为止最爱的丧尸片，还是要数“彼得大帝”在1992年拍摄的这部集恶趣味、B级片、cult元素之大成的《群尸玩过界》。将成为丧尸的母亲关在家里闹出 的一系列超具黑色幽默的情节，无一不成为后期玩黑色幽默又企图打温情牌的丧尸电影的灵感来源，最明显的当属卖萌卖腐走黑色喜剧路线的《僵尸肖恩》。
生化危机
保 罗·安德森为爱妻米拉·乔沃维奇打造的最佳个人秀。连续5部看下来，非常爽。平心而论，这个系列前几部还是非常好看的，每一集留下的悬念，非常让人期待下 一部，但从第四部开始，虽说有米帅加盟，但无论是情节上，还是动作场面的设计上，都远远弱于前三部。特别是第5部，情节严重缩水。
僵尸肖恩
没错，这部由英国人拍摄的丧尸片，你完全可以当作是丧尸版的《抗癌的我》来看。这部片子最感人之处，还数英国人一贯喜欢的“好基友一辈子”的情节设置。两个 屌丝宅男，平时可以散漫的坐在酒吧瞎扯淡，遇到僵尸时仍能同进共退，即便他变成僵尸，也不忘将他锁在小屋里，一起打游戏。2006年拍摄的《僵尸管家》以 及2011年拍摄的《僵尸胡安》走的是同一条路子。
亡灵
最好的丧尸片之一。几乎用丧尸解构了一切能解构的东西：解构战争、解构爱情、解构友情、解构英雄、解构政治、解构科学、解构死亡……
血肉之躯
如前，以往的丧尸片还停留在与丧尸保留亲情的地步，这部影片的超越之处在于，终于发展到可以跟丧尸谈情说爱了。作为一部青春纯爱系列的丧尸片，比起同样走青春路线的“暮光”系列，剧情方面同样脑残，但只要男女主角足够养眼就够。

▼3、【僵尸】

僵尸在中国民间传说中为一种复活死尸，长有白毛，跳跃行走，力大，其记载多见于《子不语》、《阅微草堂笔记》等小说。确切说西方僵尸片实为丧尸片，真正意 义上的僵尸片是上世纪香港兴起的一种恐怖片类型，通常与中国特色的茅山术以及中国功夫想结合，并糅杂喜剧元素，尤以洪金宝、林正英等人拍摄、主演的为佳。 感兴趣的可参考“僵尸大时代——香港僵尸电影漫谈”以及“影话闲谈之香港僵尸片”。
鬼打鬼
与其说茅山术里掺杂了喜剧与动作，倒不如说是动作电影借着茅山术的噱头卷土重来，这种新奇的拍摄手法间接的影响了后来香港僵尸电影的崛起，《僵尸先生》、《僵尸道长》、《灵幻先生》等等。
僵尸先生
“最 具代表性的要属林正英先生的《僵尸先生》，堪称香港僵尸题材本土趣味的教学片。僵尸著清朝官服，双手并举前伸，跳跃前进，以呼吸声辨人方位，力大无穷，而 制服僵尸则用红线、糯米、银剑、灵镜、桃木、灵符、口诀，非常典型的道家色彩。林正英在影片中集“茅山道士”法术之大成，后之盛兴，与此有莫大关系。 ”

▼5、【鬼怪】

排除西方的邪灵，专指中国以及日韩的鬼怪电影，由以怨气太重、冤魂不散的女鬼形象为主，背后多含有因果报应的思想。由于从小怕鬼，迄今为止，最不敢看的（看后三日仍旧睡不着觉的）是此类恐怖片。
画皮
童年的噩梦，小时候在广场露天电影院看的1966年的版本。后来翻看那种小本的黑白连环画，仍记得毛茸茸似大猩猩的厉鬼画面。后来翻拍的版本，（估计由于审查原因）都改走奇幻路线了，一点也不恐怖。
山村老尸
当属迄今为止，华语电影界最恐怖的鬼怪电影。遥想当年，有多少人被吓尿过啊。在投影厅，伴随着众人一惊一乍的声音，实在过瘾。
午夜凶铃
当那个叫贞子的女鬼，最终从电视机里爬出来，一步一步，蠕动着，披散着头发，一步一步爬向银幕外的观众之时，前面积压的恐怖情绪到达顶点。

▼8、【变态精神病】

斯拉沃热・ 齐泽克（Slavoj Zizek）曾在《幻想的瘟疫》一书中这样定义神经质患者的行为准则：那另一方拿走了我的快感，我至少也要取回一部分。无论是僵尸、吸血鬼、鬼怪，通常都 是人类幻想中的，而人格分裂、精神病患则是现实中的的确确会威胁到人身安全的另一类恐怖来源。
惊魂记
悬 念型恐怖片典范。“最紧张的不是那些恶心的死法，而是在人死之前酝酿的气氛。”据说此片开创了人格分裂电影的先河，片中的“浴室杀人”场面已成影史上的经 典画面，共历时48秒，由78个快速切换的镜头组成，尽管连一个刀刺入人体的血腥画面都没有，但其恐怖效果却因蒙太奇、场面调度、节奏、灯光及音响手法的 综合运用而达到了无以复加的境界。
闪灵
对于这部伟大的恐怖电影，以及关于这部电影的各种解读，我只能说，我们看到的远不止我们看到的。“《闪灵》就是越看越令人感到可怕。《闪灵》给现代恐怖片一个新定义。”（香港《电影双周刊》）
致命弯道
片中那几个吓坏小孩的无比恶心又无比变态的“恶魔三兄弟”，据说是由于近亲繁殖所致。任何恐怖片都有一群（三五个）蠢到家、傻兮兮的年轻人（当然，只有年轻人才是恐怖片的消费主力，不可能是别的什么人），因为某种原因，他们成了变态恶魔、杀人狂魔刀板上任意宰割的对象。
小岛惊魂
悬疑类恐怖片的最大魅力在于悬念揭穿前的种种反转。而反转的立足点便是复杂的人性，以及由此“滋生”的双重人格乃至多重人格。“我们最不敢面对的正是自己，怕影子的人往往是被自己吓死的。”是人，是鬼，已经不重要。
蔷花，红莲
鬼怪表象下的精神分裂。影片的谜底在最后一刻揭露：一切皆由精神分裂的少女秀薇导演而出。精致唯美的画面加上精心构置的悬念，让影片跻身世界50大恐怖电影，同时被评为韩国27年来（1980～2007）“第一恐怖片”。
人体蜈蚣
将人体首尾相连，制造“人体蜈蚣”，还有什么比这更离奇、更变态。第二部比第一部更让人恶心想吐的是主人公由妄图做医学实验的变态医生海特换成了矮胖丑陋比癞蛤蟆更龌龊的车库保安马丁。作为海特医生的忠实拥趸，马丁效仿海特进行更为变态、极致的“人体蜈蚣”实验。