佳 候： 已凉天气未寒时，是最善候也。 ——《装潢志》
已凉天气未寒时最为佳候。 ——《长物志》
装潢书画，秋为上时，春为中时，夏为下时，暑湿及冱寒俱不可装裱。 ——《长物志》
用 糊： 凡煮糊，必去筋，稀缓得所，搅之不停，自然调熟。 ——《历代名画记》
霉候不宜久停，经冻全无用处。 ——《装潢志》
墨以胶成，裱以糊就。调用之宜，妍媸攸赖。 ——《装潢志》
忌用浓糊及敝帚。 ——《长物志》
良工用糊如用水，止在多刷，刷多则浆水沁透纸，凝结如抄成者，不全恃糊力矣。 ——《装潢志》
糊帚则硬涩，旧则脆脱，利用不新不旧之间，说颇近理，附如以备艺林采取。 ——《赏延素心录》
装裱技法： 而宾主定当预为酌定装式，彼此意惬，然后从事，则两获令终之美。 ——《装潢志》
画经小托，业已功成。 ——《装潢志》
小幅短，亦不用诗堂。非造极者，不易语此。 ——《装潢志》
嵌攒必俟天润，裁嵌合缝，妙手施能。 ——《装潢志》
停壁逾久逾佳，俾尽历阴晴燥润，以副得心应手之妙。 ——《装潢志》
上壁宜润，贵起滋润；下壁宜燥，庶屏瓦患。燥润失宜，优劣系焉。 ——《装潢志》
若不三雅酬兴，亦须七碗熏心。 ——《装潢志》
覆背纸切不可以接缝当中，舒卷久，有缝处则磨损画心。 ——《装潢志》
装者之能，惟在裁折。 ——《装潢志》
其装裱裁制，各有尺度，印识标题，具有成式。 ——《齐东野语》
天地头以好墨染绝黑。亦即“上下天地须用皂绫”。 ——《赏延素心录》
勿以熟纸背，必皱起。 ——《历代名画记》
装之珍华，裛一藻绣，縢蕴藉。方为宜称。 ——《历代名画记》
纸*画不可以绢褙。 ——《历代名画记》
线褊绦阔指半，丝细，如绵者，作画带不生毛。 ——《画史》
墨迹不重砑光粉泽，纸神易脱故也。 ——《清閟藏》
绢素彩色重者，不可捣理。 ——《长物志》
包首易残，最为画患。装褫始就，急用襄函。 ——《装潢志》
古迹重装： 古迹重装如病延医，医善则随手而起，医不善则随剂而毙。 ——《装潢志》
补缀破画，法备前人，无可增损。 ——《赏延素心录》
书画付装，必先审视气色。 ——《装潢志》
如霉气重，积污深，则用枇杷锤浸滚水，冷定洗之，即垢污尽去，或皂角亦可。用则急将清水解枇皂
之余气，否则又为画害，慎之。洗后，将新纸印去水气，令速干为善。 ——《装潢志》
书画不遇名手装池，虽破烂不堪，宁包好藏之匣中，不可压以他物。不可性急而付拙工，是灭其迹也
。 ——《长物志》
应古画装褫，不许重洗，恐失人物精神，花木秾艳。 ——《齐东野语》
书画性命，全关于揭。一得奏功，便胜淝水之捷。 ——《装潢志》
古背佳者，先过自揭不开，乾纸印了，面向上，以一重新，四边著糊粘桌上，帖上更不用糊，令新纸
虚绷压之。 ——《书史》
良工须具补天之手，贯虱之睛，灵慧虚和，心细如发。 ——《装潢志》
故虽有补天之神，必先炼五色之石。绢须丝缕相对，纸必补处莫分。 ——《装潢志》
凡书画法帖，不脱落，不宜数装备。 ——《历代名画记》 古破不直裂，须连两三经，不可伪作。 —
—《画史》
术语名词解释
立轴：亦称挂轴、挂幅、条幅、竖幅、条山、轴子；特别窄的有人称为“琴条”。悬挂在厅堂正中的
大副字画还称“中堂”。竖式装。
一色装：画心由一种颜色的花绫、耿绢、锦绫等材料装饰。
二色装：画心由二种颜色的花绫等材料装饰，圈框或镶接或挖嵌。
三色装：画心由三种颜色的花绫材料装饰，圈框或镶接或挖嵌。
宋式装：亦称宣和装、罗汉装，其用料、用色均有具体要求，画心由米色绫隔水、古铜色绢圈、湖色
绫天地头装饰。
诗堂装：画心上方镶接一块空白纸料，专用于题字赋诗。 半绫装：画心由绫圈框、纸天地头装饰。
纸镶绫边装：画心由一色纸料装饰，并在其左右各镶绫边。
绫镶绢边装：画心由绫天地头装饰，并在其左右各镶绢“通堂边” 集锦装：二幅以上小型画心，同由
一块镶料装饰，或镶接或挖联。
锦眉装：画心上下镶压锦条。 间隔一色装：亦称隔断一色装，画心由一色绫料等装饰，天地头由纸或
绫条间隔为两半。
框二色装：画心上下镶接绫隔水之后，左右镶与天地头相同质料的绫边。
屏条：画心由一色画绫等镶料装饰，排挂在一起。
通景屏：亦称集景屏、连屏、海鳗。几条或若干条尺寸相同、内容连贯的画或字，分别由一色花绫等
镶料装饰，排挂在一起 对联：由二条字数相等、内容相连，画心尺寸与装裱规格完全相同的书法作品
而组合的。
卷轴：是由天头、隔水、引首、尾子将画心连接而成的。
天头：古时称为“里”，绫质，多 为青湖色；
隔水：古时有人称为“引首”或“玉池”，绫质，多为米黄等浅色；
引首：亦称“迎首”纸质，或原白或染色，用于题字；尾子：亦称“拖尾”，古时称为“ 贉 ”纸质
，或原白或染色，用于叙记题跋。
撞边卷：画心镶接隔水、引首、尾子之后，上下两边镶仿古皮纸边，并将其对折粘牢，再镶接天头。
转边卷：画心与引首挖嵌在染配好的绫或绢中，在镶接带小边的尾纸。
套边卷：画心按顺序镶接隔水、引首、尾子之后，上下两边粘包仿古色棉连纸条即“套边”，再接镶
天头。
蝴蝶装：亦称蝶式，也有人称开板式。因翻动时两页翘起，似一只展开双翅的蝴蝶，故名“蝴蝶式“
。画心由一色镶料装饰，挖嵌在右页，左页为副页或挖嵌“对题”，自左向右翻阅，裱件规格需视画
心情况确定。
推篷装：亦称推式。因由下向上翻动时，似折叠的车篷，因得名。画心由一色镶料装饰， 挖嵌在下半
开，上半开或空白、或挖嵌“对题”，裱件规格需视画心情况确定。
经折装：四条画心同时由一张镶料挖嵌，并留半开空白页。然后，左右交替折呈五页相连状，称“两
半开”。
平开册页：是一种不加任何饰料，直接由宣纸托合的简易装饰。
转边册页：其嵌身料为绢或绫，不是采用通常的套边，而是以转边的方法解决脱丝毛边，故称转边册
页。
册面：既本册页的封面与封底。
已凉天气未寒时最为佳候。 ——《长物志》
装潢书画，秋为上时，春为中时，夏为下时，暑湿及冱寒俱不可装裱。 ——《长物志》
用 糊： 凡煮糊，必去筋，稀缓得所，搅之不停，自然调熟。 ——《历代名画记》
霉候不宜久停，经冻全无用处。 ——《装潢志》
墨以胶成，裱以糊就。调用之宜，妍媸攸赖。 ——《装潢志》
忌用浓糊及敝帚。 ——《长物志》
良工用糊如用水，止在多刷，刷多则浆水沁透纸，凝结如抄成者，不全恃糊力矣。 ——《装潢志》
糊帚则硬涩，旧则脆脱，利用不新不旧之间，说颇近理，附如以备艺林采取。 ——《赏延素心录》
装裱技法： 而宾主定当预为酌定装式，彼此意惬，然后从事，则两获令终之美。 ——《装潢志》
画经小托，业已功成。 ——《装潢志》
小幅短，亦不用诗堂。非造极者，不易语此。 ——《装潢志》
嵌攒必俟天润，裁嵌合缝，妙手施能。 ——《装潢志》
停壁逾久逾佳，俾尽历阴晴燥润，以副得心应手之妙。 ——《装潢志》
上壁宜润，贵起滋润；下壁宜燥，庶屏瓦患。燥润失宜，优劣系焉。 ——《装潢志》
若不三雅酬兴，亦须七碗熏心。 ——《装潢志》
覆背纸切不可以接缝当中，舒卷久，有缝处则磨损画心。 ——《装潢志》
装者之能，惟在裁折。 ——《装潢志》
其装裱裁制，各有尺度，印识标题，具有成式。 ——《齐东野语》
天地头以好墨染绝黑。亦即“上下天地须用皂绫”。 ——《赏延素心录》
勿以熟纸背，必皱起。 ——《历代名画记》
装之珍华，裛一藻绣，縢蕴藉。方为宜称。 ——《历代名画记》
纸*画不可以绢褙。 ——《历代名画记》
线褊绦阔指半，丝细，如绵者，作画带不生毛。 ——《画史》
墨迹不重砑光粉泽，纸神易脱故也。 ——《清閟藏》
绢素彩色重者，不可捣理。 ——《长物志》
包首易残，最为画患。装褫始就，急用襄函。 ——《装潢志》
古迹重装： 古迹重装如病延医，医善则随手而起，医不善则随剂而毙。 ——《装潢志》
补缀破画，法备前人，无可增损。 ——《赏延素心录》
书画付装，必先审视气色。 ——《装潢志》
如霉气重，积污深，则用枇杷锤浸滚水，冷定洗之，即垢污尽去，或皂角亦可。用则急将清水解枇皂
之余气，否则又为画害，慎之。洗后，将新纸印去水气，令速干为善。 ——《装潢志》
书画不遇名手装池，虽破烂不堪，宁包好藏之匣中，不可压以他物。不可性急而付拙工，是灭其迹也
。 ——《长物志》
应古画装褫，不许重洗，恐失人物精神，花木秾艳。 ——《齐东野语》
书画性命，全关于揭。一得奏功，便胜淝水之捷。 ——《装潢志》
古背佳者，先过自揭不开，乾纸印了，面向上，以一重新，四边著糊粘桌上，帖上更不用糊，令新纸
虚绷压之。 ——《书史》
良工须具补天之手，贯虱之睛，灵慧虚和，心细如发。 ——《装潢志》
故虽有补天之神，必先炼五色之石。绢须丝缕相对，纸必补处莫分。 ——《装潢志》
凡书画法帖，不脱落，不宜数装备。 ——《历代名画记》 古破不直裂，须连两三经，不可伪作。 —
—《画史》
术语名词解释
立轴：亦称挂轴、挂幅、条幅、竖幅、条山、轴子；特别窄的有人称为“琴条”。悬挂在厅堂正中的
大副字画还称“中堂”。竖式装。
一色装：画心由一种颜色的花绫、耿绢、锦绫等材料装饰。
二色装：画心由二种颜色的花绫等材料装饰，圈框或镶接或挖嵌。
三色装：画心由三种颜色的花绫材料装饰，圈框或镶接或挖嵌。
宋式装：亦称宣和装、罗汉装，其用料、用色均有具体要求，画心由米色绫隔水、古铜色绢圈、湖色
绫天地头装饰。
诗堂装：画心上方镶接一块空白纸料，专用于题字赋诗。 半绫装：画心由绫圈框、纸天地头装饰。
纸镶绫边装：画心由一色纸料装饰，并在其左右各镶绫边。
绫镶绢边装：画心由绫天地头装饰，并在其左右各镶绢“通堂边” 集锦装：二幅以上小型画心，同由
一块镶料装饰，或镶接或挖联。
锦眉装：画心上下镶压锦条。 间隔一色装：亦称隔断一色装，画心由一色绫料等装饰，天地头由纸或
绫条间隔为两半。
框二色装：画心上下镶接绫隔水之后，左右镶与天地头相同质料的绫边。
屏条：画心由一色画绫等镶料装饰，排挂在一起。
通景屏：亦称集景屏、连屏、海鳗。几条或若干条尺寸相同、内容连贯的画或字，分别由一色花绫等
镶料装饰，排挂在一起 对联：由二条字数相等、内容相连，画心尺寸与装裱规格完全相同的书法作品
而组合的。
卷轴：是由天头、隔水、引首、尾子将画心连接而成的。
天头：古时称为“里”，绫质，多 为青湖色；
隔水：古时有人称为“引首”或“玉池”，绫质，多为米黄等浅色；
引首：亦称“迎首”纸质，或原白或染色，用于题字；尾子：亦称“拖尾”，古时称为“ 贉 ”纸质
，或原白或染色，用于叙记题跋。
撞边卷：画心镶接隔水、引首、尾子之后，上下两边镶仿古皮纸边，并将其对折粘牢，再镶接天头。
转边卷：画心与引首挖嵌在染配好的绫或绢中，在镶接带小边的尾纸。
套边卷：画心按顺序镶接隔水、引首、尾子之后，上下两边粘包仿古色棉连纸条即“套边”，再接镶
天头。
蝴蝶装：亦称蝶式，也有人称开板式。因翻动时两页翘起，似一只展开双翅的蝴蝶，故名“蝴蝶式“
。画心由一色镶料装饰，挖嵌在右页，左页为副页或挖嵌“对题”，自左向右翻阅，裱件规格需视画
心情况确定。
推篷装：亦称推式。因由下向上翻动时，似折叠的车篷，因得名。画心由一色镶料装饰， 挖嵌在下半
开，上半开或空白、或挖嵌“对题”，裱件规格需视画心情况确定。
经折装：四条画心同时由一张镶料挖嵌，并留半开空白页。然后，左右交替折呈五页相连状，称“两
半开”。
平开册页：是一种不加任何饰料，直接由宣纸托合的简易装饰。
转边册页：其嵌身料为绢或绫，不是采用通常的套边，而是以转边的方法解决脱丝毛边，故称转边册
页。
册面：既本册页的封面与封底。
