我把下一步发到这里吧。细化感情下一步，捕捉生活中的微小触动，并记录下来，试着写一写。在这里，我让你用各种不同的意象，重复用，多次用，用到你能驾驭它们。错了没关系，就怕你不用。

捕捉触动是为了以后你能捕捉到灵感。灵感短暂，你要看清并抓住本质的东西。然后运用你平时的意象，把它写出来把。

就到这里了，我不教你接下来怎么写。因为我也不知道

千万不要以为没有了。接下来，忘了你学的，观察到的，体会到的。以一个平常人的眼光看看，你曾体会到的，感觉到的，是不是不一样了。（在你认为自己小有成就之后）是不是体会到了现实跟诗人之间的矛盾。

为什么我会这麽做，因为想让你体会体会诗人的不容易，并不是像席慕容那样。她只是走了一条不再前行的路，停了下来。
我最后教五个字，用生命写诗。

用生命写诗
我的每个词都饱含深情
从心头滴落

等我旅行回来了，再具体给你说说细节，不然你会没感觉的

下面就贴上百度来的快捷学习方法，嗯，我也是自学这个的，有兴趣的朋友可看看

从基本格式推导其他格式，是学习的一个窍门。如果把全部16种格式都开列出来，机械硬背，那是不容易记住的。<?xml:namespace prefix="o" ns="urn:schemas-microsoft-com:office:office"></?xml:namespace>

　　这个“基本格式”中所说的“平”，大体上就是现在普通话中的“阴平”字和“阳平”字；“仄”，大体上就是现在普通话里的“上声”字和“去声”字。这里所以只能说“大体上”，是因为并不完全如此。对这个问题，后面还要专门讲述。

　　上面说的这种基本格式，其实是五言绝句的一种。试举两例。

　　例一：

　　天下伤心处，劳劳送客亭。

　　春风知别苦，不遣柳条青。

　　——李白《劳劳亭》

　　（诗中第一个字，本应用仄声字，却用了“天”字，是平声字，但在此处是允许的。原因，后面会讲到。）

　　例二：

　　白日依山尽，黄河入海流。

　　欲穷千里目，更上一层楼。

　　——王之涣《登鹳雀楼》

　　（“一”

　　字，在唐韵里是读仄声的，后面会讲到。）

　　（03）“对”和“粘”的规则

　　从上面所举的基本格式中，可以看出，第一句和第二句的平仄是相反的，这叫“对”。第三句和第四句的平仄也是相反的，这也是“对”。然而第二句和第三句，从头两个字来看，平仄却是相同的，这叫“粘”。律诗要求做到这种“对”和“粘”。如果不符合这个要求，就叫“失对”、“失粘”，就是毛病。

　　按照诗律学的术语，从一首诗的开始算起，每两句叫做一“联”，每联中的上一句叫“出句”，一下句叫“对句”。这样也就是说，每一联的出句和对句必须“对”，上一联的对句和下一联的出句必须“粘”。“对”和“粘”，看一句诗的头两个字，由于第一个字有时可平可仄，所以实际上主要以第二个字衡量“对”和“粘”的标准。如王之涣的《登鹳雀楼》中，第一句中的“日”字是仄声字，第二句中的“河”字是平声字，符合“对”的要求，第二句的“河”字与第三句的“穷”字都是平声字，符合“粘”的要求。第三句的“穷”字是平声字，而第四句的“上”字是仄声字，又符合“对”的要求。掌握了“对”和“粘”的规则，我们就可以根据基本格式很容易地推导出其他各种平仄格式。

（04）五言绝句的基他格式 <?xml:namespace prefix="o" ns="urn:schemas-microsoft-com:office:office"></?xml:namespace>

　　绝句和律诗，都有一个要求，即偶句必须押韵，单句不用押韵（首句是个例外，押韵或不押韵都可以）。拿绝句来讲，第二句的最后一个字和第四句的最后一个字必须押韵。如《登鹳雀楼》中的“流”字和“楼”字就是押韵的。押韵的字又必须是平声字。当然，也有押仄声韵的诗，但很少，不属于一般情况，在此暂且不论。

　　按照偶句平声押韵的要求，再加上对和粘的规则，我们就可以从上面讲过的那种基本格式，推导出其他各种不同的格式。如前所述，基本格式是：

　　仄仄平平仄

　　平平仄仄平

　　平平平仄仄

　　仄仄仄平平

　　这个格式中（共四句）的每一句，都可以做首句。每换一种首句，就是一种新的格式。如以基本格式中的第二句（平平仄仄平）作为首句，那么，下一句必须与之相“对”，又必须以平声字结尾以便押韵，那就只能选“仄仄仄平平”。第三句必须与第二句相“粘”，又必须以仄声字结尾，那就得选“仄仄平平仄”。第四句要与第三句相“对”，又必须以平声字结尾，那就只能选“平平仄仄平”。这样就产生了第二种格式：

　　平平仄仄平

　　仄仄仄平平

　　仄仄平平仄

　　平平仄仄平

　　举例：

　　南山宿雨晴，春入凤凰城。

　　处处闻弦管，无非送酒声。

　　——刘禹锡《路旁曲》

　依此类推，如以基本格式中的第三句（平平平仄仄）作为首句，就可以推导出第三种格式：<?xml:namespace prefix="o" ns="urn:schemas-microsoft-com:office:office"></?xml:namespace>

　　平平平仄仄

　　仄仄仄平平

　　仄仄平平仄

　　平平仄仄平

　　例诗：

　　岸芳春色晚，水影夕阳微。

　　寂寂深烟里，渔舟夜不归。

　　——司空曙《黄子陂》

　　如以第四句作为首句，又可推导出第四种格式：

　　仄仄仄平平

　　平平仄仄平

　　平平平仄仄

　　仄仄仄平平

　　例诗：

　　月黑雁飞高，单于夜遁逃。

　　欲将轻骑逐，大雪满弓刀。

　　——卢纶《和张仆射塞下曲六首》

　　以上是五言绝句的全部格式，共四种。其实就是基本格式中的四句倒换先后次序产生的。不同的首句，导出不同的格式。

　　对这四种格式，当然也可以机械地硬背硬记。不过，还是把硬记和掌握规律结合起来，能收事半功倍之效。

（05）五言律诗<?xml:namespace prefix="o" ns="urn:schemas-microsoft-com:office:office"></?xml:namespace>

　　五言律诗，简称五律。单就平仄。句式而言，把五言绝句按照“对”和“粘”的规则继续往后延伸四句，变为八句，即成五言律诗。因为五言绝句有四种格式，所以五言律诗也有相应的四种格式。

　　第一种格式：

　　仄仄平平仄

　　平平仄仄平

　　平平平仄仄

　　仄仄仄平平

　　仄仄平平仄

　　平平仄仄平

　　平平平仄仄

　　仄仄仄平平

　　可以看出，这实际上就是把前面讲过的基本格式重复两遍。举例：

　　方丈浑连水，天台总映云。

　　人间长见画，老去恨空闻。

　　范蠡舟偏小，王乔鹤不群。

　　此生随万物，何处出尘氛。

　　——桂甫《观李固清司马弟出水图》

　　需要注意的是，例诗中常有一些字，表面上看似乎并不完全符合格式的规定，这都是有原因的，将在后面逐步说明。

第二种格式： <?xml:namespace prefix="o" ns="urn:schemas-microsoft-com:office:office"></?xml:namespace>

　　平平仄仄平

　　仄仄仄平平

　　仄仄平平仄

　　平平仄仄平

　　平平平仄仄

　　仄仄仄平平

　　仄仄平平仄

　　平平仄仄平

　　这种格式首句入韵。举例：

　　何年顾虎头，满壁画沧州。

　　赤日石林气，青天江水流。

　　锡飞常见鹤，杯渡不惊鸥。

　　似得庐山路，莫随惠远游。

　　——杜甫《玄武禅师屋壁》

　　

第三种格式：<?xml:namespace prefix="o" ns="urn:schemas-microsoft-com:office:office"></?xml:namespace>
平平平仄仄
仄仄仄平平
仄仄平平仄
平平仄仄平
平平平仄仄
仄仄仄平平
仄仄平平仄
平平仄仄平

　　举例：
江城如画里，山晚望晴空。
两水夹明镜，双桥落彩虹。
人烟寒桔柚，秋色老梧桐。
谁念北楼上，临风怀谢公。

　　——李白《秋登宣城谢眺北楼》

　　第四种格式：
仄仄仄平平
平平仄仄平
平平平仄仄
仄仄仄平平
仄仄平平仄
平平仄仄平
平平平仄仄
仄仄仄平平
这种格式也是首句入韵。举例：
戍鼓断人行，秋边一雁声。
露从今夜白，月是故乡明。
有弟皆分散，无家问死生。
寄书常不达，况乃未休兵。
——杜甫《月夜忆舍弟》

（06）七言绝句和七言律诗<?xml:namespace prefix="o" ns="urn:schemas-microsoft-com:office:office"></?xml:namespace>

　　前面说的都是五言诗，现在开始讲七言诗，包括七言绝句和七言律诗，简称七绝和七律。七言诗的平仄格式，就是在五言句子的前面加上两个字，这两个字的平仄，要与该五言句子前两个字的平仄相反。

　　以五言诗的基本平仄格式来讲，变成七言诗就成了这样：

　　平平仄仄平平仄

　　仄仄平平仄仄平

　　仄仄平平平仄仄

　　平平仄仄仄平平

　　这也就是七言绝句的第一种格式。在实际运用上，七言诗的第一个字，平仄要求不严格，平仄两可。
这里就不再全部写出了。