有别於前朝的是，明代皇室宗亲在琴学著述的同时，常有监制或斫琴之举。「宁、衡、益、潞」四王为其中佼佼。宁、益二王的封地位於明代江西省境内，宁献王朱权一直被认为是明代皇室藩王监制斫琴之先驱，有「飞瀑连珠」传世；到成化二十三年（1487年），朱佑槟受封益端王，已过去了至少半个世纪，皇室藩王对於琴学的推广在江西省内已蔚然成风，同时，随着明代中后期，琴派的变化与发展，各个阶层均涌现了大批长於弹琴之人，待到嘉靖甲子（1564年）益王琴「霜天铃铎」的问世，又过去了近一个世纪的时光。
监斫此张「霜天铃铎」的益宣王为明太祖九世孙，朱翊鈏，号潢南，自称「潢南道人」，所斲之琴多为仲尼式。
这张「霜天铃铎」即为代表作：髹黑漆，形制修长，平首，宽肩，内收狭尾，肩起二徽近三徽处，长方形龙池、
凤沼，蚌徽，雁足，龙池上方刻有小篆「霜天铃铎」四字，龙池内纳音两侧刻有「嘉靖甲子一阳之月，益国潢南道人雅制」十六字，凤沼纳音两侧刻有「洪都谌廷用奉命致斵」九字。
现藏於故宫博物院的益王琴「天风环佩」、重庆中国三峡博物馆的「韵磬」与天津市艺术博物馆的「玉韵」为如今较常被提及的三把传世益王琴，若与此把「霜天铃铎」比较，皆为仲尼式、蚌徽，漆胎色均不相同，形制稍有区别，斫琴年代均在十五世纪六十年代到八十年代之间，作琴之匠皆为江西名匠谌廷用或涂桂。民间流传的益王琴寥若晨星，基本均为仲尼式。
监斫此张「霜天铃铎」的益宣王为明太祖九世孙，朱翊鈏，号潢南，自称「潢南道人」，所斲之琴多为仲尼式。
这张「霜天铃铎」即为代表作：髹黑漆，形制修长，平首，宽肩，内收狭尾，肩起二徽近三徽处，长方形龙池、
凤沼，蚌徽，雁足，龙池上方刻有小篆「霜天铃铎」四字，龙池内纳音两侧刻有「嘉靖甲子一阳之月，益国潢南道人雅制」十六字，凤沼纳音两侧刻有「洪都谌廷用奉命致斵」九字。
现藏於故宫博物院的益王琴「天风环佩」、重庆中国三峡博物馆的「韵磬」与天津市艺术博物馆的「玉韵」为如今较常被提及的三把传世益王琴，若与此把「霜天铃铎」比较，皆为仲尼式、蚌徽，漆胎色均不相同，形制稍有区别，斫琴年代均在十五世纪六十年代到八十年代之间，作琴之匠皆为江西名匠谌廷用或涂桂。民间流传的益王琴寥若晨星，基本均为仲尼式。
